A villa, desenhada por Nikolai Lyzlov para a Pirogovo Resort Collection, é constituída por duas casas escavadas no solo junto à superfície relvada ideal de um campo de golfe, de forma que sejam, se possível, invisíveis. Quase todas as paredes que ficaram acima do solo são de vidro e os telhados devem ser cobertos com grama, dando-lhes uma semelhança com a superfície dos campos circundantes. Para uma luxuosa villa modernista na natureza, todas estas técnicas são típicas, quase obrigatórias: permitem, por um lado, esconder a casa na paisagem envolvente, fundindo-a com a natureza ao estilo japonês, e por outro lado, deixar a paisagem interior através das paredes de vidro, dando aos habitantes de uma casa luxuosa a oportunidade de desfrutar tanto da beleza das paisagens que rodeiam a villa como da sua própria protecção da chuva e do vento. Afinal, sabe-se que ouvir o som da chuva sentado no calor de uma casa de campo é um prazer especial. E quando é uma casa de 2.000 metros, muito grande, e suas paredes são transparentes e impenetráveis em toda a altura, então provavelmente é ainda mais forte.
Desenvolvendo essa ideia, o arquiteto vai além, trazendo-a para dentro de uma das duas casas - a parede interna de uma das salas é de vidro, atrás da parede há uma piscina e água.
Esses motivos, assim como o desejo de se fundir com a natureza, são quase os alicerces do alfabeto do modernismo. Aqui a ênfase é colocada neles, eles são usados ao máximo, que é o que se supõe que seja feito em uma villa de luxo: há muito vidro, mudanças de elevação finamente orquestradas - também, pode parecer que o autor está colocando sua experiência com o tema “natureza na arquitetura moderna”. No entanto, outra coisa é interessante. A escavação do solo, a fusão do edifício com a natureza e a demonstração das suas belezas são realizadas na villa Pirogov de Lyzlov com a ajuda de uma técnica ancestral muito clássica, ou seja, as casas são equiparadas a anfiteatros.
Isto pode ser visto de forma especialmente clara no exemplo da casa maior, destinada a uma família e voltada para a entrada da frente, se nesta situação esta frase é geralmente adequada. A semelhança é claramente perceptível nos esboços e na planta da casa, e provavelmente será sentida quando estiver pronta - todo o volume é construído em forma de arco em torno de uma área circular relativamente pequena e diminui suavemente sua altura em direção ao centro imaginário do círculo, ecoando o relevo fraco nesta parte do campo … Os gregos inscreviam seus teatros nas encostas das montanhas, não há montanhas na região de Moscou, mas o princípio ainda é observado “em miniatura”. A villa é grande, mas o anfiteatro real é maior - e uma analogia em grande escala permite apreciar todo o grau de magnificência desta casa "escondida" no ambiente natural.
O Villa Theatre inspeciona o entorno, focando sua atenção no gramado redondo do jardim da frente, que toma o lugar de um “palco” imaginário - portanto, a atuação principal são os convidados chegando e chegando em carros. O gramado central é assim transformado em uma espécie de "pátio" do palácio, um pátio cerimonial. Todas as divisórias internas da casa são estritamente orientadas radialmente em direção a ela - daí uma planta muito bonita, "radiante" e geometricamente correta, um exemplo exemplar de um layout radial-circular em uma única propriedade.
A segunda casa, mais pequena e dedicada a uma pessoa, é uma transição arquitectónica entre o tema de uma villa em anfiteatro e uma tradicional “casa de campo”. Sua metade maior também é curva, mas na direção oposta e seu ponto focal está no lado oposto do jardim da frente da primeira casa. Ou seja, a casa da “família” e a casa do “solteiro” afastadas uma da outra - uma excelente opção para a geração mais jovem, que não se separou completamente dos pais: parecem viver lado a lado, mas parecem diferentes instruções. Juntos, dois arcos - uma grande e uma pequena casa, formam uma semelhança com a letra S, quebrada no meio. Do lado oposto ao “vizinho”, a casinha é atravessada por uma longa e recta seta do volume transversal, que une a piscina e a sala da lareira a diferentes níveis - e depois desta “invasão” plástica começa a dobrar na direção oposta, mas ligeiramente, e no topo parece que o motivo mais tradicional que se pode pensar aqui é um telhado de quatro águas, porém, contornos bem achatados, como se não acreditasse que essa transformação conservadora tivesse acontecido com ela.
No final, duas casas, partindo de técnicas muito "puras" e de geometria clara, somam-se a um conjunto complexo, trabalhando mais associações, transições e transbordamentos - e tudo isso diz respeito a significados e formas - volumes, linhas, pontos de vista, e até mesmo protótipos prováveis. Agora é um "anfiteatro" redondo, agora de repente - uma "casa" bem criada, agora é visível, agora não é, agora é transparente, agora está fechada, agora é larga, agora é estreita - muitas variações com um simples passeio. Acontece que o conjunto de villas não se esconde apenas dentro da paisagem, mas flerta com a natureza descomplicada da região de Moscou, desenvolvendo suas capacidades adicionando delicadamente novas perspectivas.
