Chegada Do Varangian

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

Nos arredores de Chernyakhovsk, atrás da linha ferroviária, existe uma fábrica de conhaque "Alliance 1892". Há algum tempo, TOTEMENT / PAPER construiu no seu território o edifício do Museu do Cognac, aliado a um depósito de barricas - um pequeno complexo, mas com um diálogo arquitetônico finamente orquestrado: poderia ser entendido como uma escultura, se um percurso complexo não foi encontrado dentro, projetado para o desenvolvimento consistente de impressões andando. O edifício recebeu vários prêmios internacionais, em particular, foi incluído na lista de seleção ICONICAWARDS 2018 e na lista de cem objetos do ano The International Architecture Award for 2018 (Chicago Athenaum); passou na primeira seleção WAF2018 e foi apresentado em Berlim.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Agora o uísque será produzido na área adjacente à fábrica de conhaque. A leste do território da fábrica de conhaque está sendo construída uma uísque-kurna, a primeira produção desse tipo na Rússia, que também trabalhará com matérias-primas russas, destilando a cevada em álcool e depois transformando-a em uma nobre bebida escocesa, que alguns conhecedores consideram a bebida alcoólica, enquanto outros, pelo contrário, muito respeitados; especialmente os anglomanos, e esses agora são a maioria.

A encomenda da construção para a produção de whisky também foi confiada a Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya, que demonstraram perfeccionismo profissional no projeto anterior. Os arquitectos, há muito "habituados" à problemática do território, viram na nova tarefa a necessidade de dar continuidade ao conjunto iniciado, de mostrar a diferença entre os edifícios, e de mostrar as especificidades do novo. bebida e a nova produção. De notar que existem planos para a construção de um armazém para o whisky - um hangar, no qual a bebida será envelhecida até ficar pronta, inclusive em barricas especiais de carvalho por pelo menos três anos. Ainda não existe projeto de armazém, mas sabe-se que a área do museu é de 1115 m.², whisky-kurni 4500 m², e um edifício de armazém de um andar deve ocupar cerca de 16.000 m² - os volumes estão crescendo. Planos ainda mais distantes incluem paisagismo; agora também está muito caprichado, os caminhos estão limpos, a grama aparada, tudo bem cuidado ao estilo europeu, como convém à produção moderna, mas a mão do artista ainda não tocou a paisagem da fábrica.

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1/5 Destilaria © TOTEMENT / PAPER
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2/5 Destilaria; plano, 1 nível © TOTEMENT / PAPER
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3/5 Destilaria; plano, 2 níveis © TOTEMENT / PAPER
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4/5 Destilaria, plano; Camada 3 © TOTEMENT / PAPER
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5/5 Destilaria; cortar © TOTEMENT / PAPER

Assim, o whisky-kurnia difere do museu do conhaque porque a maior parte é dedicada à produção e está disponível apenas para algumas pessoas, principalmente para 1-2 atendentes que devem monitorar a automação, receber e testar as matérias-primas. Um hangar metálico estendido é reservado para a parte de produção, onde existem cubas para diferentes estágios de fermentação, entre elas existem pontes, tudo é metálico, branco; A comodidade e até a beleza foram pensadas ao mais ínfimo pormenor: os arquitectos recordam que, tudo o resto igual, o cliente sempre optou pela mais estética das opções oferecidas pelos instaladores italianos da fábrica. Mas essa parte está completamente fechada.

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Destilaria; parte da fábrica dentro © TOTEMENT / PAPER
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Destilaria; parte da fábrica dentro © TOTEMENT / PAPER

O átrio do edifício será aberto a visitas de forma limitada, nele, basicamente, concentraram-se todos os esforços do autor. Os arquitetos de TOTEMENT / PAPER interpretaram esta parte como uma espécie de cabeça - que é fácil de ler, pois a “cabeça” brilha, coroa um “corpo” retangular, e ainda dá meia-volta em direção ao museu do conhaque, construindo conexões emocionais com o edifício anterior. “Lá [no museu do conhaque] duas figuras parecem dialogar, talvez haja até uma espécie de dança”, explica Levon Airapetov. - E aqui aparece um certo estranho, um selvagem Highlander escocês, rude, brutal e negro. Vim aqui com meu machado celta, tatuado, e está dando uma olhada."

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1/4 Destilaria © TOTEMENT / PAPER
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2/4 Destilaria © TOTEMENT / PAPER
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3/4 Destilaria © TOTEMENT / PAPER
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4/4 Destilaria © TOTEMENT / PAPER

Na verdade, o efeito de "velejar" é bastante perceptível, apesar do casco estar firme no solo - vale a pena olhar seu "nariz" triangular voltado para o sul, que lembra um submarino ou um trire grego. O próprio corpo comprido parece uma figura em algum tipo de pele, a semelhança é sustentada pela cor preta e a textura nervurada das listras horizontais, nas quais, como os autores mostram claramente, a neve ficará ótima.

É curioso que as associações escocesas sejam dadas de maneira brutal e áspera, não por meio da saia xadrez usual, mas por meio de um highlander convencional. Ou "Highlander". “Tatuagens” brancas e pretas, bastante abstratas, estão embutidas no padrão do pavimento em frente à entrada, que se reflecte no vidro - na “cara”, e numa combinação de preto e branco.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Também há um desenho de tartã aqui, mas é preciso procurá-lo, está escondido nas linhas das encadernações dos vitrais e é totalmente discreto, requer uma dica do autor. Tudo isso é correto, é claro: quem precisa de associações diretas? E ao mesmo tempo, o edifício é nitidamente animado, parece uma figura congelada, como explica Levon Airapetov - “deveria ser como o corpo de um animal, pronto para saltar. Tenso, cheio de atenção, pronto para a ação, sem pular e relaxado."

vídeo - apresentação do projeto:

A "cabeça" virada para o lado me lembra pessoalmente uma grande mancha de cristal de rocha na rocha. Facetado e polido, cintilando pela manhã - um raio de sol que entra por uma longa fenda na parede leste e depois se move para dentro durante o dia, como no Panteão Romano, dando luz oblíqua a diferentes partes do interior. À noite e no inverno - luz elétrica.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

A luz enfatiza a preciosidade do "cristal" e de todo o seu recheio, até porque aqui, atrás do vidro, são colocadas as partes mais valiosas da produção - os "cubos", nos quais o whisky passará pela última etapa de destilação antes de ser colocado em barricas de madeira por 3 anos. De acordo com a tecnologia, os cubos deveriam ser de cobre puro e ter uma forma um tanto bizarra; parecem potes e samovares das pinturas de Chardin, vermelho-dourado, arredondados. A sua forma contradiz claramente a "moldura" facetada e fina a preto e branco, permitindo sentir que se trata de tesouros colocados numa espécie de cristal. Uma das técnicas preferidas da arquitetura moderna, a criação de vitrines volumétricas que enfatizam a exposição interna, é bastante apropriada neste caso.

A busca pela forma passou por muitas opções de "vitrines" - retangulares, redondas em forma de vidro e outras:

Admito que a versão final é melhor porque contém intriga: o interior é visível, mas não inteiramente.

“O formato da“cabeça”e seu giro devem-se à proximidade com o museu do conhaque e à função do prédio”, explica Valeria Preobrazhenskaya. - Há um depósito no museu do conhaque, mas não há depósito aqui. Portanto, cortamos o volume, como se o lado oposto da loja de conhaque estivesse impresso nele. Os edifícios tornaram-se, por assim dizer, parte de um “puzzle” volumétrico, estando suficientemente distantes uns dos outros, estão ligados por um rolo de forma. Outra técnica formada por uma conexão quase secreta entre os volumes dentro do conjunto é a parte da cifra que determina a forma e motiva suas semelhanças e diferenças.

Por um lado, você pode nem perceber. Por outro lado, se você olhar de perto, o volume da "cabeça" lê perfeitamente a marca volumétrica do museu do conhaque. Mas no começo ainda parece. que o próprio vestíbulo de cristal está lascado ou girado em uma dobradiça - o que, na verdade, dá a ele a semelhança de uma cabeça espiando em seu entorno. Como resultado, uma encosta íngreme para o solo se formou acima da entrada: metal e vidro pendem sobre a cabeça do caminhante, em um ângulo agudo. Em uma saliência de vidro, de perfil um pouco parecido com um bico, há uma rampa preta do lado de dentro, caminhando ao longo da qual você pode olhar para o vidro quase sob seus pés. Acima, na saliência do "bico" - uma varanda branca, a melhor plataforma de observação com vista para o museu do conhaque. Assim, as partes do conjunto também "se entreolham", já pelos olhos dos visitantes. A varanda interna é sustentada por cabos de metal branco, o teto preto, forrado com traços de lâmpadas brancas, é sustentado por suportes ramificados negros (agora os arquitetos estão apenas lutando para torná-los finos e graciosos o suficiente). Além disso, a grade metálica do teto não é disfarçada de forma alguma, as paredes internas são resolvidas da mesma forma que as externas: são revestidas com faixas horizontais de metal corrugado - tudo isso enfatiza a unidade do externo e interno, e não dá qualquer possibilidade de relaxamento e conforto tranquilo, que normalmente são característicos de interiores. A atmosfera aqui dentro é talvez mais tensa e enérgica do que lá fora, só que as faíscas não estão voando. Tal espaço não é alheio ao efeito uau, à sua maneira não é inferior aos interiores do museu do conhaque com seus percursos difíceis e "lumbago" do solo para o céu.

O jogo gráfico de planos e linhas em preto e branco no espaço é hipnotizante, especialmente porque os ângulos de seu arranjo mútuo são muito diferentes e, ao se mover, a percepção terá que mudar o tempo todo, forçando-nos a sentir o espaço emocionalmente, a experimentar isto. O que se pode entender, no entanto, aqui estamos nós na “cabeça” da fábrica, numa espécie de “cidade na caixa de rapé”, um lugar onde nem todos podem chegar - por isso deve ser inusitado, justifica as expectativas nascidas de inacessibilidade. Porém, como já foi dito, o átrio de entrada é uma peça de apresentação, posteriormente, poderão ser aqui convidados parceiros de negócios. Não é à toa que o volume branco da sala de reuniões está disposto no canto leste.

Não há dúvida de que a fábrica poderia ter sido construída como um hangar de alumínio, uma simples caixa. E ainda o vinho em um sentido amplo, para não usar a estranha frase "bebida alcoólica", é uma espécie de culto, e parte dele são muitas destilarias e outros edifícios relacionados à arquitetura do autor. O tema é romantizado, agora destilarias (e o que é pior do que uma destilaria?) São semelhantes a prédios públicos, museus, são visitados por excursões. O projeto de Airapetov / Preobrazhenskaya é exatamente isso, deve ser mostrado, é uma concha de alta qualidade e intrigante, capaz, é preciso pensar, adicionar carisma adicional a uma produção inicial - é assim que um bom rótulo pode revelar a essência de vinho. Ou uísque.