Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mikhail Kanunnikov e Zurab Basaria estão respondendo às perguntas de Archi.ru.
Archi.ru:
“O Bureau da Quarta Dimensão é chefiado por quatro pessoas ao mesmo tempo. Quando e em que circunstâncias sua colaboração começou?
Vsevolod Medvedev:
- Todos nós estudamos no Instituto de Arquitetura de Moscou no mesmo curso e no mesmo grupo com Vladlen Krasilnikov e Dmitry Solopov. Todos juntos fizemos nossa tese - uma cidade do futuro com um plano diretor complexo, para o qual cada um elaborou sua própria parte. E depois de se formar no instituto, em 1997, Solopov convidou nós quatro para trabalhar em sua oficina no Mosproekt-2. Trabalhamos lá por cerca de cinco anos e durante esse tempo conseguimos participar dos projetos mais interessantes da oficina - incluindo o desenvolvimento dos interiores da parte estilóbica da Catedral de Cristo Salvador. Foi uma experiência prática inestimável com um canteiro de obras realmente grande e supervisão arquitetônica - apesar do fato de que nossas preferências arquitetônicas não coincidiam muito com as imagens canônicas do templo. Também tínhamos tarefas muito criativas e conceituais - por exemplo, um concurso para um projeto para transformar a Praça Borovitskaya, um conceito para o desenvolvimento de Poklonnaya Gora, um trabalho sério de planejamento urbano para Korovy Val e assim por diante.
Oleg Medinsky:
- Ficamos muito amigos enquanto estudávamos no Instituto de Arquitetura de Moscou. Tínhamos um grupo muito amigo, ainda mantemos relações com quase todos os nossos colegas. Em grande parte, isso se deve ao fato de nossos professores, que priorizam o trabalho em equipe, nos ensinarem a ouvir a opinião de outra pessoa. Talvez seja por isso que trabalhamos juntos há tanto tempo, evitando conflitos dentro da oficina. Como diz o ditado: uma cabeça é boa, mas quatro é ainda melhor.
Conte-nos sobre seus primeiros projetos conjuntos?
V. M.:
- Começamos pequenos: publicidade, decoração de exposições, pequenas formas arquitetônicas. Já os projetos sérios surgiram somente após a formatura. Enquanto ainda trabalhamos na Mosproekt-2, começamos a cooperar estreitamente com a empresa Arkron, que tinha vários projetos grandes em Khanty-Mansiysk. Os especialistas desta empresa empenharam-se no design detalhado, enquanto nós éramos responsáveis por toda a parte criativa. Junto com eles, projetamos e construímos um grande complexo de teatro "Ugra-Classic", que continua sendo um dos maiores centros culturais de Khanty-Mansiysk hoje. E bem em frente ao teatro, de acordo com nosso projeto, foi construído um prédio de cinema: resultou uma implementação muito precisa da ideia. Houve também um projeto para o Palácio de Gelo em Khanty-Mansiysk e grandes conceitos de planejamento urbano. Em suma, desde o início nos dedicamos exclusivamente a objetos de grandes cidades, e praticamente não sobrou tempo para encomendas particulares.
Zurab Basaria:
- Nem todo arquiteto conseguiu construir um teatro em todo o seu consultório. Este foi o primeiro projeto realizado de forma independente para nós. É claro que, do ponto de vista arquitetônico, o objeto se revelou ambíguo: teve muitos "pais". Inicialmente, recebemos uma composição acabada, que não podíamos mais alterar, certos materiais de acabamento nos foram impostos, e, além disso, fomos retirados do desenvolvimento de interiores, por isso foram totalmente "arrancados" do exterior. aparência. No entanto, este projeto é muito caro para nós. Fizemos isso no nosso tempo livre da obra principal, mas isso não o impediu de entrar imediatamente nos SNIPs, e um pouco mais tarde - para receber o Diploma de Ouro do festival Zodchestvo.
Quando você teve a ideia de criar seu próprio gabinete de arquitetura?
Mikhail Kanunnikov:
- Já no Mosproekt aprendemos e até nos acostumamos a resolver os problemas mais difíceis. Em projetos importantes como, por exemplo, o desenvolvimento da Avenida Sakharov, treinamos para pensar grande. A primeira obra independente não nos assustou com a complexidade das tarefas aí estabelecidas. Então surgiu a ideia de que já tínhamos experiência e conhecimento suficientes para abrir nosso próprio escritório de arquitetura.
O que significa o nome do Bureau "Quarta Dimensão"?
V. M.:
- Pensamos muito em como dar um nome ao bureau, tentamos acrescentar as primeiras letras de nossos nomes - como costuma ser de costume, mas não deu em nada. Conscientemente, abandonamos imediatamente o som estrangeiro e a grafia do nome do bureau. Eu queria pensar em algo ambíguo. Como resultado, obtivemos um nome bastante poético e, talvez, excessivamente romântico, que, no entanto, carrega muitos significados - do conceito de tempo a uma nova dimensão, que é criada por quatro pessoas, quatro arquitetos. Além disso, a quarta dimensão é o espaço mental no qual os pensamentos nascem e vivem.
Conte-nos sobre os primeiros passos do seu bureau
V. M.:
- Depois dos projetos grandiosos em que trabalhamos no Mosproekt-2, em nosso consultório independente tivemos que descer à terra, porque nosso primeiro pedido foi uma casa de campo privada, que atraiu toda uma série de projetos semelhantes. O pedido veio de um homem muito rico que nos pediu para projetar uma enorme casa no estilo Frank Lloyd Wright com uma área de mais de 2 mil metros quadrados. no site em Barvikha. Foi a primeira e bastante difícil experiência de trabalhar com um cliente privado, o que, no entanto, permitiu-nos concretizar o nosso projecto de arquitectura sem distorções.
M. K.:
- Acabou sendo mais difícil trabalhar com um pedido particular. Quando um projeto é desenvolvido para uma cidade ou estado, o arquiteto, via de regra, tem muito pouco contato direto com o cliente. Um cliente particular está em contacto constante com o arquitecto, podendo em qualquer fase, mesmo na mais inadequada da obra, solicitar alterações ao projecto. Ao trabalhar com um cliente particular, o arquiteto deve ser simultaneamente gerente, construtor, psicólogo, médico, economista e tecnólogo.
No total, trabalhamos nesse objeto há cerca de cinco anos. Ao mesmo tempo, ordens semelhantes começaram a aparecer, e todas as casas estavam localizadas no bairro, e ao construir uma casa, podia-se observar os edifícios já erguidos de sua janela - todo o pequeno mundo criado por suas mãos, o mundo pensava nos mínimos detalhes.
No momento em que você começou a cooperar, você já tinha alguma predileção arquitetônica comum?
O. M.:
- Apesar de trabalharmos juntos há tantos anos, cada um de nós tem o seu gosto e visão da arquitetura. Qualquer que seja o trabalho que façamos, sempre temos algum tipo de competição interna, quando cada um de nós oferece sua própria versão para resolver um problema específico. Tendo desenvolvido várias versões alternativas, ou escolhemos nós próprios a melhor, ou damos o direito de escolha ao cliente.
Z. B.:
- Há uma opinião de que só pode haver uma decisão correta. Não concordamos totalmente com esta opinião. A prática das últimas competições de Moscou mostra que o nível dos trabalhos dos finalistas é igualmente alto e é muito difícil escolher a única opção correta entre eles. Na maioria das vezes, a vitória é concedida a um dos finalistas por razões muito subjetivas. É o mesmo conosco: oferecemos ao cliente vários projetos diferentes, mas igualmente de alta qualidade, podendo qualquer um deles ser implementado. É importante que a opção que ganhou com o resultado, não importa a quem de nós quatro pertença, imediatamente se torne comum, todos juntos a estudamos, discutimos e criticamos sem nenhum ciúme profissional.
V. M.:
- Todos prevíamos uma briga rápida e o colapso da empresa pelo fato de ela ter quatro líderes ao mesmo tempo, com os mesmos poderes. Mas o segredo do nosso sucesso é uma atitude de respeito pelas atividades dos colegas, a capacidade de dialogarmos uns com os outros e não nos ofendermos com críticas honestas, mesmo que duras.
E, no entanto, conte-nos sobre suas preferências individuais. Que arquitetura está perto de você?
V. M.:
- Gosto de arquitetura moderna - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, estúdio da ONU …
M. K.:
- E para mim na arquitetura, como na música, a qualidade da performance é importante, não o estilo e pertencer a uma determinada época.
V. M.:
- Não posso concordar com isso. Não pode ser que a mesma pessoa goste sinceramente de Zaha Hadid e de Robert Stern. Jazz não está perto de mim, não importa o quão alta qualidade soe. Da mesma forma, não percebo o pós-modernismo, mesmo muito profissional.
O. M.:
- E a arquitetura minimalista não está perto de mim. Eu compararia o minimalismo a dançar com as mãos amarradas nas costas. Provavelmente, tal dança seria interessante para mestres que já viram de tudo e podem fazer tudo, mas por que se limitar tanto desde o início? A arquitetura deve ser engenhosa. Arquitetura é uma linguagem, uma coleção de elementos. A experiência de Bjarke Ingels é indicativa aqui. Quando ele fala sobre como cria arquitetura, tem-se a impressão de que todos podem fazer isso. Mas isso é um equívoco, porque por trás desse conjunto de elementos e ferramentas arquitetônicas está a personalidade e o tremendo talento do arquiteto. Arquitetura é uma imagem, arquitetura sem imagem é feia.
Z. B.:
- A arquitetura moderna me leva a um estado de trepidação interior, isso é o que eu realmente amo. Existem poucas coisas no mundo que podem ser tão sinceramente alegres aos 45 anos de idade. Quando vejo a velha Itália ou Viena, não posso deixar de admitir o quão incrível é a arquitetura. Porém, é diferente, eu entendo e sinto essa arquitetura, mas não posso projetar uma coisa dessas e não quero fazer. A arquitetura moderna está muito perto de mim, quero estar envolvida nela. E não se trata apenas de formas e materiais. A cara da arquitetura de hoje é um reflexo do novo século, das novas necessidades humanas, das novas tecnologias. Por exemplo, hoje o fator social tornou-se muito importante, quando o arquiteto em seus projetos deve antes de tudo levar em conta os interesses dos habitantes da cidade. Praticamente não era o caso na arquitetura soviética.
Que princípios e critérios você segue ao criar um projeto arquitetônico?
V. M.:
- Cada tarefa é única e requer uma solução única. Não temos os mesmos cenários. Utilidade, força, beleza são os critérios ideais para uma arquitetura real, mas são poucos os objetos no mundo onde tudo isso se combina. Hoje, infelizmente, a maioria dos arquitetos rejeita o conceito de "beleza", acreditando que cada um tem a sua. Eu discordo veementemente disso, existem amigos tanto para o gosto quanto para a cor. Portanto, dificilmente haverá uma pessoa que, indo à Basílica de São Pedro em Roma, diga que é feio. Tendo criado sua obra-prima, a pintura "Quadrado Negro", Malevich gerou um efeito perigoso de percepção não completamente correta da arte: longe de tudo o que é o mais simples possível está a arte. Para mim, pessoalmente, o efeito visual é importante, então primeiro venho com a forma e já subordino a função a ela. A função pode sempre estar subordinada à imagem e às emoções, mas não vice-versa.
M. K.:
- Concordo que a palavra chave aqui é emoção. Além do violento efeito wow, pode ser a emoção de alegria, paz, imersão no ambiente - tudo depende das tarefas definidas.
Z. B.:
- O projeto mecânico é inaceitável para mim. A arquitetura deve suscitar sentimentos, causar impressão. Conceitos como conjunto, silhueta, pontos de percepção também não perderam o significado para mim. Mas, antes de tudo, a sequência de resolução de problemas é importante: nenhuma das etapas do projeto deve ser perdida. Uma bela forma externa com conteúdo monstruoso não pode ser criada.
M. K.:
- É ótimo quando, após a primeira impressão, a pessoa tem um gosto agradável, o que dá sentido e lógica que preenchem o volume por dentro. Recentemente, vi uma ópera em Belgrado. O edifício é uma caixa de vidro moderna com uma entrada decorada de forma interessante. Mas, chegando mais perto, percebi que dentro dela estava preservado um antigo prédio, no qual havia até cartazes do início do século XX. Esta solução oferece uma incrível estratificação e entrelaçamento de eras: você entra em um edifício moderno e vê uma fachada antiga construída em novos interiores. Esse projeto me surpreendeu muito, porque para mim a arquitetura não deve ser apenas espetacular, deve ter um pensamento. Racionalismo e beleza não devem ser opostos, mas devem interagir.
Quais projetos de sua prática você destacaria como os mais ilustrativos?
V. M.:
- É claro que todos os objetos são caros para nós à sua maneira. Mas há aqueles nos quais muito esforço, energia e pensamentos criativos foram investidos. Por exemplo, em 2005 desenhamos um grande e muito complexo complexo verdadeiramente multifuncional, incluindo dois edifícios de escritórios, um parque de estacionamento, restaurantes, um hotel, um centro desportivo com piscinas e até uma galeria de tiro. Recebemos praticamente carta branca para criar a estrutura mais complexa. Fizemos várias versões, e o cliente gostou do projeto com geometria multicamadas e linhas nítidas.
Z. B.:
- É difícil destacar algo específico aqui, uma vez que não temos e não tivemos um único projeto de repasse. Cada vez que começamos a trabalhar com uma nova ideia, com um novo fusível e entusiasmo criativo. O próprio processo de design é importante para nós, talvez seja por isso que temos tantos projetos de "iniciativa" realizados de forma voluntária. Além de sugestões de salvação
A Torre Shukhov e a reconstrução da Praça Turgenevskaya, da qual já falamos no Archi.ru, desenvolvemos um projeto de preservação e restauração do cinema Rodina em Orel, que deveria ser demolido e um shopping construído no seu Lugar, colocar. Decidimos salvar Rodina e nos oferecemos para transformá-lo em um cinema tipo festival. Decidiu-se ocultar o complexo comercial em uma "colina verde" espalhada por toda a praça.
M. K.:
- Outro projeto importante para nós é o conceito de desenvolvimento urbano da cidade velha de Vidnoye. Esta parte da cidade foi construída após a guerra de acordo com um único plano geral. Mas agora é gradualmente cercado por edifícios residenciais de vários andares, muitos edifícios antigos já foram destruídos ou estão sob ameaça de demolição. O projeto para salvar a cidade foi iniciado por um de seus residentes influentes. A seu pedido, conduzimos pesquisas, preparamos uma série de propostas e, a seguir, coletamos em um livro. Este trabalho deu origem à consideração desta questão a nível municipal, tendo sido anunciado um concurso pelo prefeito da cidade, o qual foi ganho por nossa secretaria. A estratégia de desenvolvimento da cidade já foi adotada e espera-se que este projeto se torne um piloto para muitas cidades antigas perto de Moscou, que estão sob ameaça de perder sua aparência histórica.
O. M.:
- Juntamente com o Sindicato dos Artistas, participamos do programa "City Vernissage". A ideia é criar centros culturais na periferia de Moscou na forma de pequenos pavilhões de exposições e "torres de mídia", que em vez de publicitariam exibições de arte interativas e reproduções de obras de arte.
M. K.:
- Recentemente, foi implementado um projeto onde consegui dar vida à ideia de longa data de um edifício residencial, constituído por vários volumes, unidos por terraços. Cada volume é uma função separada. A casa foi projetada com grandes espaços. O revestimento utilizou arenito, madeira, vidro e pedra natural. Fizemos este projeto do início ao fim, até os móveis nele são originais.
V. M.:
- Um dos projetos mais importantes para nós é o teatro em Khanty-Mansiysk, embora não seja indicativo. Devo dizer que tivemos outra chance de construir um teatro. Participamos de um concurso fechado para um projeto de teatro em Surgut e vencemos. Foi um projeto realmente indicativo para nós com estruturas complexas de um pequeno salão suspenso, que só Nodar Kancheli se encarregou de calcular. É uma pena que, tendo vencido o concurso, não tenhamos conseguido implementar o projeto sem acertar o preço com o cliente. Estávamos prontos para trabalhar quase de graça pela própria oportunidade de construir tal edifício, mas descobrimos que o dinheiro do investidor não era suficiente para nós nem mesmo para pagar o trabalho de empreiteiros e subempreiteiros. Como resultado, o teatro em Surgut nunca foi construído de acordo com o nosso ou qualquer outro projeto.
Hoje, os arquitetos têm o direito de projetar a maioria dos objetos icônicos de Moscou com base nos resultados das competições. Você planeja participar deles?
V. M.:
- Claro, e já estamos participando ativamente das competições. Recentemente, para a competição Ecobereg, propusemos um conceito de renovação para o aterro Taras Shevchenko. A ideia foi gerada por Zurab Basaria. Ele surgiu com uma estrutura complexa de três níveis com aterros superiores e inferiores e uma descida separada para a água. O júri, composto por altos funcionários dos sindicatos de arquitetos de diferentes países, apreciou muito esta ideia e, de forma bastante inesperada para nós, ela ganhou o primeiro lugar.
Outra experiência interessante foi o projeto de reconstrução da torre de TV inacabada de Yekaterinburg. Propusemo-nos desmaterializá-lo, tornando-o totalmente espelhado. Acima, como se estivesse pairando no ar, o volume do museu da cidade com um mirante congelaria. Infelizmente, nenhum vencedor foi determinado nesta competição, e a ideia de reconstrução da torre permaneceu apenas uma ideia. Quanto aos nossos planos, certamente estamos interessados em todas as iniciativas da cidade. Agora estamos participando de um concurso para um projeto de reconstrução da fábrica de confeitaria e padaria Prostor em Cheryomushki. Aqui, estamos especialmente interessados em especificações industriais, já que ensinamos no Departamento de Industrial do Instituto de Arquitetura de Moscou e queremos até mesmo envolver nossos alunos no projeto.
Compartilhe seus planos para o futuro: em que direção o bureau se desenvolverá no futuro?
V. M.:
- Uma das tarefas interessantes é unir os esforços de artistas e arquitetos em obras específicas. Achamos importante e necessário trazer de volta essa interação perdida entre as profissões criativas. Além disso, tanto a nível de profissionais dos sindicatos criativos de Moscou, como a nível de estudantes do Instituto de Arquitetura de Moscou e Stroganovka. O ensino é uma parte significativa da nossa vida, o que não nos permite descontrair, mas obriga-nos a estar em constante procura profissional e a estar a par das tendências mais avançadas.
Estamos prontos para construir as instalações mais modernas e inovadoras - temos experiência, ideias e vontade de trabalhar. Por muitos anos, permanecemos reféns do lado financeiro do negócio, das necessidades dos clientes, etc. Hoje estamos assumindo uma postura mais dura, projetando apenas o que está realmente próximo de nós.
