Em uma noite fria de setembro, o pátio do Instituto Strelka estava cheio de ouvintes enrolados em cobertores e bebendo chá quente. O interesse deles é compreensível: não só o laureado de Pritzker em 2011, Eduardo Soutu de Moura, visitou Moscou, mas também o tema de sua palestra é o mais relevante possível para a capital russa. O velho e o novo quase sempre são um conflito, especialmente na arquitetura. Como evitar este conflito, relembrando o passado e acompanhando o presente - o arquitecto português respondeu a esta e a muitas outras questões com exemplos concretos da sua própria experiência profissional.
No anúncio do evento, foi referido que, ao longo de 30 anos de prática de arquitectura, Eduardo Soutu de Moura executou cerca de 60 projectos intimamente relacionados com a paisagem urbana e natural envolvente. Claro, o formato da palestra não nos permitiu abranger todos eles, mas o autor falou sobre vários com algum detalhe.
Duas, talvez, as obras mais conhecidas de Eduardo Soutu de Moura, o Museu Paula Rego e o estádio de futebol de Braga, serviram como uma espécie de enquadramento para a história. Ambos os objetos, além de suas soluções arquitetônicas não padronizadas, são excelentes exemplos da interação bem coordenada da natureza e da arquitetura. Assim, segundo Moura, os intrincados contornos da planta museológica da célebre artista portuguesa Paula Rego nasceram da vontade de preservar o maior número de árvores possível no canteiro de obras. O arquiteto inscreveu as pirâmides de concreto vermelho bem entre os troncos, a passagem para o volume principal também é decorada com vegetação sombreada. Além disso, ao desenvolver este projeto, Moura também levou em consideração as peculiaridades do relevo complexo, que possui uma inclinação de 45 graus. Assim, a própria natureza determinou a forma do edifício, mas o esquema de cores foi ditado pelo desenvolvimento da cidade mais próxima, Kayshkash, cujas casas são feitas em tons de ocre-avermelhado.
Outro exemplo deste tipo é o estádio de Braga, construído para o Mundial de 2004, que nasce da rocha, tornando-se a sua continuação artificial. Braga é uma pequena e antiga cidade portuguesa situada nas terras altas. O arquiteto escolheu o local para a construção do estádio, estudando cuidadosamente a topografia, que acabou determinando o aspecto da estrutura. "Não entendo nada de futebol", admitiu Eduardo Soutu de Moura, "mas decidi que poderia construir um estádio de futebol com apenas duas arquibancadas, uma das quais bem na rocha". As arquibancadas ficam em frente uma da outra, não havendo paredes laterais entre elas, de modo que diretamente do campo de futebol é possível ver as encostas verdes das montanhas. Segundo Moura, essa ideia foi-lhe sugerida pelos antigos anfiteatros gregos, nos quais é o ambiente natural que desempenha o papel principal.
O processo de construção do estádio revelou-se mais do que complicado e oneroso, nomeadamente, pelo facto de haver risco de desabamento e, para evitar acidentes, foi necessário providenciar estruturas de apoio adicionais. A complexa solução de engenharia dos estandes e a construção de um grande espaço sob os estandes demandou muito tempo e esforço, mas o resultado final atendeu às expectativas. O estádio, todo de concreto, ainda é incrível hoje.
O conjunto de projectos de arranha-céus apresentados na palestra, concluída recentemente pelo arquitecto português, indicava uma perspetiva ligeiramente diferente sobre o problema da conjugação do antigo com o novo. Ao projetar arranha-céus, o autor refere-se necessariamente às tradições culturais da região, suas características nacionais e históricas, modernizando com ousadia muitas técnicas inerentes à arquitetura deste lugar. Por exemplo, para a China, Eduardo Soutu de Moura projetou dois prédios altos, enfocando as antigas tradições chinesas de construção de templos budistas. E isso é, antes de tudo, harmonia e simetria. O arquitecto disse estar a trabalhar em várias opções, considerando as várias configurações dos edifícios e a paleta de cores dos acabamentos exteriores. Para a arquitetura de templos budistas, as figuras mais características são o círculo e o octógono. Foram estas figuras que o arquitecto português utilizou como base para o projecto dos futuros arranha-céus. E depois disso ele pegou e virou os edifícios religiosos estilizados de cabeça para baixo. O resultado é uma torre com uma base estreita e topo maciço: fresca, inovadora e ao mesmo tempo um diálogo óbvio com o patrimônio cultural da China.
O projeto mais polêmico apresentado em Strelka é a transformação das ruínas do mosteiro do século 12 em um complexo de edifícios residenciais. No entanto, é este trabalho que mais claramente revela o tópico declarado da palestra. O arquiteto admitiu que o projeto merecia muitas críticas - tanto de potenciais compradores de apartamentos, quanto do público, e ainda mais da boca de arqueólogos que descobriram fundações ainda mais antigas de assentamentos árabes sob os prédios do mosteiro. Mesmo assim, o projeto foi implantado e colocado em operação.
Juntos, o arquiteto e o desenvolvedor fizeram um excelente trabalho. Há muito que as ruínas do convento não são utilizadas para os fins a que se destinam, a melhor evidência disso podem ser os edifícios fabris no território do mosteiro, que na altura do início da construção também se tornaram em ruínas. Eduardo Soutu de Moura, procurando preservar o espírito do lugar e realçar a sua rica história, criou aqui toda uma pequena vila, com um carácter antes de mais nada semelhante a um antigo povoado árabe ou antigo. Alguns dos edifícios foram restaurados, outros foram construídos de raiz. E como o mosteiro foi construído em pedra misturada com terra (um material muito durável que resistiu até ao terrível terramoto de 1755 em Lisboa), o arquitecto procurou aproximar o protótipo da decoração exterior das paredes renovadas, para as quais utilizou tonalidades naturais de areia, terra e argila. A vista não muito atraente das janelas dos apartamentos foi melhorada graças a uma grande piscina no pátio do complexo. A imagem foi complementada por abundantes espaços verdes e um jardim de laranjeiras. Hoje, este complexo residencial é um marco protegido em Portugal.
Na sua palestra, Eduardo Soutu de Moura comparou o processo de construção de um edifício à domesticação de coiotes selvagens. Ao tentar se aproximar de animais agressivos, a pessoa é obrigada a conviver com eles literalmente na mesma gaiola e se colocar em perigo mais de uma vez antes de se tornar seu amigo. “Ao iniciar a construção de um edifício, você nunca sabe totalmente como será no final”, disse o arquiteto. “No início, muitas vezes parece que novos objetos estão esbarrando no ambiente. Mas o tempo passa e você percebe que na verdade eles são amigáveis e antenados com o meio ambiente. E, de facto, esta delicada harmonia entre história, cultura e natureza corre como um fio vermelho na obra de Eduardo Soutu de Moura, tornando os seus edifícios indiscutíveis marcos da sua época.
