A vida do maior arquiteto armênio da segunda metade do século XX, Jim Torosyan, terminou.
É difícil para mim escrever sobre ele no passado, nossa comunicação foi muito próxima até o fim: o último encontro foi em meados de outubro em sua casa, minha última ligação de Moscou foi literalmente na véspera do sopro fatal.
O criador de toda uma tendência na arquitetura do modernismo armênio, Jim Torosyan teve todos os tipos de títulos e prêmios (Arquiteto do Povo da URSS, Acadêmico da Academia de Artes da URSS e da Academia Internacional de Arquitetura, laureado da URSS e do Estado da Armênia Prémios) e ao mesmo tempo o principal, que não pode ser atribuído nem retirado, era o mestre da arquitectura. …
Ele era um homem que também possuía qualidades pessoais gigantescas que podem ser expressas no termo renascentista dignitas - dignidade.
Sua autoridade como arquiteto elevou o prestígio da profissão. Talvez até mesmo pequenos detratores (afinal, não há profeta em seu próprio país) não tivessem argumentos contra esse fato. O grande é visto à distância - ainda não no tempo, mas à distância física: onde Jim Torosyan era conhecido - ao norte da Armênia na Geórgia, em Moscou, em São Petersburgo, sua arquitetura e sua figura de arquiteto despertaram admiração.
A figura de Jim Torosyan sem dúvida se equipara aos principais arquitetos armênios do século 20 - Tamanyan, Alabyan, israelense, Safaryan, que ele considerava seus professores.
Tamanyan - como um guru da arquitetura armênia, como um guia. Jim Torosyan foi o autor da única construção em Yerevan, que foi feita, por assim dizer, de acordo com as ordens do grande fundador da cidade. Refiro-me ao complexo de desenvolvimento urbano Cascade, de acordo com as ideias de Tamanyan, aberto à cidade, ao Ararat, à Armênia. *
Ele estudou com Halabyan, israelense e safaryan diretamente. No Alabyan's - na pós-graduação em Moscou, tendo herdado a escala do estado e as atividades públicas do arquiteto. Israeliano e Safaryan contribuíram para a divulgação de duas facetas de seu brilhante talento - a arte (no sentido de “arte” - artístico), a criação de formas nacionais e delícias do racionalismo modernista.
A formação de sua natureza criativa foi influenciada por encontros com gênios do mundo I. V. Zholtovsky e Ludwig Mies van der Rohe. Um ano de sua vida na Itália deu algo que um arquiteto armênio muitas vezes carece - a amplitude de sua visão profissional e filosófica.
Em toda essa combinação de fatos da vida, seu próprio método do modernista armênio foi formado. Vou chamá-lo de modernismo barroco. Tendo em vista o que distingue a Cascata, o metrô, a prefeitura e a igreja. **
Ele possuía o olhar de um pesquisador experiente, reconhecendo inequivocamente o real e o falso (mesmo tendo perdido sua acuidade visual física, ele "viu" com algum tipo de sentimento interior - testemunhei isso mais de uma vez) e ao mesmo tempo possuía a habilidade impecável da mão do artista.
Jim Torosian foi um grande perfeccionista, pregando a beleza em todas as formas arquitetônicas e em todos os movimentos de sua figura artística. Na verdade, ele se esforçou para embelezar o mundo, a Armênia. A beleza, de fato, era para ele a expressão do sentido da profissão, de sua filosofia e de seu componente. Ele era indiferente ao resto da arquitetura, se você pode chamá-los assim - às soluções de engenharia, ao funcionamento. Nunca ouvi dele raciocinar sobre esses detalhes. Sobre a função de um edifício na cidade e no espaço - sim! Olhe para o Cascade, e minha ideia deve ficar clara. Ele acreditava que a função de um edifício pode mudar com o tempo, é como um processo natural da vida de um edifício. Não sei se ele projetou um chalé ou um apartamento? Em qualquer caso, não sei sobre a construção. Ele definitivamente não estava interessado em detalhes. Em termos de espaço e tempo, ele se sentia bastante confiante.
Jim Torosyan seguiu o caminho de um modernista de uma maneira muito diferente. No início - uma direção puramente ocidental. Então - um apelo ao seu próprio, armênio. Provavelmente, é tão natural e correto quando se trata de compreender significados e formas globais. Foi isso que Tamanyan fez, combinando o clássico com o armênio, por onde passaram Halabyan, Kochar e Mazmanyan, conectando-se com a vanguarda armênia dos anos 1920, foi assim que Rafael Isrelyan percorreu as várias etapas da arquitetura.
No início de seu trabalho criativo, ele construiu um prédio de apartamentos, *** que se tornou seu principal fracasso. Essa casa, planejamento urbano mal colocado, era ao mesmo tempo o resultado de uma utopia modernista - em quantas cidades no mundo tais "unidades habitacionais" corbusianas foram construídas.
A fachada de vidro minimalista, imaculadamente forrada, ruiu ao primeiro toque de seus habitantes. Foi uma experiência que o afastou da prosa da profissão. Sem dúvida, sua vocação era diferente e ele mesmo entendia isso.
Ele criou a arquitetura de edifícios únicos, monumentos, estelas, placas memoriais que adornavam a paisagem armênia com enormes maciços e pequenos arabescos, entrando nas cidades populosas e erguendo-se solitárias em espaços abertos. A arquitetura é minimalista em sua composição gráfica e ao mesmo tempo barroca em formas magistrais traçadas. Ele se esforçou para criar uma arquitetura pela qual a Armênia seria reconhecida. Ao mesmo tempo, o mundo da arquitetura moderna não conhece a arquitetura de Jim Torosyan - o criador de uma das variantes do modernismo nacional. A Cortina de Ferro fez seu trabalho - o mundo, incluindo o arquitetônico, foi dividido. E embora a semelhança existente agora seja mais óbvia, o processo em andamento era unilateral - não podíamos transmitir muito de nós.
No entanto, são os seus edifícios, os seus monumentos, segundo os quais o mundo da arquitectura terá de conhecer o grande mestre que viveu no pequeno país da Arménia, que em 2013, aos 87 anos, concluiu a sua última construção no estilo do modernismo barroco.
Em maio passado, fomos a Echmiadzin com ele pela última vez. A igreja estava terminada. A construção do muro em memória do clero reprimido também foi concluída. Parecia que esta não era uma estrutura tão significativa, gostei muito. Na placa que divide o território do mosteiro e da cidade, e com sua extremidade estreita voltada para a praça redonda, pode-se ver a poética do início do modernismo. O que está na parede do monumento Nalbandyan, **** no terraço acima da Cascata. Quando saímos do território do mosteiro e contornamos a parede do lado de fora, os picos de Aragats brilhavam diretamente em frente. Algo me fez virar - por trás, estritamente ao longo do eixo, ficava o gigantesco pico do Grande Ararate, como só acontece em Echmiadzin.
Karen Balyan, professor, membro correspondente Academia Internacional de Arquitetura (IAAM)
* A cascata "Armênia" no principal eixo de planejamento urbano de Yerevan foi construída em colaboração com os arquitetos S. Gurzadyan e A. Mkhitaryan em 1980-2000.
** Co-autores de J. Torosyan: Edifícios da Câmara Municipal de Yerevan (1980-2000) - arco. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; estação de metrô "Praça da República" em Yerevan (1981) - arquiteto. M. Minasyan; igrejas em Etchmiadzin (2013) - arquiteto. E. Ohanyan.
*** Co-autor de edifício residencial em Yerevan (1963) - arquiteto. L. Gevorgyan
**** Monumento ao poeta M. Nalbandyan em Yerevan (1965), escultor N. Nikoghosyan
