Sabe-se que até o final do século XIX a Ilha Krestovsky era considerada um local de descanso da classe baixa, os pântanos locais não atraíam o público puro. Hoje, os petersburguenses percebem esse fato como uma anedota histórica: um após o outro, complexos residenciais de classe premium estão sendo construídos na ilha, cujo custo por metro quadrado é reconhecido como o mais alto da cidade. Evgeny Gerasimov é um pioneiro desse processo, seu complexo "Ilha Verde" foi comissionado em 2000 e, na década seguinte, a oficina realizou vários projetos mais impressionantes em Krestovsky. Hoje, o processo de construção da "pérola verde de São Petersburgo" com status imobiliário desacelerou, quase não há mais lotes adequados, então a casa em Verona projetada por Gerasimov, cuja construção está começando agora em Morskoy Prospekt, uma chance de se tornar um dos últimos novos edifícios de elite local, assim, uma bela volta da história …
A casa será construída na Avenida Morskoy 29, no local de um edifício construtivista recentemente demolido,
o último dos doze edifícios da área residencial Krestovsky. O local está sendo administrado pela empresa Renaissance of St. Petersburg, que, com base no sucesso da casa recém-construída “Venice”, continuou sua cooperação com a oficina “Evgeny Gerasimov and Partners”. A continuidade não se limitou a este fato: a imagem do palácio renascentista italiano foi novamente escolhida como o estilo dominante, e em busca de um nome imobiliário nem mesmo ultrapassaram os limites da região de Veneto - a futura casa foi batizada Verona. A propósito, a casa se tornará o terceiro "palazzo" do portfólio de Evgeny Gerasimov: o primeiro e mais barulhento foi o projeto do hotel na Praça Ostrovsky, ao lado de Alexandrinka. Um arquétipo completamente orgânico para São Petersburgo, uma cidade cuja conexão com a arquitetura italiana não precisa de prova.
Então, o que é um palácio renascentista, neste caso em sua versão romana? Em primeiro lugar, é um perímetro fechado, cujas fachadas se distinguem pela severidade e laconismo, e a vida real se concentra no pátio. Hoje, essa proximidade, talvez, pareceria sombria em uma fileira próxima de casas adjacentes, mas cercada por parques e praças da Ilha Krestovsky - 60% da área do bairro são espaços verdes - um prédio separado parece um pouco diferente, como um posto avançado do cidade. A solução da fachada com vista para a principal rodovia da ilha - Avenida Morskoy funciona para esse efeito. A acentuada hierarquia das fachadas principal e lateral, construída com o auxílio do vocabulário arquitetônico clássico, é enfatizada pela escolha dos materiais - tão expressivos que só isso já bastaria para mostrar quem aqui manda. A fachada voltada para Morskaya é totalmente forrada com calcário bege claro fosco, enquanto as laterais do edifício, acabadas com tijolos opacos, desse esplendor cerimonial obtiveram apenas detalhes elegantes e não muito numerosos: platibandas, frontões, pisos. A combinação de tijolo vermelho-marrom e pedra natural leve nos remete novamente à Itália renascentista - em particular, à torre do sino da igreja veneziana de San Giorgio Maggiore, que o próprio Gerasimov chama de fonte de inspiração para este projeto.
É aqui que começam as nuances. A casa, especialmente à distância, se assemelha não tanto a um campanário quanto à própria igreja de San Giorgio: um rápido olhar capta a escala, o contraste de tijolo e pedra - e um grande pórtico, cujas meias colunas coríntias caneladas unem quatro pisos. A impressão à distância é bastante veneziana, até mesmo paladiana, é a sensação, entre outras, que as fachadas de pedra-luz de plástico de Andrea Palladio, fixadas no colosso de pedra das igrejas, carregam. Aliás, e não apenas suas fachadas: uma decoração plástica representativa aplicada a um volumoso volume de tijolos esperando nas alas, quase não decorada ou levemente decorada - uma impressão frequente em muitas igrejas italianas. E não apenas igrejas, uma combinação semelhante de tijolo um tanto inerte e enfaticamente ordenada - ou seja, subordinada à ordem, a pedra costuma ser encontrada nos portões das cidades, fixados no século XVI e posteriormente nas paredes de tijolos das cidades. Se, seguindo o capricho do nome do corretor de imóveis, olharmos para Verona, encontraremos ali dois portões semelhantes construídos pela contemporânea Michele Sanmichele de Palladio.
Portanto, o efeito da fachada renascentista aplicada ao edifício é capturado aqui com bastante precisão. No entanto, notamos então que as proporções são fortemente alongadas, o friso entre os capitéis e o frontão cresceu a um piso inteiro, e o rodapé rusticado ocupou dois pisos. Entre as colunas surgiu uma "janela térmica" semicircular, sinal da arquitetura da época das guerras napoleônicas e posteriores, - e os fusíveis das colunas são canelados, não era o caso de Palladio, é também um sinal de posterior arquitetura: por um lado, é ainda mais voltada para amostras antigas, e por outro, carregada com uma nova escala … Além disso, notamos que há um outro tema na fachada: um tema de Petersburgo dado por um achatado fundo - é através dele que um pórtico volumoso cresce e se projeta para a frente. A Ferrugem, que une o terceiro e o quarto andares, não é renascentista, mas petrina, linear, e lembra mais os "Doze Collegia" (o que, no entanto, não o torna menos italiano, o arquiteto é Trezzini). Acima, pilastras planas unem não quatro, mas três andares, quebram o ritmo, mais denotando do que enfatizando a diferença, um deslocamento mútuo da base e do centro. E, finalmente, a loggia baixa da entrada, emoldurada por colunas estreitamente recortadas da ordem toscana, definitivamente lembra o Art Nouveau do norte de Petersburgo: aqui notamos que a composição vertical das janelas triplas construídas acima também pertence à Idade da Prata, e apenas à ela, e a janela térmica do Império inspirada, por sua vez, no passéism do início do século XX. Este é um tributo ao contexto: não o melhor, não o mesmo que na Ilha Kamenny, mas a Art Nouveau do norte fica em Krestovsky. Portanto, a fachada não é simples, pelo menos três temas se sobrepõem geometricamente e no espaço; na periferia da criação, por algum motivo, uma vaga memória da biblioteca de Celsus assoma e a sombra da arquitetura stalinista, companheira quase inevitável de qualquer experimento russo moderno com os clássicos, também não nos deixa, embora neste projeto não é forte - exceto que alguma influência dos experimentos de Mussolini pode ser discernida nas fachadas laterais, no entanto, suavizada por bifórias "medievais".
A casa também é atribuída não apenas a um papel muito grande, mas também a um interessante papel arquitetônico e de planejamento urbano. Os edifícios circundantes da Ilha Krestovsky consistem principalmente em amostras, digamos em Moscou, do "estilo Luzhkov", dispostas de forma espaçosa e, ao que parece, bastante arbitrária. Duas casas de Evgeny Gerasimov: "Veneza" e "Verona" - entre esses homens livres, eles parecem aristocratas. “Deliberadamente implantamos a fachada principal paralela à linha vermelha da rodovia: graças a isso, o prédio se transformou em uma pequena casa de quarteirão que enfatiza a estrutura de planejamento das ruas”, diz o arquiteto-chefe do projeto, Oleg Kaverin. Na verdade, as duas casas estão em construção - uma no aterro, a outra na avenida, marcam as linhas das ruas. É até interessante observar o seu ajuste enquanto outras casas ao redor estão um tanto passeando. Além disso, apesar da presença de várias camadas semânticas e plásticas mencionadas acima, ambas as casas se distinguem por uma coerência tangível da composição, proporções estritas e seguras - este é um nível completamente diferente, com maior seriedade na interpretação das formas da arquitetura clássica. As duas casas rimam e ecoam uma na outra e até mesmo fazem com que se vejam como agentes da influência da cultura urbana de uma nova qualidade no cenário suburbano da elite Krestovsky.
O pátio está planeado para ser pavimentado com azulejos, encontrando espaço para um relvado e pequenas formas arquitectónicas, as fachadas do pátio serão rematadas com lajes de granito cerâmico de grandes dimensões da mesma tonalidade bege claro da pedra de fachada da fachada principal. O tema dos clássicos italianos terá como suporte o desenho do lobby: está prevista a instalação das mesmas colunas da entrada, que enfatizarão a direção do eixo principal do edifício. No esquema de cores, o violino principal será tocado no mesmo tom nobre de calcário claro (todos os pisos e paredes são acabados exclusivamente com pedra natural).
Evgeny Gerasimov é um arquiteto extremamente versátil. No quadro de um estilo, ele é "apertado e entediado", ele está igualmente interessado em arquitetura de ponta e uma nova interpretação das tradições clássicas. Gerasimov trata o historicismo arquitetônico sem fanatismo, mas com respeito: “O tempo das piadas sobre temas históricos já passou”, disse. O projeto inteligível, lacônico e lógico de uma casa em Morskoy Prospekt é um excelente exemplo de um repensar moderno da tradição clássica. Sem ironia. Seriamente.
