A história deste projeto remonta a quase dez anos. O investidor da construção, United Finance and Construction Corporation (UFC), adquiriu o terreno na rua Tverskaya no final dos anos 1990 e, no início de 2000, Evgeny Gerasimov já havia começado a trabalhar na solução de arquitetura e planejamento para o futuro complexo de elite. Ninguém duvidou que aquela deveria ser exatamente uma moradia de elite - a casa está localizada a cinco minutos do Palácio Tauride, de seu jardim e um pouco mais longe da Catedral de Smolny, ou seja, na parte mais histórica de São Petersburgo. É verdade que nos tempos soviéticos não havia casas aqui - a casa foi construída no território da antiga fábrica Avtoarmatura, cujos edifícios KGIOP permitiu demolir. É também digno de nota que diretamente oposto - na Rua Tverskaya 6 - o mesmo investidor possui outro terreno, no qual um edifício residencial projetado por Gerasimov também foi construído. Por várias razões, incluindo a crise e os caprichos do mercado da construção, a casa número 6 foi projetada posteriormente, mas construída antes da sua contraparte.
A diferença fundamental entre os lotes localizados em frente um do outro era que a casa 1A em questão está localizada entre dois edifícios históricos existentes, e a casa 6 está na verdade localizada na esquina, ao lado da Igreja do Antigo Crente do Sinal, branca e piramidal- maciço, como cabeça de açúcar. A igreja foi construída no início do século 20 pelo arquiteto Dmitry Kryzhanovsky no estilo Art Nouveau. Os edifícios de Evgeny Gerasimov agora o cercam em dois lados: a casa número 6 anterior reflete-o com sua janela de vidro curva, e a casa número 1A não interage plasticamente com o monumento de um século atrás, ele apenas fica, quase oposto, e não reage particularmente à igreja. Mas ele tem outro vizinho - o mais próximo à esquerda, o prédio de apartamentos de I. I. Dernova, mais conhecida como a "Casa com Torre", a mesma em que Vyacheslav Ivanov viveu e passou a chamada Ivanov quarta-feira. Arquitetonicamente, esta casa é interessante como um exemplo de uma combinação bem-sucedida de ecletismo contido e modernidade. Segundo Evgeny Gerasimov, essa vizinhança acabou sendo decisiva para ele. A “Casa com uma Torre” definiu a altura do prédio em construção nas proximidades, e o tema das janelas salientes e o estilo geral da casa, que ordenadamente, quase como cem anos atrás, constrói sua fachada principal na linha vermelha da rua.
E que fachada! É coberto por uma pelagem rústica cinzenta, brutal e com muito relevo. Sua superfície de relevo rochoso é intercalada com dobras de pedra polida e vidro brilhante, enquanto grandes janelas angulares pendem sobre a calçada. Tudo isso é especialmente impressionante à noite, quando o fundo rústico áspero é acentuado pela luz de fundo.
O protótipo da fachada é bastante óbvio: trata-se de edifícios de apartamentos em estilo Art Nouveau, ou melhor, o "Northern Art Nouveau", ou mais precisamente uma casa muito romântica (talvez a mais romântica) de São Petersburgo Art Nouveau em seu " "variedade" do norte - "Casa com corujas" no lado de Petrogradskaya, é o mesmo prédio de apartamentos de Tatiana Putilova, construído pelo arquiteto Ippolit Pretro em 1907. As semelhanças são óbvias: a cor cinza áspera e as superfícies ásperas das paredes, grandes janelas com altas extremidades trapezoidais, além de mais um detalhe - amarrações marrons de um padrão engraçado, na parte inferior da moldura são largas, e na parte superior do vidro são quebrados em uma grade de pequenos quadrados. Os três elementos nomeados são suficientes para compreender que a nova fachada de Yevgeny Gerasimov remete a um certo (possivelmente o melhor da cidade) monumento da "Arte Nova do Norte". O arquitecto explica a sua preferência por esta variedade particular da Art Nouveau, a mais severa, fria, mas de inspiração wagneriana: "… Queria fazer a arquitectura em sintonia com o nosso tempo, mas parece-me bastante rude e em alguns aspectos mesmo implacável."
Existem, no entanto, mais diferenças do que semelhanças - falando sobre o seu novo edifício, o arquitecto destaca também que não pretendia “fazer Art Nouveau na sua forma mais pura”, pretendendo uma “expressão estilística mais livre e moderna”. E devemos admitir que a modernidade desta casa é tão óbvia quanto o fato de apelar para a imagem do Pretro. O fato de a casa ser maior e a fachada ser apenas a ponta do iceberg (o resto está escondido em pátios no estilo de São Petersburgo e no subsolo de uma forma moderna) nem mesmo é tão importante. Outra coisa é mais interessante: tomando como base a linguagem da Art Nouveau do Norte, o arquiteto não só a adapta a uma escala maior (a casa de cinco andares de Putilova ao lado dele pareceria uma câmara), mas metaforicamente, é claro, vira a lógica do estilo escolhido de dentro para fora. Ou ele o coloca de cabeça para baixo.
Em primeiro lugar, a Art Nouveau, e principalmente a nortista, preferindo vestir suas casas com "casacos de pele" toscos, observou e enfatizou a lógica tectônica: a ferrugem é maior na parte inferior, mais macia na parte superior, quanto mais alta - a mais clara e mais lisonjeiro. Não é assim aqui - a camada inferior é confrontada com uma pedra plana e brilhantemente polida, cuja superfície efêmera compete com as superfícies de vidro das vitrines. Acima, do terceiro ao sétimo andar, é rústico, enquanto o oitavo andar é liso e recua da linha vermelha.
É fácil perceber aqui, em primeiro lugar, o princípio preferido da arquitetura do modernismo, que, ao contrário da arquitetura clássica, não enfatiza o "crescimento" tectônico da fachada a partir do solo, mas, ao contrário, busca mostrar sua fachada "pendurado" na casa, ou mesmo "levitando", pairando acima do solo. O modernismo expressa esse tema tanto por meio dos suportes abertos do térreo, quanto, mais frequentemente, por faixas de vidro maciço, tão semelhantes a almofadas de ar. Em segundo lugar, a solução da parte superior também é semelhante à recepção de uma cobertura de vidro adotada na arquitetura moderna, só que aqui é mais pedra e revestida de metal (também cinza), o que, no entanto, não altera a própria essência da questão. - é facilitado e esconde-se dos transeuntes atrás da cornija.a casa finge que não tem oito, mas sete andares; bem, agora em lugar nenhum sem ele. As linhas simples e enérgicas das janelas salientes, aliás, também evocam associações não tanto com os protótipos refinados da modernidade, mas com a franqueza honesta das varandas vanguardistas. Assim, apesar do uso bastante óbvio do vocabulário do modernismo do norte, o arquiteto o constrói na sintaxe do modernismo moderno.
A fusão resultante não é estranha à teatralidade e até mesmo a uma certa pose, exagero metafórico no jogo com as formas de um século atrás. As janelas gigantes no topo, cujas encadernações estão tão bem em sintonia com a casa Pretro, são coroadas com platibandas "kokoshniks" feitas de pedra lisa listrada cinza, com gigantescas (exatamente um andar de altura) pedras de castelo pintadas nelas, com uma nervura de metal crescendo no centro de cada um deles - proporcionando uma transição lógica para cornijas de metal. Que são suportados (este é um dos truques favoritos de Gerasimov) por consoles retangulares simples e raramente espaçados, um por parede.
Platibandas, sandriks e kokoshniks - tudo que emoldura janelas na arquitetura clássica e no historicismo (a Art Nouveau não favorecia as platibandas, então seus elementos aqui também são peças clássicas “vazadas”) geralmente se projetam do plano da parede. Bem como blocos rústicos, se formarem janela ou canto. Aqui, ao contrário: a rusticação das paredes forma uma espécie de material de pedra, da qual as esquadrias das janelas são retiradas por meio não de elevação, mas de nivelamento; obtém-se uma espécie de antiferrugem, que é retirado da ferrugem real para indicar os contornos da janela (técnica pouco comum na arquitetura russa,mas bem conhecido em inglês). Essa técnica é semelhante a um negativo fotográfico (desaparecendo rapidamente de nossas vidas para o passado). A fachada inteira como um todo, e os moradores verão exatamente a fachada, é semelhante a um tal negativo da Art Nouveau do norte: os contornos parecem coincidir, mas parece que o oposto é verdadeiro.
Este é um sentimento forte, e a casa atrai a atenção - nos recentes estandes "Zodchestvo" com ela eram muito perceptíveis. O romance de um casaco de pele de pedra e o reconhecimento de detalhes históricos estão aqui lado a lado com um jogo estilístico bastante significativo e, o que é especialmente notável, o arquiteto de alguma forma consegue manter esse jogo dentro da estrutura, para torná-lo não muito intrusivo, para evitar estilização direta e ironia total. Esta é uma improvisação de casa, uma decoração de sucesso não para um filme, mas para uma peça sobre a cidade de São Petersburgo, que foi exatamente cem anos atrás.
