Em termos de metros quadrados em construção, o distrito de Danilovsky hoje é praticamente um recordista. Como cogumelos gigantes depois da chuva, enormes complexos residenciais aparecem aqui - o ZilART sozinho já vale alguma coisa. No contexto de todos esses projetos de grande escala, um edifício residencial de entrada única construído perto da estação de metrô Tulskaya por Alexander Asadov e Karen Saprichyan parece modesto, mas digno. Um aspecto memorável, um pequeno número de apartamentos com várias disposições, um pátio ajardinado fechado, estacionamento subterrâneo criam aquela atmosfera de intimidade, quase balada, tão procurada pelos residentes das megacidades. É provavelmente por isso que a casa está praticamente esgotada hoje.
O terreno na 2ª Rua Samarinskaya, atrás do mercado Danilovsky, até recentemente era ocupado por uma subestação MGTS construída na década de 1980. Quando foi decidido construir um edifício residencial em seu lugar, a empresa investidora organizou um mini-concurso, que foi vencido por Asadov e Saprichyan. Eles tiveram que ajustar sua futura estrutura em um contexto bastante heterogêneo - estando em uma linha reta entre edifícios de referência para Moscou, como a Torre Shukhov e a nave-casa em Bolshaya Tulskaya, o território da subestação tinha "caixas" típicas soviéticas como ambiente imediato. Ao contrário, do outro lado da estreita rua Samarinskaya, o polvo do mercado Danilovsky se esparramava, e isso também é um fator ambíguo: por um lado, o mercado é um mercado, por outro, Danilovsky hoje é um marco que promove um nova filosofia alimentar, até mesmo excursões levam agora até aqui, então o que é o bairro funciona antes para prestígio. E uma das autoras do projeto, Karen Saprichyan, tem uma atitude pessoal para com este antigo bairro de Moscou: ele nasceu aqui, cresceu, e a escola onde estudou fica a cerca de trezentos metros do novo prédio.
O edifício, de planta bastante compacta, não se projeta além dos limites do local do empreendimento anterior; tem apenas doze andares e, em comparação com o projeto, a altura do edifício teve que ser reduzida em seis metros - esta foi a exigência do conselho do arco, embora haja muitos edifícios mais altos ao redor. Apesar de a estrutura da casa ser de uma secção, visualmente assemelha-se a dois volumes costurados, um dos quais deslocado para trás em relação à linha da rua. Esta solução permitiu, em primeiro lugar, sair do formato de uma "caixa" retangular e, em segundo lugar, otimizar significativamente o layout interno: para ambos os volumes, sem violar as normas, era possível fazer com apenas uma escada e bloco de elevador. Assim, conseguiu-se a perda mínima de espaço habitacional, enquanto os corredores dos pisos acabaram por ser bastante curtos, o que trabalha sempre no sentido da imagem de um espaço habitacional confortável.
O primeiro andar da casa é dedicado a escritórios, pode-se entrar aqui pela rua; Os moradores entrarão na parte residencial por um pátio ajardinado, verde e suficientemente isolado do barulho da rua. O volume do primeiro nível é parcialmente retirado, e o edifício assenta sobre colunas revestidas de grés porcelânico, sob as quais se organiza uma passagem para equipamentos especiais. Esses apoios, é claro, são percebidos como uma lista de chamada voluntária ou involuntária com a nave-casa localizada na linha de visão em Bolshaya Tulskaya; embora os autores não tenham sido particularmente inspirados pelas ideias do construtivismo no processo de design, Karen Saprichyan admite que "a estrutura do edifício é, talvez, realmente construtivista". Vamos adicionar aqui uma técnica impressionante como janelas de fita que circundam ambas as partes do edifício (embora em alturas diferentes) - novamente, uma "rima" direta para o famoso "arranha-céu reclinado". Basicamente, a solução arquitetônica utilizou elementos bastante modernos: grandes volumes, janelas salientes, e além deles - elementos adicionais de menor escala acrescentados em proporções precisamente ajustadas. Além disso, muitos detalhes interessantes, que estavam apenas delineados no projeto, surgiram justamente no processo de finalização das fachadas, então, surpreendentemente, o edifício parece ainda mais interessante na vida real do que no projeto.
Ao longo de toda a altura da casa, interrompida apenas pelas já mencionadas cintas de janelas, estendem-se as verticais das loggias envidraçadas - nos cantos parecem janelas salientes. Em termos de layouts, todos os andares são diferentes; os apartamentos mais espaçosos estão localizados, é claro, no andar de cima - são praticamente coberturas com tetos de mais de 4 metros. Mesmo apesar do abaixamento forçado da altura, os arquitetos conseguiram manter alturas bastante decentes no resto dos apartamentos (um total de 73) - o degrau entre os tetos foi, como resultado, cerca de 3,30 m. Absolutamente todos os detalhes - tais como locais para condicionadores de ar, em vez das habituais caixas feitas em forma de graciosas treliças nas laterais internas das janelas salientes, cercas de loggias, finas esquadrias de alumínio ao longo do perímetro das janelas, complicam a fileira visual das fachadas. “Devido à luz e à sombra, a casa parece complicada, quase como uma escultura”, diz Karen Saprichyan. "Eu diria que ele parece artesanal."
Na verdade, isso não é surpreendente, visto que Saprichyan não é apenas arquiteto, mas também escultor e artista. Ele deu atenção especial ao esquema de cores das fachadas. A paleta é baseada no marrom, que está presente aqui em três tonalidades diferentes, e se uma gama de luz prevalece na fachada da rua - os contornos das janelas de sacada são desenhados com verticais, as linhas horizontais emolduram o cinturão central da janela - então na fachada com vista para o pátio, a cor é visivelmente mais densa. O tom cinza-esverdeado contido da stemalita e o alumínio cinza-azulado nobre atuam como elementos adicionais (em ambos os casos, essas inserções cobrem os tetos entre pisos). Mas, acima de tudo, o espectador certamente se lembrará dos refrescantes, como a chuva da primavera, inserções da cor da folhagem jovem sob as janelas, espalhadas nas fachadas sem excessos, mas com assimetria pitoresca. Aliás, há já algum tempo, num edifício vizinho, num edifício alto de painéis, as vedações das loggias eram pintadas de amarelo não menos alegre, pelo que, juntos, estes dois edifícios completamente díspares formavam agora um quadro quase Mondrian e muito alegre. Principalmente em dias de sol, quando os quadrados amarelos das varandas vizinhas e os fragmentos do céu azul se refletem ao lado das inserções verdes nos vidros das janelas salientes.
