A escola de judô, cujo projeto "Studio 44" foi concluído há alguns meses, está planejada para ser construída no lado de Vyborg, em Polyustrovo - uma área antes ocupada por grandes dachas do condado, então fábricas, e agora principalmente edifícios típicos soviéticos, diluída com fragmentos de chalés de verão e pontos impressionantes de tenazes zonas industriais … Em uma palavra, não o ambiente mais amável, desde o interessante no distrito, o centro de negócios Benois por Sergei Tchoban no início da Perspectiva Piskarevsky e a dacha Kushelev-Bezborodko Quarenghi ao lado. Mas isso é longe, os dois estão dois quilômetros ao sul. E, enquanto isso, o local onde a escola está sendo construída é interessante: ela ocupará um grande retângulo na divisa entre o Parque Acadêmico Sakharov e o bairro residencial na rua Zamshina 27-31, que consiste principalmente de prédios de nove andares do painel anos setenta intercalados com novos edifícios e outras coisas. O fundo é xadrez acinzentado, familiar: um ex-soviético reconhece esse tipo de ambiente urbano a um quilômetro de distância. O parque não é simples, ele herda a dacha de Abamelek-Lazarevs, ou seja, também é um pedaço da periferia pré-industrial, mesclado com a fábrica de São Petersburgo. Mais tarde, o parque foi chamado de Pionersky, a parte norte manteve esse nome, enquanto a parte sul foi rebatizada de Parque Sakharov, e um monumento às vítimas dos bombardeios de Hiroshima e Nagasaki foi erguido lá - uma cópia trazida do Japão. E de alguma forma aconteceu que o tema japonês continuou: bem em frente ao monumento, do outro lado do parque, está prevista a construção de uma escola de judô de artes marciais japonesas. Com salas de treinamento e apresentações - não só judô, mas também ginástica; com grandes salões e uma infraestrutura desenvolvida, que inclui até uma dezena de quartos de hotel para atletas. Uma grande e boa escola com altura de um prédio de nove andares (28,8 m) - as alturas do prédio, portanto, estão inscritas no ambiente predominante.
O edifício escolar é constituído por um caixilho de treliça tridimensional com grande passo de 7,2x7,2 m, sendo o caixilho projectado para ser revestido a madeira, imitando uma estrutura de madeira exterior e interior, repetindo a lógica da sua construção. Do lado de fora vai parecer, e mesmo agora, olhando o cronograma do projeto, já parece que a grade do prédio é de madeira. Ele, como as etiquetas, é coberto com vidro em alguns lugares, preenchido com painéis em alguns lugares, mas frequentemente - transparente, aberto para visualização e mostrado. As paredes recuam no interior, formando um espaço intermediário na fachada, comparável a galerias profundas, mas desabitadas. À frente, no plano da fachada, saem as "pernas" das escadarias envidraçadas. Eles, como todos os outros suportes, sustentam a tigela do salão principal de competição - uma pirâmide de degraus invertida, cujo volume é parcialmente legível do lado de fora. Todo o edifício se transforma em suporte para a cúpula do salão principal, elevado acima do solo a uma altura de 12 m, e suas bordas "se apoiam" na treliça externa, e na base - sobre os volumes dos pequenos salões do pisos inferiores, porém, também perfurados com apoios pontiagudos, como deveria ser para a arquitetura A mais nova época. As estreitas verticais das escadarias são espaçadas uniformemente, como os contrafortes de uma catedral gótica, e juntamente com uma larga faixa de vidro panorâmico que as coroam, formam uma composição na fachada que se assemelha, por um lado, a um arranha-céu horizontal sobre suportes graciosos e, por outro - especialmente à distância, quando visto do parque - o portal do templo da tradição arquitetônica do Extremo Oriente: uma fileira de colunas sustentando a viga com as "caudas" dos consoles bem ao longo das bordas. A semelhança é sustentada pelos degraus das arquibancadas, agregando extensões características à silhueta dos consoles. Toda a fachada foi transformada em um portal - uma porta de entrada para o esporte, o que é mais do que simbólico. O portal, porém, é clássico, com um suporte no meio. O que fez os arquitectos deslocarem a entrada com a sua ampla viseira para a esquerda: a geometria da fachada principal adquiriu desta uma opcionalidade móvel, e a semelhança com um hiper-portão tornou-se não literal. Atrás do tampo de vidro horizontal, encontram-se cafés que circundam as arquibancadas ao longo do perímetro, de onde se tem uma excelente vista panorâmica, assim como das escadas - para o parque e para a cidade.
Uma mistura de vanguarda / modernismo com um viés para a arquitetura metabólica japonesa do pós-guerra - com referências a uma casa tradicional japonesa e, mais importante, a salas de judô tradicionais - é onipresente aqui. Um cresce no outro, parece mais ou menos óbvio dependendo do nível de abstração da forma. Como em uma pintura de Picasso, onde parece haver um nariz, e ao mesmo tempo - um triângulo, podemos ver aqui, dependendo do estado de espírito e da aparência, ou um templo japonês com um telhado largo, ou um pavilhão de madeira daqueles que agora são amados em festivais de arquitetura. aquele enorme edifício, construído de acordo com as regras da arquitetura moderna (que, de fato, é). O que - o que é surpreendente - vemos diante de nós uma estrutura de madeira verificada por quadrados, ou seja, uma versão quase irreconhecível do Pompidou Piano & Rogers Centre, uma obra-prima e manifesto da arquitetura da desconstrução. Por que não? As escadas são adiantadas, atrás delas há uma agitação de "andaimes" riscada por laços de metal diagonais - uma semelhança com a famosa escada rolante e grades de metal na fachada principal do museu parisiense é evidente, embora aqui em São Petersburgo tudo é muito mais tranquilo, longe da alta tecnologia e vice-versa, imerso na tradição da construção em madeira. Lembro-me do Colisor de Hádrons de Polissky, uma alusão ao mecanismo das mais complexas tecnologias construídas em madeira bruta - porém, neste caso, a lacuna com o protótipo não é tão grande. Se falamos de desconstrução, então ela é mantida dentro - o edifício não joga “proeminências” para fora e permanece compacto; a fachada principal parece mais um corte, uma seção de alguma parte da estrutura. Nenhuma ironia é visível - pelo contrário, temos, aparentemente, uma conversa bastante séria sobre o tema dos fundamentos da cultura do modernismo e sua origem nas culturas orientais tradicionais.
E isso é verdade - as escadas levadas para o exterior não são apenas Pompidou, mas também muitas obras-primas do modernismo, levam pelo menos a casa dos aviadores Andrei Meerson com suas torres de escada oval. As interseções de cortes verticais e horizontais planos, por outro lado, são uma reminiscência do edifício Fuji Television Kenzo Tange. E também - e os projetos do próprio "Studio 44", onde uma trave centopéia, elevada sobre muitas "pernas", é um dos temas favoritos; é encontrado, por exemplo, em um projeto de competição
MFC nas áreas recuperadas da Ilha Vasilievsky; ou no prédio do Ministério da Defesa do Cazaquistão.
Tudo está impregnado, no entanto, da tradição japonesa. O protótipo mais óbvio, claro, é a casa japonesa e os corredores de judô com sua estrutura de madeira, grades, divisórias, cobertas com papel de arroz. Escolas de judô leves, transparentes, móveis e cheias de ar. Em certo sentido, o prédio da escola de São Petersburgo é um desses salões, mas ampliado muitas vezes: 72 x 29 m, altura de 12,6 m para as vigas, 16 m junto com elas - um par de edifícios de cinco andares caberia dentro, estritamente Falando. Três camadas de vigas de teto - sua decoração principal, servem para "revelar o tema", remetendo diretamente ao protótipo de tetos de moldura japoneses, que em casas antigas às vezes capturam, dividindo-se em cubos, uma parte significativa do espaço superior. A luz do dia vinda de todos os lados, inclusive do teto, revela-se abafada, mas volumosa, e enfatiza a moldura "japonesa" do espaço - no qual, ao que parece, as massas dão lugar completamente a estruturas.
Mas, como já foi mencionado, a base modernista e os protótipos japoneses estão intimamente relacionados aqui. A arquitetura da época mais recente é uma moldura, que responde por 90% de seu sucesso e beleza, além de um dos princípios de Le Corbusier. Os apoios de ponta vêm dos recursos da tecnologia de concreto armado e permitem economizar material e espaço, além de tornar as paredes transparentes e leves. Mas, ao mesmo tempo, esta tecnologia remonta a todas as casas de madeira conhecidas na história, além disso, para o modernismo - em menor medida às casas de enxaimel europeias e, em maior medida, à estrutura de uma casa japonesa, que muitos clássicos de o movimento ficou fascinado. Em outras palavras, a nova e moderna tecnologia de construção de quadros que está em prática há cem anos tem suas raízes na tradição. Nesse caso, o tema coincidiu com sucesso com o tema da escola de judô, produzindo um fechamento de significados, ou um retorno às origens em uma nova etapa de desenvolvimento.
É difícil não lembrar que o Studio 44 tem outro projeto construído em uma moldura de madeira -
Museu de Ciência e Tecnologia de Tomsk. Pareceu então que o arquitecto reviveu a plasticidade da vanguarda da madeira da Exposição Agrícola da União e pretendeu usar esta linguagem, equilibrando-se à beira do reconhecibilidade do literalismo e da generalização. Agora está claro que o Studio 44 está examinando o tema - no caso, uma moldura de madeira - de diferentes ângulos, estudando diferentes protótipos sugeridos pelo contexto semântico do projeto. O olhar para a base do edifício como uma treliça tridimensional, cujo preenchimento é induzido por uma função, e por isso é bastante flexível, é interessante por si só, aliás, muito se tem falado sobre este tema ao longo do século XX. século, há algo para começar e em que se apoiar.
