O local onde o edifício residencial está sendo construído está localizado entre o Monastério Donskoy e Leninsky Prospekt. As paredes do mosteiro são separadas da ruidosa estrada por três quartos, dos quais apenas o central tem uma clássica planta retangular. E é nele, delimitado pelas ruas Stasova e Ordzhonikidze, bem como por duas passagens - o 2o Donskoy e o 3o Donskoy, que o sítio destinado à construção de um complexo residencial se localiza. No entanto, a geometria clara do bairro teve pouco efeito sobre a natureza de seu desenvolvimento: diferentes eras deixaram para trás um legado bastante caótico. Há uma escola, uma subestação transformadora, um edifício típico de nove andares e vários albergues do instituto têxtil ao mesmo tempo, e este último tem um "irmão mais velho" merecido - a "casa comunal" do arquiteto I. Nikolaev (1930), localizado a apenas cem metros de distância. Timidez e sombreamento são duas definições que vêm em primeiro lugar à mente ao conhecer o site, e Sergei Skuratov admite que demorou muito para decidir se aceitá-lo. Ajudaram a tirar dúvidas … as árvores - altas e muito antigas, crescem quase ao longo de todo o perímetro do local, criando uma tela natural e garantindo pelo menos alguma privacidade tanto para a própria estrutura arquitetônica quanto para seus futuros habitantes.
Foram estas árvores que se tornaram a “capital insubstituível” do arquitecto e o ponto de partida na sua procura pelo surgimento do futuro complexo residencial. O objeto recebeu uma composição simétrica de dois edifícios de seis andares, espaçados em lados opostos de um retângulo convencional e unidos por um estilóbato. E como as árvores ainda não circundam o local dos quatro lados, o arquiteto muda o volume principal do estilóbato do telhado explorado para o lado sul, mais sombreado. A entrada para o estacionamento subterrâneo torna-se o oposto deste edifício térreo, que não necessita de qualquer tela adicional. “A disposição dos volumes ao longo da diagonal do local permitiu ajustar organicamente o novo objeto ao tecido urbano existente, observando tanto os requisitos de insolação quanto a escala ótima do próprio desenvolvimento”, comenta Sergey Skuratov sobre a decisão do mestre plano. É interessante, aliás, que o arquiteto desenhe o estilóbato com um ângulo agudo para a extremidade sudeste mais densamente arborizada do local, trazendo assim as fachadas o mais próximo possível dos troncos, enquanto o ângulo oposto é deliberadamente arredondado: seguindo a configuração da rampa, dá uma resposta muito correcta e ao mesmo tempo digna de resposta à proximidade de uma passagem intrabloco, conferindo à geometria da fachada um carácter amigável mas totalmente autossuficiente.
Ronda Skuratov e os cantos dos próprios corpos, como se derretesse as bordas dos paralelepípedos onde eles mais se aproximam. Esta técnica pode se assemelhar a outra obra de um arquiteto - o projeto também tem duas partes
casas na Avenida Vernadsky, que permaneceram no papel. Lá, os edifícios também convergiram sobre o estilóbato e, para suavizar essa tectônica bastante brutal, Sergey Skuratov fez as fachadas absolutamente de vidro e arredondou os cantos de forma perceptível.
Estes projectos estão também relacionados com a resolução das fachadas: em ambos os casos, o arquitecto divide-as em “externas” e “internas”, tornando as primeiras deliberadamente tangíveis e as segundas, pelo contrário, efémeras. É verdade que se na Avenida Vernadsky a antítese foi representada com a ajuda de um par de tijolos de clínquer - vidro com crepitação parcial, desta vez o papel da "casca" é desempenhado pelo aço resistente às intempéries em uma película de óxido é uma textura aveludada indelével de ferrugem. Além disso, este não é um material de revestimento estático, mas venezianas preenchidas com uma rede contínua de persianas verticais. Em outras palavras, aqui o "peel" é capaz de mudar radicalmente seu caráter dependendo tanto do clima e da iluminação, e simplesmente do ângulo de visão: as persianas e seu reflexo mais efêmero no vidro criam os efeitos de ondas moiré e um gradiente visível, uma transição de uma fachada quase espelhada, dissolvendo-se no reflexo, para o material, fachada enferrujada brilhante. Na já mencionada fachada arredondada da rua, isso é especialmente importante: a armadura inventada pelo arquiteto parece esticada na dobra, adelgaçando-se quase por completo, enfatizando o convencionalismo da tese "minha casa é minha fortaleza" em uma metrópole moderna.
As fachadas internas de ambos os edifícios também são feitas de duas camadas - a mesma "polpa" indefesa com a qual são voltadas para o telhado do estilóbato e para o pátio interno. A camada externa aqui é a vidraça das loggias, pintada em um gradiente do branco leitoso ao transparente, e a camada interna são as próprias paredes, que são uma combinação de janelas de tamanho máximo com vidro espelhado e paredes de esternita espelhada.
Esta é uma casa muito Skuratov em todos os sentidos. Ele revela em abundância tudo o que é característico das obras deste arquiteto - e não trivial, mas reconhecidamente geometria estrita, e o contraste de materiais inconfundivelmente encontrado e as oportunidades amplamente utilizadas do local. E também, claro, a sensação de uma fachada “viva” tão apreciada por ele. Apenas antes, o último foi criado principalmente devido ao material - alvenaria ou cobre lindamente envelhecido - e agora Skuratov, por assim dizer, conectou mecanismos aos materiais. Cada uma das venezianas, assim como qualquer vidro corrediço, pode ser aberta aqui tanto manual como automaticamente - segundo a ideia do arquitecto, tal variedade de cenários é a melhor forma de garantir a mudança constante das fachadas. Um edifício de atração ou uma imagem precisamente encontrada de um objeto ambiental? Claro, o segundo: o conjunto residencial está em diálogo constante, mas totalmente discreto, com o seu entorno, consertando e harmonizando o bairro, que antes fazia parte do indistinto "ruído" urbano.
