Em nosso tempo, muitos estádios estão sendo construídos, semelhantes a bolhas gigantes, nozes, discos voadores ou caravelas - estruturas de treliça de suportes cobertos por "velas". O estádio do FC Krasnodar, construído em três anos, 2013-2016, não muito longe do centro desta cidade do sul para o clube de mesmo nome, não é assim. Assemelha-se ao Coliseu e foi apelidado durante o período de construção. E representa o exemplo mais claro de tradicionalismo na construção de instalações esportivas - uma nova encarnação do Art Déco, construindo conexões entre as arenas romanas do início de nossa era, projetos respeitáveis da década de 1930, como, por exemplo, o Estádio Olímpico, construído em Berlim pelo projeto do arquiteto Werner Mark em 1936 - e as experiências do nosso tempo. No caleidoscópio de buscas pela forma atual, esses estádios tradicionais ocupam um lugar especial: ficam firmes em seus pés, olhando para a eternidade.
O volume oval do edifício é estrito e fechado, o ritmo dos pilares canelados não se altera em todo o comprimento da fachada, as aberturas entre eles são fechadas com tiras de placas metálicas, mascarando completamente as estruturas internas. Tudo é muito rígido - em comparação com o novo edifício em Krasnodar, o estádio de Berlim acima mencionado parece ser uma improvisação livre. Por exemplo, a galeria externa no estádio de Berlim está aberta e explodida - em Krasnodar, os postes são mais frequentes, os espaços entre eles são cobertos com vidro - como se o prédio estivesse usando óculos escuros. A coleção dos requintados clássicos, que conhecemos desde a arquitetura dos anos 1930, neste caso é trazida para outras cerca de o maior máximo, aparentemente inatingível. Paradoxalmente, neste caso, a novidade e a modernidade - pertencentes ao nosso tempo - residem na disciplina máxima da forma, exclusivamente linhas retas, superfícies planas, "treino de perfuração" ideal da arquitetura. O prédio é super, e talvez até hiperclássico, fechado na estereometria do arquétipo da arena antiga. Ao se aproximar dessa fachada, você mesmo começa a verificar se há botões rasgados e se seus sapatos estão limpos.
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ampliando 1/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
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ampliando 2/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
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ampliando 3/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
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ampliando 4/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
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ampliando 5/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
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ampliando 6/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
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ampliando 7/7 Interiors of FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projeto © Maxim Rymar archistudio
Seria de esperar uma continuação literal do tema "ditado" pela fachada do interior da área pública do estádio - um vasto espaço que inclui vestiários e um complexo de spa para jogadores, uma sala de conferências para divulgação dos resultados dos jogos, um mixt -área onde as entrevistas são normalmente dadas e que serve como marca registrada do estádio, camarotes VIP, cafés e outros espaços necessários para jogadores, espectadores e jornalistas. É fácil imaginar como um tema definido de fora se desenvolve por dentro, tornando o estádio um clássico "até o osso".
Mas não. Na frente do arquiteto de São Petersburgo
Maxim Rymar deu a tarefa de criar um interior de vanguarda, refletindo a força e tecnicidade do esporte moderno, bem como incorporando figurativamente os símbolos da equipe, para que o logotipo não se repita de forma intrusiva, mas seja “dissolvido” no espaço, na cor e textura.“O futebol moderno é um esporte muito técnico”, enfatiza o arquiteto, “isso se aplica tanto à prática perfeita das técnicas quanto à técnica de chute e exibição de competições”. Além disso, o próprio clube Krasnodar se tornou um dos símbolos de rápido progresso no esporte - mesmo porque está se desenvolvendo dinamicamente e entrou na Premier League em alguns anos.
Assim, a base do imaginário dos interiores foi formada pelas três cores corporativas da equipe Krasnodar: preto, verde e branco. O branco é encontrado no teto e no chão, na área de spa e nos vestiários, que a FIFA exige que sejam neutros para o conforto psicológico dos hóspedes.
O fio condutor e o principal componente emocional foi a pedra acrílica preta HI-MACS® Black S022, efetivamente sublinhada pelas linhas de retroiluminação LED verde. Paredes pretas se dobram em alguns lugares, tornam-se opacas e, em seguida, brilhantes, com textura e formato variáveis. A abordagem é bastante ousada: o preto é amado pelos designers e quase garante o notório "estilo", mas exige uma abordagem cuidadosa, pois absorve a luz, reduz o espaço e faz brincar com contrastes. Aqui, é o preto o responsável pela imagem futurista - a semelhança dos interiores com algum tipo de dispositivo moderno, mais precisamente, um dispositivo da moda, um exemplo de tecnologia, com tudo voltado para o futuro. Tomemos, por exemplo, o camarim do clube anfitrião: uma parede coberta com listras horizontais em relevo conduz para dentro, entre as quais, ao nível da mão, está um fio verde luminoso, como se uma linha-guia. No canto, a parede gira suavemente, e parece que ela própria direciona os atletas para sua "casa". Parece um corredor de nave espacial com uma linha de navegação; de vez em quando você espera pela ausência de peso. A parede vai para dentro, aqui os guarda-roupas dos atletas são os mesmos listrados e pretos, acima da mesa preta no brilho branco leitoso do teto, um inserto circular de ventilação repetindo seu formato "paira". Tudo parece um mecanismo bem coordenado, um espaço automatizado, cujo laconicismo engana, pois as paredes podem ser iluminadas por telas de mídia a qualquer momento.
Uma impressão contrastante, mas essencialmente a mesma, é produzida pelo centro SPA com Jacuzzi de pedra acrílica branca HI-MACS® Alpine White S028 com degraus iluminados - brilhantes. A brancura perfeita e a escuridão absoluta criam dois pólos gráficos. “O uso de materiais artificiais e as imagens lacônico-futuristas dos espaços nas camadas inferiores foram uma decisão deliberada e fundamental”, explica Maxim Rymar. Aqui, onde os atletas relaxam e treinam, tudo ao seu redor os convence de que são super-heróis em um espaço inusitado. E a linha verde os leva à vitória. Assim, um novo núcleo semântico surgiu nas camadas inferiores - um contrapeso para a solução de fachadas de pedra.
A interação de dois temas: o clássico e o futurismo, tornou-se o enredo principal dos espaços públicos, um espaço intermediário entre a fachada externa, que representa a arena da cidade e a interna - o campo e as arquibancadas, onde todos não têm tempo para arquitetura. Portanto, não é surpreendente que o diálogo plástico entre o externo e o interno, o antigo e o novo, se desdobrasse aqui. Além disso, uma performance de designer, necessária para resolver uma contradição temática, é capaz de entreter o público ao mesmo tempo.
Deve ser enfatizado aqui que um dos componentes mais importantes do tradicionalismo da fachada do nosso neo-Coliseu é o material de revestimento. Fulvo nobre e travertino esponjoso, a pedra com a qual muitos edifícios da Roma antiga, renascentista e musulina foram construídos. Favoravelmente diferente do calcário jurássico por uma textura mais porosa e viva, e servido de tal forma que o edifício não parece ser revestido, mas talhado em pedra.
Compreendendo a importância do material no projeto de construção, Maxim Rymar o transforma em um ponto de partida para o diálogo plástico. “Nos corredores internos dos camarotes VIP, uma das paredes é feita de travertino rudemente lascado”, diz o arquiteto. - Está colocado sob o vidro, como se houvesse um núcleo brutal, poderoso, selvagem, e museificado. O casaco de pele de pedra bruta contrasta com a fachada lisa, sendo que a pedra encontrada nos interiores está sujeita a uma espécie de estiramento, seja ela gofrada ou lisa, o que permite formar uma transição gradual e não perder o tema definido no exterior aparência do edifício, conduzi-lo de forma consistente através do interior até o seu próprio "núcleo". Os autores do projeto gmp architects avaliaram positivamente a nossa abordagem ao desenvolver o conceito do edifício. " O método da história imputada, uma pseudo-exposição, que é relevante em nosso tempo, realmente funciona, chama a atenção. E embora as vitrines das paredes gravitem em torno dos camarotes, de algumas galerias, em particular da entrada, elas podem ser vistas. A pedra é iluminada por luz oblíqua e é dividida diagonalmente em blocos quadrados, que servem como mais uma dica do emblema do clube, que, entre outras coisas, apresenta um tabuleiro de xadrez.
Além disso, era necessário formar o próprio "trecho", a interseção sequencial dos materiais. E aqui o personagem principal era a pedra: travertino bege natural e acrílico HI-MACS® preto artificial. Se nas zonas inferiores o contraste principal é o preto e o branco, então existem duas pedras, uma do passado e a outra do futuro. Eles são encontrados em diferentes combinações: às vezes um lado do pilar pode ser calcário, o outro preto. Ou piso de travertino pode ser, e parede preta, recepção ou balcão de bar.
Mas o episódio principal da interação dos dois tipos de pedra são os suportes ovais, parte da estrutura de suporte do edifício, que são bastante grandes e estão por toda parte. A sua forma tem uma base geométrica rígida: um paralelepípedo com extremidades arredondadas ao longo de um compasso. Para essas colunas, Maxim Rymar propôs um motivo simbólico - um ornamento de reentrâncias hexaedro, semelhante à rede de uma baliza de futebol e em parte na linha de costuras de bolas de couro.
A principal vantagem do projeto proposto, além do tema, é adequado tanto para colunas pretas quanto travertino. Os suportes são os mesmos em volume e relevo, mas não em material, o que serve, à sua maneira, para uma indicação muito sutil, mas clara, do parentesco fenotípico e permite construir um diálogo-comparação. Somos tão diferentes, mas somos semelhantes, - as colunas-esculturas nos repetem, enfatizando o contraponto chave do espaço interno. As colunas parecem passar a batuta do relevo de material em material, gradualmente introduzindo-o no genocódigo das paredes pretas e bege, uma vez que encontramos não apenas colunas, mas também nichos de travertino com relevo hexagonal, e paredes pretas com o mesmo ornamento.
As diferenças são enfatizadas pela iluminação: as juntas longitudinais das colunas pretas brilham em verde - como se fossem “ativadas” quase caindo em duas metades, ou se juntando completamente. Para tornar a faixa luminosa bastante brilhante e profunda, foi necessário tingir seu fundo e realçá-lo colocando diodos ao longo da borda da linha na superfície interna da platina negra.
O travertino, partindo do relevo áspero do casaco de pele, recebe uma luz de fundo branca - os raios de luz enfatizam o relevo e provocam o toque, para comparar os entalhes artificiais dos hexágonos com os orifícios naturais da pedra. Por outro lado, na parte superior, a luz de fundo branca parece uma costura de calor - como se os pilares estivessem batendo no teto e derretendo-o. O relevo preto, por outro lado, reage hipnoticamente à luz oblíqua: um ornamento regular é percebido como um traço hipnotizantemente correto de um cortador de máquina - sem um "suporte" natural, ele sente especialmente a correção das linhas.
“A solução exigiu muita pesquisa e testes”, disse Sergei Prokopenko, chefe do Acryl Group, a empresa que forneceu e processou todos os HI-MACS® neste projeto. - Na nossa produção em Rostov-on-Don, foram criados moldes grandes e de alta precisão para a termoformação de grandes placas de pedra artificial (3,68 x 0,76 m).
Então, aquecendo a pedra acrílica em um aquecedor de grande formato, usando uma prensa de membrana, as folhas foram moldadas no formato desejado. Depois disso, um desenho foi aplicado à superfície externa dos blanks - por meio de fresamento em máquinas CNC de cinco eixos. Nenhuma outra empresa que participou da licitação foi capaz de oferecer um design de alta qualidade em combinação com uma superfície curva. Além disso, selecionamos um revestimento fosco transparente para a superfície: ele nos permitiu atingir uma textura uniforme e enfatizar o relevo."
Cerca de 6.000 metros quadrados de pedra acrílica foram usados na construção do estádio. No momento da conclusão, em 2016, era o maior pedido tanto para o escritório de representação russo da LG Hausys quanto para o Acryl Group of Companies.
A pedra acrílica artificial é adequada tanto para corte como fresagem e termoformação: pode ser dobrada com membrana ou prensa pneumática a uma temperatura de 160 °. A colagem química com cola especial permite uma superfície visualmente perfeita. “A LG Hausys agora fornece cerca de 1 milhão de folhas de pedra artificial HI-MACS® por ano em todo o mundo. Até recentemente, infelizmente, havia poucos objetos russos interessantes envolvendo o uso em grande escala deste material. O interior do estádio do FC Krasnodar é um dos primeiros projetos desse tipo, agora seu número está crescendo”, diz Viktor Voropaev, chefe do departamento de pedra artificial da HI-MACS na Rússia.
“Quase todos os elementos são únicos”, diz Sergei Prokopenko, “O Acryl Group preparou uma grande quantidade de documentação técnica e de trabalho, trabalhamos em cálculos, desenhos de montagem e visualizações, em constante coordenação com o cliente. Tudo isso em um cronograma extremamente apertado. Partes do projeto mudaram no decorrer da implementação, as atribuições foram dadas em partes. O projeto envolveu muitos dos funcionários em tempo integral da empresa de cinco cidades diferentes, já que a GC tem cinco bases de produção.
A urgência e as frequentes mudanças nos detalhes da ideia exigiram a mobilização de todas as forças da produtora. Para agilizar o trabalho na produção, foi criado um mini-transportador entre os centros de trabalho. O material era processado em três turnos, as máquinas CNC não eram desligadas. Dificuldades consideráveis foram associadas à instalação: para o trabalho na estação fria, as instalações inacabadas tiveram que ser aquecidas, construindo estruturas provisórias adicionais.
Enquanto isso, o grupo de empresas "Acryl", em estreita cooperação com o empreiteiro geral para a construção do estádio, uma empresa turca Construção Esta, concluiu muitas tarefas relacionadas para o estádio. Em particular, eles também trabalharam nas estruturas de caixilhos e móveis folheados, fizeram vitrines, montaram subsistemas de colunas e tetos, fizeram elementos decorativos e estruturais de aço inoxidável e iluminação. ***
Uma das características do padrão de malha das colunas é a atectonicidade do tapete, ausência de parte superior e inferior desenvolvidas. Do que é combinado com sucesso com o preto "espaço". Mas a simetria universal do hexágono não é estranha à arte clássica, de modo que no travertino o desenho parece clássico e no acrílico parece biônico-neo-moderno. Parece que, tendo encontrado o ótimo na forma de uma grade, seria possível abandonar completamente a resposta às flautas que estão ativamente presentes na fachada.
Mas não. O autor abandonou em grande parte a tectonicidade enfatizada, mas não a recepção de listras repetidas dada pela fachada. Eles tiveram duas encarnações: no sombreamento vertical de lamelas de carvalho amarelo brilhante, fluindo suavemente em torno das paredes do café e do suporte - e nas já mencionadas listras horizontais de pedra HI-MACS® preta: nos camarins e no respawn contador. As listras de madeira ecoam com flautas, construindo um ritmo elegante de finas verticais, enfatizado por uma textura de carvalho confortável para os olhos. As listras pretas são opostas, não são conforto, mas o impulso e o fluxo da exigente modernidade. Entretanto, estando presentes juntos no interior, não só ressoam na fachada, mas também criam um certo equilíbrio, captado por ripas de aço por cima da entrada principal. Eles estão alinhados com a mesma frequência e ritmo, mas se permitem tanto verticais - acima das portas, quanto horizontais, no teto. No entanto, ambos estão um tanto embaçados pelos reflexos ondulados dos holofotes - "tachas", formando um esguio plano de luz quadriculado acima da cabeça de quem entra.
O metal na sala de conferências se comporta de maneira um pouco diferente, é fosco e quase não brilha. Aqui, as listras pretas, pela única vez, se transformam em flautas, trabalhando a esbeltez das colunas e a severidade do fundo atrás do palco. O travertino no lugar responsável pelo anúncio dos resultados dos jogos também se comporta de forma incomum: dobra-se como uma onda viva, como uma cortina.
Assim, uma difícil tarefa deu origem a um interior emocionalmente tenso, repleto de justaposições e contrapontos de cor, textura e luz. Não há unidade e luta aqui, mas algum turbilhão de opostos - dificilmente pode ser pacificado por geometria estrita e alternância uniforme de mise-en-scenes. O que provavelmente é adequado ao clima de qualquer partida de futebol. A turbulência emocional é igualmente característica tanto do grande esporte quanto do confronto entre o clássico e o futurismo.
Mas é interessante que o resultado, o interior moderno caro e complexo do estádio do FC Krasnodar, seja percebido principalmente pelo prisma do cinema moderno. Ou o corredor irá lembrá-lo de Solaris, ou a pedra negra parecerá o vidro de um dragão, ou as mudanças bruscas de cor e luz irão lembrá-lo de uma “galáxia distante, distante”.
Talvez o link mais importante aqui seja Star Wars. Por outro lado, a comparação provavelmente ajudará os jogadores a se sentirem realmente invencíveis. No famoso filme, as justaposições das formas que estamos acostumados a associar ao futuro e à arquitetura da direção clássica estão precisamente alinhadas. Talvez este seja o melhor do cinema moderno, o mais vivo e desenvolvido, um exemplo dessa combinação de opostos, do ponto de vista da plasticidade, coisas: arquétipos tradicionais, por exemplo, a sala do Senado, um palácio ou a mesma arena - com o metal aerodinâmico de navios e robôs. Que, por sua vez, foi inventado tão bem que ficou arraigado nas mentes de várias gerações. Mesmo agora, as colunas pretas da zona mista alinhadas em uma linha com traços de iluminação verde parecem soldados robóticos: eles estão prestes a começar a se mover e levitar ao longo das linhas desenhadas com luz branca no teto e mosaico preto no piso.
O filme também é importante porque Star Wars começou a ser filmado na década de 1970 e a fonte de seu mundo foi o futurismo dos anos 60 que se estabeleceu naquela época. Portanto, no interior do estádio encontramos muitos exemplos de modernismo e futurismo "clássicos". Por exemplo, a forma das colunas não é oval, mas sim retangular com extremidades arredondadas, com costuras acentuadas dos painéis e sua iluminação - não em toda parte, mas apenas ao longo do eixo - desta área. As colunas não se ramificam, dobram ou mesmo inclinam, sua forma é previsível. Não se observam extremos "no espírito de Zaha Hadid": o autor, por toda a nitidez das comparações de cores e texturas, em termos de volumes de construção, mantém-se dentro de limites estritos, não permite extremos. A fileira de ripas de madeira do café lembra uma cortina deslizante de um gabinete dos anos 60 ao longo de guias curvas. Chamadas retro-futuristas nos lembram que o sonho do futuro, como o Coliseu, já tem sua própria história.
Dominando o interior do estádio, a geometria euclidiana ajuda a construir um diálogo lógico com as formas muito rígidas do edifício. O que deve ser reconhecido como a decisão certa - caminhar à beira do abismo, e é assim que se percebe o diálogo do acrílico preto com o travertino - é importante cuidar do bom senso e da lógica férrea. Pois se tornam a base que permite não só colidir, mas também reconciliar opostos - o que, aliás, é a essência da arte.
