A instalação deve ser a primeira de uma série de programas de inverno de Strelka - como bem observou o presidente do Instituto Ilya Okolkov-Tsentcipper ao anunciar a exposição, no verão seu estaleiro é usado de forma mais eficiente do que qualquer outro espaço no país, “com o possível exceção dos corredores aduaneiros”. No verão, acontecem palestras, exibições de filmes e outras festas. No inverno, essa atividade agitada diminui: Strelka aprende, e o quintal permanece na chuva e na neve. Neste momento, o seu espaço inevitavelmente e lamentavelmente perde para os corredores da alfândega, e, obviamente, para compensar de alguma forma a injustiça sazonal, Strelka surgiu com uma coisa muito correta: todos os anos para convidar um autor, convidando-o a subir com um "símbolo do inverno russo" para o pátio das flechas … O projeto se chamava "Cronologia" (a confusão começa aqui, parecem pensar em invernos, mas no nome é verão, mas isso é um problema de linguagem - as pessoas costumavam trabalhar mais no verão e consideravam os anos como "anos", agora é o contrário, mas o idioma não mudou). Começamos com o convite de Alexander Brodsky, que também é uma ideia absolutamente correta e uma decisão absolutamente correta.
Brodsky, junto com colegas de sua oficina (Nadezhda Korbut, Kiril Ass e Daria Paramonova) fez a instalação Teplyaki para Strelka. Seu nome aconchegante vem de um assunto muito prosaico - de um canteiro de obras moderno, onde agora é costume cobrir fachadas e fundações de edifícios com tecidos especiais para funcionar o ano todo. O tema de um abrigo de inverno deve ser próximo aos arquitetos práticos, e a tarefa de uma instalação especificamente de "inverno" é resolvida de maneira ideal e humana. Via de regra, arquitetos e artistas, se por algum motivo precisam se manifestar sobre o tema do inverno, constroem esculturas de gelo e casas de neve, repetindo o erro de Anna Ioannovna. Brodsky agiu de forma mais humana: suas casas são quentes e brilham no escuro.
Em frente às três entradas para as salas de aula de Strelka, ele construiu três vestíbulos bastante grandes, estendendo várias camadas de polietileno sobre uma moldura de madeira. Dentro de cada um dos "pórticos" resultantes está uma caixa de madeira compensada com uma fogueira artificial feita de pedaços de pano branco, iluminada por lâmpadas coloridas e soprada no ar quente. O ar ao mesmo tempo aquece as instalações. Para quem já estudou em qualquer lugar, os saguões da "estufa" devem lembrar uma rede para fumar - o lugar mais agradável em qualquer instituição de ensino. Lá também se pode beber, o que foi comprovado na abertura da instalação em 27 de dezembro, quando um dos co-autores, Kirill Ass, cozinhou e serviu pessoalmente hidromel para os convidados sob a luz violeta de uma fogueira de pano. Brodsky parecia ter reunido todo o "estilo festivo" do pátio de verão em três casas e, assim, cumpriu a tarefa principal - ele criou uma alternativa ao passatempo de verão. É improvável que você consiga assistir a um filme lá, mas é fácil de se comunicar.
Deve-se dizer que as casas luminosas transparentes são um dos temas favoritos de Alexander Brodsky: o predecessor óbvio de Teplyakov é a barra de gelo no reservatório de Pirogov (uma versão fria do tema de inverno); menos óbvio - "Pavilhão para cerimônias de vodka" (não tão invernal, mas brilha maravilhosamente à noite). Uma fogueira artificial também é vista de vez em quando na casa de Brodsky - por exemplo, ele estava em uma instalação de argila na exposição "Persimfans" no Museu de Arquitetura. A luz e o coração em Brodsky, que é chamado de lírico, depois de câmara ou doméstico, são encontrados quase o tempo todo, de uma forma ou de outra. Ele parece estar procurando por essa luz, acende-a onde pode, como um turista uma fogueira na floresta, tentando se manter aquecido. Nesse caso, a luz acabou sendo abafada: ou as luzes de Moscou foram diminuídas (em torno de Strelka, devo dizer, há iluminação contínua), ou o espaço do vestíbulo acabou sendo grande. Esta instalação carece de uma coisa, que normalmente é característica de Brodsky, coisas - feitas à mão. Brodsky tem vestígios de vida por toda parte: em argila de estuque e saquinhos de chá, em potes velhos e rodas de bicicleta espalhadas no Centro de Arquitetura de Viena, e até em produtos não alimentícios, que ele não quer, e que inundarão suas obras (embora antigas, mas a vida). As obras de Brodsky são infinitas vanitas, ele faz lembrar, perceber a evidência de algo que foi, e em suas instalações isso vai se esvaindo, aguçando o sentimento de perda. Nesse sentido, ele é um artista quase único para a Moscou moderna, que se esforça incessantemente não para memorizar, mas para se renovar.
E para Strelka, ele abriu uma exceção. Por algum motivo, aqui não se sentem vestígios de vida (o polietileno não conta, é muito produto de petróleo processado para preservar os vestígios de vida). Tudo é novo, sem pistas - mas talvez não seja um acidente, talvez o contrário seja verdadeiro aqui - e as "estufas" estão apenas esperando para se encher de vida, para permitir novas conversas e pessoas. Pessoas para quem os arquitetos construíram fogueiras cuidadosamente para que pudessem se aquecer quando viessem do frio inverno de Moscou.
