O concurso internacional aberto em Yerevan foi realizado pela primeira vez, foi organizado pelo Sindicato dos Arquitetos da Armênia e a empresa Avangard Motors, e todo o apoio organizacional e jurídico necessário foi fornecido pelo ISA. O concurso despertou grande interesse em todo o mundo - a comissão organizadora recebeu um total de mais de mil inscrições para participação e cerca de 300 projetos (já escrevemos sobre um deles, realizado pelo workshop "Sergey Kiselev and Partners").
Existem várias razões para essa empolgação. Em primeiro lugar, Yerevan é uma cidade antiga e possui um patrimônio arquitetônico tão rico que qualquer designer que se preze considerará uma honra construir algo novo nela. Em segundo lugar, o local do concurso ocupa um lugar extremamente importante em termos de planejamento urbano - um panorama deslumbrante da capital armênia e uma vista do Monte Ararat bíblico se abre da encosta do planalto Kanaker. E, finalmente, em terceiro lugar, um novo centro de negócios e um hotel estão sendo construídos no local de um dos edifícios mais famosos de Yerevan durante o período soviético - o Palácio da Juventude.
Todos que já visitaram Yerevan durante os anos soviéticos ou viram fotos da cidade daquele período se lembraram deste objeto - o chamado "Krtsats Kukuruz", que parecia um cilindro gigante, cortado com janelas ovais características e coroado com um "disco voador " área de observação. Construído em 1972 pelos arquitetos G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan e S. E. Khachikyan, o Palácio da Juventude tem sido por muitos anos um símbolo da cidade e seu edifício mais alto, visível de absolutamente qualquer ponto. No entanto, em 2006, depois que a Avangard Motors LLC se tornou a proprietária do prédio, foi inesperadamente reconhecido como não atendendo aos requisitos de resistência sísmica e foi demolido. O público em Yerevan tentou proteger "Krtsats Kukuruz", mas as autoridades da cidade não deram ouvidos à sua opinião, nem mesmo aos autores do edifício, que estavam prontos para provar a força e confiabilidade de sua criação e realizar um projeto para sua modernização.
Um dos leitmotivs da demolição do arranha-céu foi o desejo de seu proprietário de construir neste local a "oitava maravilha do mundo", uma obra marcante da arquitetura moderna capaz de dar a Erevan um novo arranha-céu dominante, para declarar o mundo inteiro sobre sua originalidade em geral e o status da empresa Avangard Motors em particular. Foi com o objetivo de encontrar tal objeto que um concurso internacional de arquitetura foi anunciado em outubro de 2009. No entanto, embora tenha sido realizado de acordo com as normas da UNESCO-UIA e aprovado pelo Sindicato Internacional dos Arquitetos, seus resultados confundiram extremamente tanto os jornalistas que acompanharam o desenvolvimento dos eventos quanto os participantes da competição. O fato é que o primeiro prêmio nunca foi concedido, o segundo e o terceiro foram para escritórios europeus pouco conhecidos (2 ° lugar - Agence Search (França), 3 ° lugar - Federico Ennas (Itália) e seus de forma alguma os mais atenciosos e arquitetônicos conceitos de planejamento urbano, mas a maioria dos projetos, de acordo com os membros da filial russa do Sindicato dos Arquitetos da Armênia, não foi considerada pelo júri.
Não é por acaso que a exposição inaugurada no MUAR é dedicada à memória de David Sargsyan. O ex-diretor do Museu de Arquitetura nasceu e foi criado em Yerevan, amou esta cidade e ficou muito chateado com as mudanças que estavam ocorrendo com ela. Em particular, David Ashotovich percebeu a notícia da demolição do Palácio da Juventude como uma tragédia pessoal, e quando um concurso foi anunciado alguns anos depois para um projeto para o desenvolvimento deste lugar, ele esperou muito pelos resultados e do desde o início planejou dedicar uma exposição a ele. Os organizadores desta exposição - o Sindicato dos Arquitetos da Rússia e a Filial Russa do Sindicato dos Arquitetos da Armênia - enfatizam que seu projeto de forma alguma visa "entrar em polêmica com os resultados do concurso, mas dá a oportunidade de obter familiarizado com material arquitetônico interessante. " E não se pode contestar o fato de que o material apresentado é realmente diverso, curioso e multifacetado: todas as paredes do "Salão Verde" estão densamente cobertas por tabuinhas, cada uma apresentando seu próprio cenário do desenvolvimento de Yerevan.
A tarefa da competição previa projetar um complexo multifuncional de tal forma que a função hoteleira se localizasse no volume dos arranha-céus, e a função escritório e varejo - seja na mesma altura, seja nos mais baixos. A marca de altura máxima foi designada em 101 metros, o que é um número muito sério para Yerevan e sua inclinação secular para se desenvolver horizontalmente. Como já escrevemos, falando sobre o projeto de Sergei Kiselev, se o complexo projetado tem um competidor em altura, é a silhueta de Ararat no horizonte, e foi na montanha bíblica que os participantes da competição tiveram que orientar seus projetos. A antítese "cidade - montanha" passou a ser a principal fonte de inspiração dos arquitetos.
Muitos simplesmente compararam o novo complexo ao luto. Por exemplo, o estúdio de arquitetura Yort projetou um volume cuja fachada principal lembra edifícios modernistas da década de 1970 com suas "expressões faciais" perfeitamente planas e extremamente lacônicas, e a parte traseira é projetada como uma encosta de esqui íngreme com um trem que se estende ao longo do declive. Uma certa semelhança com uma cadeia de montanhas também pode ser observada nos projetos da oficina Bogachkin e Bogachkin, o estúdio de arquitetura PS e uma equipe de arquitetos liderada por Vitaly Bochkov. O bureau Rozhdestvenka desenhou a silhueta da montanha usando um portal gigante instalado em uma base semicircular, e ARTE + comparou a composição de vários volumes de arranha-céus a uma enorme pérgula, que criava uma sensação de interior de todo o espaço do complexo. Outro portal foi inventado por uma equipe liderada por Stepan Mkrtchyan, embora desta vez a "entrada" seja coberta por uma pilha de paralelepípedos gigantes. E o "Studio-TA" fez seu complexo de arranha-céus como se fosse uma geleira.
No entanto, nem todos os participantes interpretaram a tese da tarefa do concurso sobre o papel dominante do novo objeto como uma instrução para projetar uma obra de arquitetura enfaticamente moderna. Para muitos conhecedores e admiradores dos 2.800 anos de história de Yerevan, era importante criar um complexo que significasse muito para a cidade não no sentido de superioridade visual sobre ele, mas no sentido de ser organicamente fundido em seu ambiente urbano planejamento e estrutura social. Por isso, várias obras investigaram a possibilidade de superar a localização isolada do complexo na cidade - os arquitetos buscaram não só projetá-lo a partir de volumes de diferentes alturas e funções, mas lançar uma espécie de ponte para a Rua Teryan, que isso fecha. Esta ideia é mais vívida e plenamente concretizada no projeto do atelier de arquitetura de Vazgen Zakharov (o autor do conceito é Yuri Volchok): na encosta que conduz ao volume do arranha-céus, está a ser desenhada uma via-ponte, rodeada de quarteirões edifícios, entre os quais são criados pátios tradicionais de Yerevan. O próprio bloco do hotel foi projetado como uma torre composta de vários cubos deslocados uns em relação aos outros. E embora os autores do conceito apontem na nota que acompanha que esta composição simboliza "mudanças tectônicas naturais e sociais que moldaram a biografia de Yerevan", esta composição é percebida como um eco distinto da "Cidade das Capitais" de Moscou ou mesmo da Virando arranha-céu Torso de Santiago Calatrava. O projeto do bureau de Ostozhenka também merece atenção: a equipe de Alexander Skokan projetou um complexo multifuncional em forma de vários blocos baixos, sobre os quais está instalada uma larga placa do bloco hoteleiro. A parte alta é forrada a vidro fosco e espelhado e por isso dissolve-se na paisagem circundante, percebida como uma névoa abafada, uma miragem, fantasiosa porque a cabeça está cozida.
A antiga cultura armênia, rica em símbolos, inspirou muitos participantes na competição para uma verdadeira pesquisa cultural. Assim, a agência SPeeCH encontrou a imagem de seu complexo na estátua de Nika de Samotrácia - o bloco do hotel abriu asas simbólicas sobre a cidade na promessa de vitória. O arquiteto Oscar Madera decidiu o complexo como uma fortaleza medieval com uma alta torre inexpugnável no meio, e Alexandre e Inna Ivinskiy apresentaram o hotel na forma de um disco gigante simbolizando a cidade do sol.
No dia da inauguração da exposição, foi realizada no MUAR uma mesa redonda dedicada aos problemas do desenvolvimento da arquitetura no espaço pós-soviético a partir do exemplo da reconstrução de Yerevan. Sem avaliar os resultados da competição anterior (em geral, não há nada para avaliar ainda), seus participantes falaram muito sobre o poderoso potencial deste site e, infelizmente, a igualmente poderosa liberdade do investidor para construir qualquer coisa nele. Muitos pesares amargos foram expressos ao perdido Palácio da Juventude e, mais amplamente, ao estado indefeso dos edifícios do período soviético. Na verdade, hoje a cidade está se desenvolvendo como se a arquitetura soviética nunca tivesse existido em princípio. Claro, pode-se argumentar sobre os méritos artísticos do estilo do Império Stalinista e do modernismo dos anos 1960, mas quando, em vez de uma disputa, um período de meio século da história é simplesmente apagado, surge um vácuo. E criar algo novo no vácuo não é apenas muito difícil, mas também assustador - e se eles forem demolidos enquanto ainda vivos?
