A propriedade Mikhailovka, ou Mikhailovskaya dacha, em homenagem ao quarto filho de Nicolau I Mikhail, está localizada entre o turista Peterhof e o governo Strelna. Desde a época de Pedro, o Grande, seu território, simultânea e sequencialmente, foi ocupado por várias residências de pessoas próximas às pessoas imperiais: de Menshikov aos irmãos Razumovsky, até meados do século 19 os arquitetos Stackenschneider, Carlos Magno e Boss transformou este lugar em um lugar bastante vasto e complexo, como exigiam os gostos da época, a dacha do czarevich. No século 20, a dacha teve azar - poucos consideraram a arquitetura do período eclético como valiosa, a princípio uma colônia infantil foi localizada na propriedade, depois uma granja e, finalmente, um centro recreativo da fábrica Kirovsky; se os proprietários anteriores primeiro roubaram os palácios e depois simplesmente não se importaram muito com eles, o centro recreativo começou a ser reconstruído e na década de 1960 os edifícios mudaram muito. Na década de 1990, o conjunto foi abandonado e, em 2003, juntamente com Strelna, foi transferido para a gestão, que em 2006 transferiu Mikhailovka para a Universidade Estadual de São Petersburgo no âmbito da Escola Superior de Administração.
O Studio 44 de Nikita Yavein desenvolveu um projeto em grande escala para transformar os edifícios um tanto miseráveis da dacha do Tsarevich em uma escola para a elite de gerentes até 2010. Já falamos sobre isso: restauração e reconstrução de seis edifícios da propriedade na parte oriental do território atribuído, e a construção de novos edifícios na parte ocidental, que historicamente pertenceram não a Mikhailovskaya dacha, mas à aldeia de Korkuli e vários outros assentamentos, foram planejados. Agora, duas partes importantes foram implementadas: o Edifício Acadêmico Principal, localizado no maior edifício histórico de Mikhailovka, foi completamente reconstruído e aberto (não era de forma alguma um palácio, mas o Edifício Konyushenny). O prédio do café-clube estudantil também foi construído. A construção de dormitórios para solteiros e mestres continua; entretanto, a escola de gestão já funciona em novas instalações, recrutando alunos para o MBA; os edifícios estão a funcionar, há algo para ver e contar.
Comecemos pela reconstrução do Edifício dos Estábulos, que se tornou o Edifício Acadêmico Principal. Seu amplo edifício foi construído posteriormente ao Grande Palácio Ducal, em 1859-1861, pelo prolífico arquiteto da província da Livônia Harald Bosse, no espírito do neo-renascimento moderado. Estábulos, galpões para carruagens, uma casa de banhos e outros cômodos úteis não superiores a dois andares foram agrupados em edifícios longos e dispostos simetricamente, mesmo um pouco secamente, dividindo retângulos em partes iguais em torno de cinco pátios. O grande pátio norte se abre para o Golfo da Finlândia, sua entrada é ladeada por dois edifícios respeitáveis com frontões triangulares. A metade sul era dividida em dois pequenos pátios fechados por um edifício alongado ao longo do eixo central, e nas laterais externas do grande retângulo estavam dois adjacentes, também idênticos e "semiabertos", ou seja, com entradas externas, pátios: uma casa de banhos e um ferreiro. Durante o período do centro recreativo, esses dois pátios foram construídos com grandes volumes de dois andares - uma sala de montagem e uma sala de jantar, e ambas as inclusões foram resolvidas no estilo de um edifício histórico, usando o método de “incremento mecânico observando semelhança estilística”, de acordo com Nikita Yavein.
Para o Studio 44, a tarefa de transformação com limpeza de extensões atrasadas não é nada nova, o portfólio do escritório de Nikita Yavein já acumulou uma série de obras de reconstrução fundamentais com vários graus de renovação, o que permitiu ao arquiteto formar sua própria metodologia e até mesmo uma "caligrafia" reconhecível individual de projetos de reconstrução e em Mikhailovka.
Em primeiro lugar, os arquitetos retiraram as elevações desnecessárias das inserções soviéticas, que até mesmo a proteção dos monumentos reconhecia como discordantes, devolvendo a silhueta "achatada" original ao complexo do estábulo. Em seguida, planejaram e executaram a restauração de todos os elementos remanescentes do século 19 - fachadas de gesso com rusticação fina, painéis e perfis, e elementos internos, dos quais os corredores com colunas de ferro fundido são especialmente bons: dois deles estão localizados em as laterais do octaedro do saguão de entrada e três na parte sul do prédio., mais perto da rodovia de São Petersburgo. Colunas finas e fracionadas com capitéis cubóides lembram tanto a arquitetura industrial do período de construção de Mikhailovka quanto, inesperadamente, as tardias igrejas bizantinas "em quatro colunas" (tal comparação soa um tanto carregada em nossos tempos para os estábulos, mas a arquitetura do O século 19 é um olhar para os protótipos elevados: é absolutamente impossível excluir que Boss estava pensando em tal modelo direta ou indiretamente). As colunas de ferro fundido no interior ecoam o impressionante vitral com aberturas do arco de entrada do edifício axial central.
Era impossível limitar-se a operações de purificação e restauração: a escola de administração precisava de um lugar. Portanto, os arquitetos do Studio 44, tendo lidado com as dependências da era soviética, cobriram quatro dos cinco pátios com telhados novos, incluindo-os de uma forma ou de outra com a composição da parte quente do prédio da escola, cuja área, para tenha certeza, aumentou significativamente em comparação com os estábulos históricos. O pátio norte permaneceu aberto - revelou-se um excelente courdoner, quase com aspecto de palácio, de frente para o Golfo da Finlândia: é aqui que fica a entrada principal do edifício. Deste lado, as inclusões são mínimas, apenas restauro: quem entra na escola pela porta de entrada é saudado por um edifício original restaurado. As celas habitadas ao longo do perímetro do pátio são ocupadas por salas de descanso dos professores.
Toda reconstrução interna está sujeita a vários princípios. O layout é claro e lógico, com auditórios agrupados em torno de átrios iluminados pela luz do dia. O edifício axial central recebeu uma cobertura de vidro e seu espaço alongado longitudinalmente transformou-se em átrio - aqui observamos um paradoxo, já que historicamente nunca foi um pátio, mas quem entrar terá exatamente essa impressão - um pátio envidraçado, quase um claustro, sustentado por fileiras de históricas bifórias ao longo dos partidos. Este corredor brilhante, todo em vidro e com telhado de duas águas atua como o núcleo de distribuição e centro comunitário do prédio da escola. O efeito do claustro, devo dizer, é muito importante, pois confere à escola uma semelhança distante mas legível com uma universidade europeia, para a qual tal pátio é uma parte necessária da imagem. É incrível como Nikita Yavein descobriu e desenvolveu este "tema de Hogwarts" na construção pragmática do estábulo, porém, agora, descobriu-se que foi encontrado e enfatizado.
Nikita Yavein, devo dizer, tem o dom de descobrir novos temas em espaços reconstruídos que se sobrepõem com sucesso a antigos significados, contribuindo para a transformação de um edifício em algo novo sem perder o antigo: uma vez que Grigory Revzin escreveu que o arquiteto foi capaz de colocar
dentro do edifício renovado de Promstroybank existe um aqueduto romano. Um exemplo mais recente é uma suíte promissora descoberta pelo Studio 44 dentro da ala leste do Estado-Maior, dada ao Hermitage.
Os dois pátios fechados a sul, anteriormente abertos, acomodavam três auditórios de tamanho médio (isto é para solteiros), mas não perdiam a luz do dia: ao longo do eixo de cada volume, entre as plateias, havia um vidro, também de duas águas, iluminando o espaço acima da escada - um prolongado, alongado transversalmente ao eixo principal, um pequeno átrio. Os átrios dos pátios externos laterais (onde foram desmontados o refeitório e o salão de festas do centro recreativo) são resolvidos de forma semelhante, só que aqui se conectam e dividem públicos menores com paredes de vidro, mais como salas de reunião de escritórios; aqui eles vão estudar para diplomas de MIB e MBA.
Outra característica da abordagem: todas as inclusões parecem enfaticamente modernas e constroem seu diálogo com os elementos de um edifício histórico - não, não em todos os lugares em uma comparação contrastante, mas em todos os lugares nos princípios modernistas de transparência, reflexos, grandes formas lacônicas.
Além disso, nos espaços dos átrios, transitórios entre o externo e o interno, coexistem elementos de conforto interno com as fachadas que antes eram externas, mas agora são internas - esta combinação tem as qualidades de um vestíbulo de palácio representativo, quando você parece já ter entrado em algum lugar sob o teto, mas a balança não permite relaxar. Você experimenta sensações semelhantes no saguão do Almirantado de Zakharov com sua rusticação interior, ou na escadaria frontal do Kremlin BKD. Neste caso, nos átrios da escola, é ditada não só pela intenção do autor, mas também pelas circunstâncias da reconstrução, quando a fachada externa passa a fazer parte do interior do átrio.
Os contrastes imanentes do espaço de transição são enfatizados: não só a decoração das paredes da fachada de ontem e a escala de pé-direito duplo, mas também as escadarias abertas estendidas, e especialmente sua cor preta, trabalham pelas qualidades representativas que fazem a pessoa que entra se reunir internamente. Os pisos da segunda camada dos átrios e da escada são pretos como carvão, enquanto os pisos dos primeiros andares são revestidos com grandes ziguezagues preto-acinzentados. Que, é claro, não é uma gaiola de xadrez clássica, mas inevitavelmente nos faz lembrar a imagem de Ge, nos livros didáticos, na qual Peter I interroga seu filho.
O efeito é multiplicado pelo vidro transparente esverdeado que reflete detalhes. Em longas escadarias localizadas ao longo das paredes do edifício sul, onde de um lado está a fachada de Harald Bosse, e do outro, a parede de audiência coberta com vidro estrutural, o reflexo pode ser duplicado se não (sejamos honestos, isso é irrealista) e, em seguida, expandir psicologicamente o espaço estreito.
A representativa seriedade dos átrios, bastante apropriada - afinal, aqui se preparam para o MBA - é contrabalançada por técnicas que acalmam o olho humano: madeira em abundância, desde vigas expostas até balaustradas de vidro; luz do dia, cor cinza-branco claro das paredes, interior e diferente do exterior das fachadas imitando a cor fulvo do calcário. Enquanto isso, em salas que são definitivamente interiores - por exemplo, em auditórios, a geometria descolada está saindo, as técnicas estão se tornando mais livres e modernas: o que é pelo menos um teto ondulado feito de pranchas de madeira sobre fileiras contrastantes em preto e branco de assentos.
A reconstrução, portanto, parece bastante ousada e em larga escala: o prédio foi seriamente alterado, mudando a função, o volume, acrescentando muitos detalhes. As sensações que o visitante experimentará dificilmente permitirão que ele, por conta própria, sem avisar, adivinhe que o complexo costumava ser um estábulo - isso não será possível para nenhum visitante e não imediatamente. Muito foi preservado e restaurado, mas muitos outros francamente novos também foram adicionados, o edifício mudou e se tornou diferente. No complexo resultante, não há muito espanto em frente ao antigo pátio de Konyushenny, ninguém soprou partículas de poeira do monumento, embora não o tenham quebrado deliberadamente. Este é um problema comum com renovações: se esperarmos apenas conservação delas, ficaremos profundamente desapontados. Não, o edifício resultante é novo do antigo.
Mais precisamente, existe um equilíbrio de três componentes. Tudo o que é possível: as paredes e a sua decoração interior e exterior onde estava intacta, colunas de ferro fundido e a mesma treliça do vitral em arco, foram preservadas e reparadas. Esta é uma parte histórica genuína do edifício, há pelo menos metade dela aqui e está (agora) em boas condições. O que é importante, porque após dez anos de abandono, o complexo dos antigos estábulos estava quase em ruínas. A segunda parte é nova, é muito, já que quatro pátios são cobertos e transformados em partes do prédio, e o prédio do meio virou átrio; a estrutura do edifício mudou radicalmente, mas não só a estrutura, mas também a sensação do interior,agora saturado com a textura da modernidade - transparente, cool, metálico. Mesmo a árvore não é o que o século 19 viu. A terceira parte é a silhueta e as proporções. São novos e antigos: desde que os arquitectos desmantelaram os edifícios dos anos 1960, o conjunto voltou ao seu estado original "plano" e os telhados não receberam mansardas extra - são inclinados, embora em alguns casos sejam de vidro. O restauro da silhueta, que não impediu a adição de bastante espaço útil, é uma homenagem à história do monumento. Todos os três componentes: o antigo, o novo e um certo ditame da justiça composicional, que obrigou a retirada das "extensões discordantes", constituem um todo, e é exatamente a reconstrução, uma vez que o edifício foi transformado, repensado e agora vive de forma completamente diferente.
O maior elemento da parte moderna da reconstrução "brotou" do lado de fora, atrás dos contornos do edifício histórico, entre o edifício sul dos antigos estábulos e a rodovia de Petersburgo. Esta é uma grande sala de conferências com 450 lugares, que não estava disponível no edifício histórico. Seu volume ovalado, mais da metade enterrado no solo, é coberto por uma cúpula achatada coberta por fora com triângulos geodésicos decorativos. Situa-se a 20 metros a sul, deliberadamente colocada em ligeiro ângulo, em oposição ao traçado estrito do complexo principal, e está ligada a ele por uma passagem totalmente em vidro. A sensação de um disco voador ancorado no prédio de treinamento é muito nítida e precisa. Este volume é profunda e completamente alheio ao historicismo neo-renascentista de Bosse, que ele não esconde, embora faça uma tentativa de esconder no chão, "para puxar a cabeça em seus ombros." O interior da sala de conferências ecoa o exterior: os painéis decorativos do teto são os mesmos triangulares que a cobertura externa da cúpula, figurativamente são um todo, o que enfatiza a rede de faixas de luz refletidas no metal espelhado da varanda para VIPs. Enquanto isso, a sala de conferências em si não ocupa todo o espaço sob a cúpula - nas partes laterais da oval existem serviços de informática e aulas de informática.
A distinção acentuada entre o complexo histórico do Edifício Acadêmico Principal e o "disco voador" de sua sala de conferências tornou-se o núcleo de todo o conceito de campus da escola de administração como um todo. A tensão de contraste é mais evidente aqui, já que os edifícios históricos e modernos estão lado a lado. No entanto, na realidade, tudo é harmonioso. Um dos prédios modernos concebidos na parte oeste do campus - um café-clube, já foi construído e está aberto aos alunos. Ele merece uma descrição separada e falaremos sobre isso um pouco mais tarde.
