O complexo multifuncional será construído no cruzamento da Avenida Nakhimovsky com a Rua Odessa, no local de uma antiga fábrica de lavanderia. A área com o antigo nome de propriedade patrimonial Zyuzino é agora construída com edifícios de cinco andares intercalados com novas casas de painéis e zonas industriais. No entanto, para os padrões de Moscou, já é bastante "velho" e verde - três quarteirões ao sul do Parque Bitsevsky, próximo ao lado oposto do Prospecto Nakhimovsky está o "Parque Esportivo Kotlovka", e os edifícios de cinco andares ao redor já foram coberto de árvores ao longo dos anos de sua existência. Para além das observações ambientais, para além da arquitectura industrial e típica, não há outro contexto próximo - a igreja do final do século XVII, distante várias quadras, não pode ser considerada como tal. Portanto, nada impede o surgimento de um conjunto de três grandes edifícios de vidro no cruzamento de rodovias.
O complexo é curioso pela combinação de solidez incondicional e alguma, digamos, elegância contida, aparentemente projetada para resgatar esse volume óbvio, grande estrutura (cerca de 150.000 m.2) É composto por três edifícios, arqueados em torno de um centro comum - quando visto de cima, o complexo parece um cilindro aberto, dividido em partes. E ao olhar para o plano, ele descobre uma semelhança distante com uma hélice - as "partes do cilindro" são colocadas não exatamente em um círculo, mas sim em uma espiral.
O centro da hélice imaginária é um quadrado redondo, onde convergem passagens curvas, que conectam os edifícios uns aos outros e os penetram de ponta a ponta, proporcionando entradas e saídas por diferentes lados. A praça não é apenas uma paisagem ou dispositivo de transporte - ela atua como um pivô da composição não só figurativamente, mas também literalmente. No centro da praça foi concebido um poço redondo de 12 metros de altura e uma árvore plantada no poço. As raízes da árvore estão a um quarto nível menos subterrâneo, sua copa deve ser visível do quadrado, disposta no telhado do estilóbato. Acontece que a árvore do poço denota o centro do conjunto arquitetônico, incorporando seu eixo - uma espécie de “árvore da vida” mitológica crescendo do solo.
Três edifícios (dois edifícios de escritórios, um - um apartamento, mas exteriormente são semelhantes) respondem ao núcleo vivo “lenhoso” da composição e parecem também começar a ganhar vida. Caminhando ao redor deles, pode-se pensar que os edifícios estão se movendo, mas não muito, sem pressa e rasgo, mas da mesma forma que árvores grandes o fazem com vento fraco - mudando levemente a forma da copa.
O efeito wiggle surge de duas técnicas arquitetônicas. Primeiro, as formas dos edifícios não são estritamente inscritas nas seções do cilindro. A largura dos gabinetes varia de baixo para cima: suas paredes finais não são retangulares, mas trapezoidais. Eles se estreitam e se alargam, de modo que, se uma extremidade do edifício se estreita para baixo, a outra - o oposto - se estreita para cima. Além da forma principal em arco, os volumes do casco adquirem uma leve curvatura diagonal, uma sugestão do formato que é dado às pás da hélice para uma melhor aerodinâmica. Mas, novamente, tudo isso não é demais. Para discernir que a lógica da contração-expansão é exatamente essa, só será possível caminhando várias vezes e analisando as sensações. A primeira impressão é mais direta - as caixas não são apenas curvas, mas também mudam de espessura suavemente.
A segunda técnica de flexibilização de edifícios está associada à solução de fachadas. Eles são divididos em faixas horizontais de dois andares cada. O plano frontal de cada fita é inclinado em direção ao céu de tal forma que cada par de dois andares está inscrito em uma pirâmide gigante. Em cima dela, outra pirâmide do mesmo tipo é colocada, a próxima nela e assim por diante - o efeito é um pouco como uma árvore de brinquedo gigante feita de camadas de vidro. Também lembra as escamas de um tatu ou as placas da armadura de um cavaleiro medieval - nos locais onde a concha de ferro tinha que se dobrar, as placas ficavam umas em cima das outras e davam certa flexibilidade. Nos edifícios da Rua Odessa, os contornos dos edifícios flutuam, alteram a espessura dos volumes de cima para baixo e de baixo para cima - isto requer uma “margem de flexibilidade” visual dos edifícios. O que se deve ao fato de que os volumes parecem ser compostos - você deve admitir que a forma "escamosa" é mais fácil de dobrar do que um paralelepípedo de vidro rígido.
Claro, o efeito descrito existe apenas no nível da imagem - ninguém vai dobrar os corpos em tempo real. No entanto, eles parecem ser possíveis. Como se estivessem no interior de edifícios, por exemplo, foram ocultados mecanismos especiais que lhes permitem alterar a sua configuração - por exemplo, para dar à árvore do poço o máximo de luz ao longo do dia. Ou girar lentamente o próprio edifício após o sol e vice-versa, fugindo para as sombras. Novamente, são apenas fantasias. Mas se mecanismos desse tipo surgirem repentinamente, a forma dos edifícios do complexo multifuncional da Rua Odessa será uma solução arquitetônica adequada para eles.
Nesse ínterim, dentro da estrutura de uma arquitetura estática, a técnica serve a outros propósitos mais próximos. Primeiro, ele protege o último andar das "fitas" do sol, já que o console acima dele projeta uma sombra. Em segundo lugar, os planos de vidro das "fitas" estão voltados para o céu e o refletem com mais eficiência do que as fachadas verticais. É impossível não lembrar que foi para refletir o céu que uma técnica semelhante de fitas de vidro inclinadas foi usada na fachada do pátio do Hermitage Plaza por Sergei Kiselev (no entanto, não havia curvas e o motivo era direcionado a resolução do problema de inserção no contexto urbano). E, finalmente, o terceiro - as fitas inclinadas são duplicadas e as linhas horizontais dos pisos entre pisos são suavizadas pela cor gradiente "dissolvente". As horizontais são acentuadas em uma delas - isso oculta a verdadeira escala do edifício, elimina a fragmentação das listras e o torna mais escultural - o que é especialmente bom quando se olha pela janela de um carro, quando o viajante não tem tempo para espiar. detalhes.
Entre os projetos russos de Choban & Kuznetsov há ornamentais e pictóricos, há os de pedra - analisando a tradição, e este projeto poderia, relativamente falando, ser classificado como “modernismo agitador”. É vidro e metal, simples e austero, mas não exatamente. Há movimento nele - nascido dentro da forma arquitetônica e congelado, mas aparentemente não por muito tempo, levando o observador a temer que os edifícios se movam novamente.
É ruim para tal agitação não ter enredo, e o conjunto tem uma intriga. Por exemplo, isso. Na antiga propriedade, e agora um bloco de blocos, embora não seja uma área barata, um escritório de concreto armado e complexo hoteleiro aparece no interior e no exterior. Como esperado, seus estacionamentos ocupam toda a área em comprimento, largura e quatro pavimentos de profundidade. Como esperado, sua arquitetura é moderna e austera. Três edifícios do complexo estão inscritos em uma forma geométrica simples de um cilindro - aqui você pode se lembrar do hotel "Cosmos" de Moscou, que é dois terços de um cilindro muito regular. Mas no meio dos estacionamentos de concreto algo estranho aparece - uma árvore “brota” como um eco da identidade senhorial há muito perdida do lugar. Esse surgimento força a arquitetura a reagir a isso - a "ganhar vida" e "se mover". O que ele faz, quebrando a superfície lisa do vidro com "escamas" listradas e dobrando seus contornos. Mas tudo isso é apenas um terreno arquitetônico, a casa, claro, não vai ser desenterrada e não vai a lugar nenhum, só vai fazer barulho e congelar. Como uma árvore.
