Desde os tempos em que as igrejas e seus campanários eram os edifícios mais altos, os moscovitas se acostumaram ao fato de que tais dominantes destacavam um “ponto” específico da cidade. Enquanto os arquitetos de São Petersburgo podiam - às vezes, em Nevsky - subordinar o templo à linha da avenida, Moscou, até a de Stalin, era guiada quase exclusivamente por dominantes - basta lembrar o "Palácio dos Soviéticos" e o anel de arranha-céus. Depois da guerra, no entanto, até edifícios altos começaram a se alinhar (o projeto da rua Lyusinovskaya) e grandes casas na capital começaram a ser construídas com avenidas. Agora Moscou hesita entre o desejo de ter dominantes e a relutância de ter edifícios infinitos.
O desenho da torre no final da Rua 1812 remonta a meados da década de 1990 e a primeira versão foi feita pelo arquiteto Boris Paluy. Era uma torre imponente - (o refrão da então apenas nos planos da cidade) com um capacete de igreja de ouro, um pouco reminiscente da Igreja de São Jorge no Monte Poklonnaya. Aí a construção começou, mas congelou na marca "zero", e até este ano, por quase 7 anos, estava desativada, tendo substituído três clientes-incorporadores
A ideia de colocar um arranha-céu dominante aqui permaneceu, e a oficina de Andreev teve os problemas de vincular o número de andares e a área total do objeto declarado no IRD com o estacionamento subterrâneo de cinco andares construído, o que fez não atender aos padrões de planejamento ou à capacidade de carga das estruturas concluídas.
Ao longo do tempo, muitas opções de arquitetura, planejamento e design foram elaboradas, o que se reflete na solução figurativo-composicional. Em comparação com o projeto da cabeça de ouro da década de 1990, o exterior do arranha-céu tornou-se muito mais moderno e menos pomposo. A última opção de momento, segundo a qual já estão a ser realizados desenhos de trabalho e a construção em curso, é uma composição de duas torres ligadas a diferentes níveis, incluindo os 5 pisos superiores, ou um portal - uma torre com uma abertura gigante em o meio, depende de como você olha.
No total, são 32 andares, e a forma da planta é ditada pela capacidade de carga final da base e da estrutura da parte subterrânea previamente concluída, a altura do edifício foi reduzida de 200 m para 25 e introduzida de acordo com os requisitos do Comitê de Arquitetura e Arquitetura de Moscou. As dimensões do edifício em termos de - 54x63 metros, tornavam o volume irrealisticamente maciço e antieconómico para uso comercial, o que acabou por servir de principal motivo para a solução composicional e a presença de uma abertura central.
Por tradição, os dois primeiros pisos do estilóbato destinam-se a necessidades públicas (restaurante, cantina, sucursal de seguradora, etc. pequeno comércio), acima, até 22 pisos - escritórios, no lintel superior - apartamentos. Nela ergue-se um conjunto de elevadores panorâmicos, separados dos de escritórios, juntamente com outros situados no exterior nas paredes da abertura entre as torres. As torres são conectadas por estruturas espaciais de pontes de dois (e mais) andares - lintéis, que vão abrigar não apenas escritórios, mas também salas de conferências, e em seus telhados há jardins abertos "suspensos".
A imagem arquitetônica do edifício é determinada pelas paredes de granito bege claro com estritas fileiras de janelas e - estruturas de metal de vidro, paisagísticos com jardins suspensos. Esses dois componentes são geralmente considerados contraditórios - o primeiro refere-se ao "stalinista" Kutuzovka. A segunda parte - alta tecnologia - desse contexto explode. Ou melhor, afasta-o com a ajuda dos seus mecanismos técnicos, como se controlasse alguns parafusos no seu interior. Mais precisamente, ele cria uma imagem de tal lacuna por meios arquitetônicos.
Como se fosse um cenário teatral avançado em processo de transformação. Aqui - ela retratou um arranha-céu no espírito da Art Déco de Stalin, escondido atrás de escudos de placas de pedra. Mas a performance chegou ao fim - ou a outro ato - alguém apertou um botão e o mecanismo começou a se mover, separou as placas de pedra, estendeu as asas de vidro, expôs as treliças de ferro - e descobriu-se que durante a performance eles estavam coberto de árvores. Gostaria de observar - esse desempenho não durou dez anos, desde os anos 1990? Tempo suficiente para as árvores crescerem …
O tema do movimento escondido na agitação das massas arquitetônicas é agora um dos mais relevantes. O pensamento arquitetônico hoje experimenta a dinâmica de todas as maneiras possíveis: os volumes modernos explodem, entortam, torcem com um parafuso, se quebram e se separam - como se estivessem preparando uma nova etapa da revolução técnica, após a qual as casas serão inteligentes e móveis, como grandes robôs.
Esse tema do movimento mecânico é novo e, ao que parece, o favorito de Andreev. Já escrevemos sobre pelo menos dois projetos em que parece muito distinto: um edifício no início da rodovia Entuziastov e uma torre residencial em Yakovoapostolskoye. Grandes elementos de suporte de carga de estruturas de lintel são deliberadamente expostos e comprovadamente rígidos, eles se revelam de todas as maneiras possíveis como nós de estruturas metálicas e demonstram que é ele, um grande mecanismo de ferro-vidro, que carrega escudos de planos de pedra que imitam o -Arquitetura escolar familiar às pessoas. Mas ele faz isso apenas por necessidade, por capricho das pessoas. E se ele quiser, ele jogará fora. Ou dobre. Ou afaste-o.
No projeto da rua de 1812, o mecanismo obviamente desempenha o papel de um arranha-céu. Ele brinca sem se esconder, mantém uma máscara sobre si mesmo, embora não evite as características da reencarnação - pisadas e sótãos rasgados com indícios de pilastras, que parecem muito curiosas no metal. No decorrer do jogo, este mecanismo - muito teatral - transforma a imagem, o hi-tech nasce da “máscara” Art Déco.
Mas o principal é que a abertura se abra.
Para o estilo stalinista (e para a pomposa Moscou dos anos 1990), tal abertura gigante, destruindo o meio, é impensável. Lá, os arcos nunca alcançam alturas exorbitantes. Para os tempos modernos, ele, ao contrário, é nativo - agora é muito importante conectar duas casas vizinhas com passagens suspensas em qualquer altura (de preferência alta). O centro mostra-se vazio, penetrado pelas tensões das ligações metálicas.
O que é muito bom para este lugar, se você olhar do ponto de vista do planejamento urbano. A rua é um beco sem saída, repousa sobre os trilhos da ferrovia. O projeto inicial o encerrou. E esta marca um ponto de inflexão, uma "bacia hidrográfica", convidando o lado oposto da cidade, cortado pelos trilhos da ferrovia na direção de Kiev, a se reunir.
O edifício forma uma perspectiva diferente e teatral no final da rua, mostra o céu, aumenta a escala. Indica a fronteira e, ao mesmo tempo - mostra inequivocamente que há algo por trás dela. E não apenas shows. A segunda fase de construção envolve a construção de uma ponte pedonal e de transporte de três níveis com um grande parque de estacionamento ao nível do terceiro piso, através do qual será possível passar por cima da via férrea para o backup Kutuzovsky Prospekt, para as ruas Mosfilmovskaya e Setun. Assim, o edifício não apenas retrata a permeabilidade, mas também a cria na realidade. A imagem não engana.
