A administração da república encomendou o projeto do edifício que une a Filarmônica de Estado de Yakutia e o Centro Ártico de Epopéia e Artes aos arquitetos da "Reserva" do TPO há pouco menos de um ano, no final de fevereiro de 2019. Um dos iniciadores do projeto, seu ideólogo e "alma" é Andrei Borisov, o chefe do teatro Sakha e do teatro Olonkho que leva o nome do épico Yakut, em 1990-2014 - o ministro da cultura e do desenvolvimento espiritual da república, agora um conselheiro de estado.
Em maio, as primeiras versões do conceito estavam prontas, a segunda versão foi discutida no verão e, finalmente, em meados de dezembro, o projeto recebeu a AGO, o que possibilitou sua publicação relativamente extensa. O projeto, no entanto, continua a se desenvolver e refinar, os arquitetos prometem mostrar posteriormente uma versão mais detalhada.
O complexo está localizado na parte sul de Yakutsk, não muito longe do centro da cidade, nas margens do lendário Lago Saysary. O lago é sagrado e, no cabo, onde agora está planejada a construção da Sociedade Filarmônica e do Centro Ártico, até a década de 1990, acontecia o feriado principal do povo Yakut, Ysyakh;
em 2014, o complexo Olonkho Land foi planejado aqui - então, no entanto, muitos cerca de o maior território, 47 hectares. Agora o prédio ocupa 2,2 hectares no triângulo entre a rua Oykunsky, indo para o centro da cidade, a rua Dezhneva e um braço do lago.
O plano é baseado na forma de um círculo - uma figura ideal dotada de um significado extremamente importante na mitologia Yakut: o círculo é o sol, e a planta da moradia ao redor do fogo, e o símbolo da natureza cíclica do calendário anual - não sem razão, quando "Reserve" participou e ganhou a competição no verão passado.
melhoria da Praça Lenin em Yakutsk, onde a base do projeto também era a forma de um anel - um amuleto tradicional, com muitos anéis-orifícios subordinados.
Assim, duas partes principais estão inscritas no círculo da planta - a sala filarmónica e o teatro da epopeia Yakut, com uma área de entrada comum, mas foyers separados, o que lhes permite funcionar de forma autónoma. Como a construção subterrânea não é razoável devido ao permafrost, não foi possível aprofundar as áreas técnicas sob os palcos, e todos os auditórios estão localizados bem altos, a uma altura de 6,6 m do nível do solo - duas escadarias largas, emolduradas por escadas rolantes, conduzem a da entrada e da recepção com caixas. …
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ampliando 1/10 Seção 1-1 pelos corredores do teatro. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 2/10 Seção 3-3 longitudinal. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 3/10 Seção 2-2 da Sala da Filarmônica. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 4/10 Planta do 1º andar em onze. +0.000. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 5/10 Planta do 4º andar às onze. +9.900. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 6/10 Planta do 2º andar às onze. +3,300. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 7/10 Planta do 5º andar às onze. +13.200. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 8/10 Planta do 6º andar às onze. +16.500. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 9/10 Planta do 7º andar às onze. +19.800. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 10/10 Esquema geral de layout. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
O centro ártico do épico consiste em três tendas, cuja forma é ditada pela memória da tradicional casa de verão dos Yakuts - os Uras. As tendas são interligadas, em duas há espaços de palco com cadeiras para espectadores em círculo, na terceira existe uma sala de ensaios. A tenda central e maior do Olonkho Theatre é combinada com o Sakha Drama Theatre, que ocupa o setor leste do círculo: aqui o público continua cada vez mais alto. Os espaços podem ser divididos e conectados usando partições móveis.
O telhado está destinado a ser explorado, vai acolher férias; uma clarabóia redonda iluminando a área de entrada com a luz do dia simboliza o lago, e todo o telhado é comparado a alaas, ou infelizmente - um prado gigante na taiga, o resultado do derretimento do permafrost com um lago de turfa no meio e solo fértil nas margens; historicamente, os alases eram a unidade básica da agricultura e assentamento Yakut. A propósito, o lago glacial, via de regra, é redondo, uma clareira em forma de anel com grama saborosa para os cavalos - explica em grande parte a importância da forma circular para a cultura e mitologia Yakut.
Aqui, no telhado do Teatro Filarmônico, o lago é pequeno, e as moradias urasa são grandes, mas o esquema é geralmente reconhecível: um “lago”, uma clareira, uma habitação pontiaguda em forma de cone - e passa a fazer parte da cenografia do edifício icônico. Pode parecer que um cilindro uniforme foi cortado do permafrost - por algum tipo de laser - e empurrado para fora do solo, de modo que a “aldeia” estava no telhado, e as “forças ctônicas” que a sustentavam foram transformadas em o poder da arte do teatro e da música; Onde sem eles estão os deuses, e mais ainda os xamãs, em muitas culturas viajam para o fogo subterrâneo, mas aqui acontece que ele é retirado da terra por alguma solução criativa e colocado, digamos, na base do performativo criatividade.
O volume cilíndrico do centro sobe para o leste, onde fica a entrada, orientada, segundo os padrões culturais da epopéia Yakut, para o nascer do sol. As fachadas são em duas camadas: as paredes internas são de vidro, o que deve fornecer luz natural para o foyer e para o lobby, externamente são cobertas por uma cortina de vidro. No fundo, seu contorno se eleva em grandes ondas, semelhantes a arcos - tudo junto funciona para o efeito de voar alto, ecoa o tema da água e ao mesmo tempo potencializa o efeito de um “iceberg” - uma semelhança com um fragmento de permafrost removido do solo. O edifício é gelado, cintilante, o vidro da base parece puro gelo, no qual os contornos dos pilares e dos pisos, claramente distinguíveis do exterior, estão congelados.
A entrada é aprofundada por uma parábola rasa - uma onda corporal recuando na frente do espaço de um pequeno vestíbulo quadrado. O contorno da depressão plástica atrás da tela da casca externa parece ser outra onda linear, que se junta ao jogo baseado na translucidez da musselina, a permeabilidade visual do edifício. Observe que a camada externa não dobra ao mesmo tempo, "mantém" o diâmetro, as ondas são geometrizadas, a forma é grande e leve, delicada, limpa, todas as analogias e comparações não ultrapassam os limites de abstrações muito abstratas e não cair no literalismo.
Uma ampla plataforma de passeio de madeira e uma pequena área para apresentações ao ar livre estão planejadas ao longo da margem do lago. Em algum momento, cogitou-se a construção de um palco na orla, mas até agora essa ideia foi abandonada.
Na primeira versão, de maio, a estrutura e a leveza da solução - um cilindro de vidro com uma fita ondulada jogada sobre ele, "pairando no ar" - eram lidas ainda melhor: a concha era composta de lamelas verticais brancas, que se formavam Um sombreamento limpo e transparente, refletido nas curvas do vidro uma superfície que ressoava com as linhas da moldura das paredes de vidro e com o ritmo dos suportes internos. Tudo isso funcionou pela "miragem", pela transparência e, em certa medida, pela desmaterialização, configurando, ao mesmo tempo, um grau de disciplina gráfica, completude e detalhamento adequado à escala. As listras são grandes o suficiente para distingui-los à distância e finas o suficiente para "coletar" o volume. A opção também assumiu uma fita fina, enfatizando a borda do telhado, friso na parte superior.
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ampliando 1/4 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 2/4 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 3/4 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 4/4 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
Na mesma primeira versão, o arranjo mútuo dos auditórios era diferente: um grupo de teatros enfileirados à direita da entrada, a Filarmônica localizava-se à esquerda, eram separados por um átrio-desfiladeiro, que foi estendido e olhou para a luz da entrada do lago sagrado. Como resultado, o saguão recebeu mais luz do dia de cima e assumiu um papel mais significativo como uma praça interna, um espaço público coberto entre o teatro e as salas de concerto.
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ampliando 1/3 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 2/3 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 3/3 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, versão 1, 05.2019 © TPO "Reserva"
Mas um dos desejos de Andrei Borisov era o panorama de todas as três tendas-uras do lado do lago, então o teatro foi movido de norte a oeste, a composição dos elementos dentro do círculo mudou, e a planta ganhou uma configuração semelhante a uma ampulheta: um trapézio se estreita desde a entrada, o outro, até o lago, está se expandindo.
A fachada com ripas verticais também não agradou aos clientes - devido ao facto de não estar longe, a oitocentos metros do local da Filarmónica, um edifício da Rússia - o complexo My History foi recentemente construído, cujas fachadas iluminam verticais foram usados de uma maneira diferente. Surgiu então a vontade de captar de alguma forma no projecto, para além do simbolismo já delineado e suficientemente desenvolvido, também uma recordação dos Pilares de Lena, o mais majestoso monumento natural do território da República Sakha. Surgiram então duas opções: uma com um padrão dourado borrado que lembra as famosas rochas, mas muito distante, na forma de uma imagem pixelizada, a outra com uma tela de mídia onde a imagem de um monumento natural poderia ser veiculada, bem como pôsteres e transmissões.
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ampliando 1/3 Centro Internacional para a Epopéia dos Povos da Eurásia, 2ª versão 06.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 2/3 Centro Internacional para a Epopéia dos Povos da Eurásia, 2ª versão 06.2019 © TPO "Reserva"
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ampliando 3/3 Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia, 2ª versão 06.2019 © TPO "Reserva"
No outono, a versão "laranja" com "Pilares de Lena" foi substituída por uma mais leve - agora a tela da fachada externa é composta por ovais de alumínio, fixados diagonalmente em uma estrutura de treliça de oitavos, o que permite pendurar a superfície externa de forma suficientemente grande distância do vidro do volume principal.
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ampliando 1/5 Solução de fachada baseada em sistema de haste espacial com módulo retangular. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 2/5 Solução de fachada baseada em sistema de haste espacial com módulo triangular. Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 3/5 Fragmento da fachada (sistema de hastes espaciais com módulo triangular). Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 4/5 Fragmento da fachada (sistema de hastes espaciais com módulo retangular). Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
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ampliando 5/5 Fragmento da fachada. Visão de perspectiva. (sistema de haste espacialmente com módulo retangular). Centro Internacional para as Epos dos Povos da Eurásia © TPO "Reserva"
A estrutura deve ser brilhante, mas não como na primeira versão, onde parecia gelo com veios ordenados, mas sim neve ou nuvem. E transparentes: desde a margem do lago avistam-se os imponentes cones do teatro ligeiramente curvados, rodeados por um chão de vidro e voando para nascente com um lenço ou um colar. A imagem é em parte tradicional, em parte cósmica.
