A área a que se destina o projeto é constituída principalmente por edifícios industriais das décadas de 1920 e 1930 para a fábrica que hoje conhecemos como ZIL. O apelo ao patrimônio da vanguarda russa em tal bairro é bastante natural, mas a nova casa não falsifica o meio ambiente - pelo contrário, parece buscar corrigir injustiças históricas, somando-se à zona industrial construtivista um elemento de uma variedade mais complexa de pesquisas arquitetônicas da mesma época e, ao mesmo tempo, oferecendo sua própria versão de formas de compreensão que entraram firmemente na história, mas não receberam continuação ou interpretação final.
Na década de 1920. Ilya Golosov, aluno do classicista Zholtovsky, teórico da arquitetura e vanguardista, inventou, entre outras, uma forma inesperada, substituindo o canto do edifício por um cilindro de vidro preso por um console retangular. A novidade surpreendente na verdade não é tão simples quanto pode parecer: a rotunda da esquina era uma técnica favorita do classicismo. E tal justaposição de formas é bem conhecida pela arquitetura clássica em menor escala - da mesma forma, o tronco redondo de uma coluna "abafada" é atravessado por blocos retangulares representando quadrados de pedra bruta, mantendo a perfeição escultural da coluna dentro do "selvagem "maciço. Na interpretação de Golosov, o tema revela seu caráter estereométrico: a oposição simultânea de um círculo e um quadrado, vertical e horizontal - o "nó" cresce na escala de uma casa e perde completamente sua semelhança externa com o protótipo.
No projeto de Bavykin, essa conexão com a forma original se manifesta novamente, como se brotasse. A casa, por razões óbvias de capacidade, é muito mais alta do que a maioria dos projetos de vanguarda - 27 andares. O aumento da escala força a multiplicar os "feixes" do cantilever - em vez de um, há quatro deles, a uma distância igual. Quatro andares - um retangular, fixa e afia o vidro redondo de um cilindro gigante. Por causa da repetição, os consoles recuperam uma semelhança distante com "acoplamentos" em uma coluna muito grande.
Isso não seria claro para todos, mas Bavykin consolida o resultado ao transformar o vidro do cilindro de 27 andares em flautas-flautas da ordem dórica. A superfície nervurada parece tão extraordinária que te faz pensar, cedo ou tarde dando a ideia de que estamos diante de um descendente de uma coluna que cresceu 10-15 vezes, ou melhor, sua reencarnação estereométrica em escala ampliada.
Aqui você pode lembrar que o início e o fim de Golosov têm projetos com colunas dóricas exageradas, largas e curtas, cujas grandes flautas são semelhantes às usadas no novo projeto Bavykin.
E também - que cinco anos antes de Golosov construir um clube para eles. Surgiu Zuev, o famoso projeto de Adolf Loos, um arranha-céu em forma de coluna, retirando finalmente o elemento principal da ordem clássica da categoria dos "pequenos". E também o fato de essa mesma coluna ostentar no logotipo da oficina de Bavykin, por ter lá chegado junto com um cachorro latindo de seus desenhos da época do "papel".
Em geral, a abordagem que se faz sentir na arquitetura da casa da Avtozavodskaya parece pertencer à “arquitetura do papel”. Não há nada na moda, como revista aqui; sem chanfros, dobras, curiosidades. Uma linguagem da década de 1920 reproduzida de forma muito consistente, provocando inovações tipológicas - por exemplo, os dez pisos inferiores do edifício são atribuídos a um parque de estacionamento, cujas camadas são desprovidas de paredes externas, o que resolve radicalmente o problema da ventilação. O trabalho do arquiteto aqui se desdobra em algum outro nível mais profundo, não decorativo e não construtivo, mas sim tipológico e semântico. Bavykin explora a vanguarda quase tão cuidadosa e minuciosamente quanto os clássicos estudaram a antiguidade. E na saída, eles não estão tão distantes um do outro.
