Ambas as casas estão voltadas para Donskoy Proyezd com fachadas listradas de branco e vermelho, que, de forma construtivista, são estrita e definitivamente forradas com linhas horizontais de tijolo marcando o nível de cada andar, exceto o superior. As marcações do piso são animadas pelo ritmo diagonal das janelas alternadas, que vagamente se assemelha ao degrau de uma alvenaria gigante - todas juntas criam uma imagem colorida de uma fachada moderna, mas não descurando o contexto, "frontal", dividida entre duas casas.
No resto, fachadas de edifícios em pátios, predomina o envidraçamento e parece que tendem a ser invisíveis, como um mecanismo teatral que transporta cenários de bastidores emoldurando a peça. O jogo começa assim que o observador inicia seu movimento ao longo da passagem de Donskoy: as fachadas vermelhas e brancas às vezes se fundem, depois divergem, revelando uma nova mini-rua concebida pelo arquiteto, cruzando o quarteirão na diagonal, cortando alternadamente as esquinas de ambos os edifícios. Se você literalmente tomar a associação com os bastidores, então tudo o que acontece na entrada de carros entre as duas casas acaba sendo a mise-en-scene. Enquadrando a vida do pátio com cenas teatrais, o autor atua como os arquitetos da era do classicismo e do barroco, faz da vida uma performance, mas a principal diferença aqui é que os “participantes” da performance improvisada nem desconfiam isso - eles não estão acorrentados por um ritual solene, mas vivem uma vida comum, o público é aleatório, eles podem não existir. A semelhança com o teatro acaba por ser decorativa, opcional, pode ser vista ou não notada, enfeita a planta do arquitecto, mas não se intromete na privacidade dos residentes.
O tema da performance é sustentado pela diferença na altura dos edifícios - um edifício de doze andares voltado para a linha vermelha de passagem, seis andares abaixo de sua contraparte de dezoito andares, situado nas profundezas do local. Sob alguns pontos de vista, essa diferença será claramente perceptível, em algum lugar - pelo contrário, pode desaparecer, pois, obedecendo às leis da perspectiva, a primeira casa "cresce" e a segunda "encolhe". Assim, na ausência de atores reais, a própria arquitetura representa a performance.
