Uma casa em uma pequena aldeia perto do reservatório de Pirogov, em um ambiente pitoresco: de um lado há uma floresta, do outro, água - como costuma acontecer, foi para o gabinete de Leonidov, construído para o porão de acordo com um projeto anterior - seu plano, e mesmo parcialmente as dimensões e proporções foram determinadas. Mas os proprietários, pessoas criativas, ativas e versáteis, adversárias da estática e da simetria, sonharam com uma casa inusitada e pediram ao arquiteto que inventasse algo novo, ao contrário das casas vizinhas. A natureza circundante também, de acordo com Roman Leonidov, levou à busca de uma forma escultórica futurística atípica.
Além disso, a casa inacabada escondia uma série de erros de projeto e problemas que, segundo o arquiteto, deveriam ser resolvidos literalmente em movimento. Roman Leonidov lembra que a imagem de um moderno e multifacetado "não em casa, mas sim em um forro" surgiu quase que instantaneamente. Em cima do projeto existente, que o cliente sonhava em refazer e melhorar, novas formas cresceram, sobrepondo-se umas às outras. Sem referência a um estilo específico, sem atentar para as tendências e modas modernas, volumes foram criados, linhas foram traçadas, detalhes e elementos composicionais foram revelados, girando em torno de um núcleo central já construído, transformando-o e transformando-o completamente.
E a casa virou uma metáfora para um navio sob velas fortemente curvas, até mesmo um navio fabuloso em um mar imaginário. São duas velas que se olham, o que não acontece na vida - e parece que a imagem romântica é deliberadamente enredada pelo artista cubista, torcida, recortada e desenrolada. Mas a curva é desenhada com precisão e energia, e parece que a vela menor, resistindo resilientemente às correntes de ar, está empurrando a maior, evitando que ela se desvie do curso correto.
Você pode olhar para o enredo da imagem arquitetônica do edifício de outra maneira: uma viseira curva, usando habilmente
vigas dobradas de madeira colada, cobrem o volume principal - de três andares, aliás -, reduzindo-o a um grau extremo de generalização. Seria solitário se não fossem dois pequenos volumes apoiando-o em ambos os lados: um duplica a curva da vela principal em miniatura, mas orgulhosamente vira as costas para o "pai". O segundo, de altura dupla e com um núcleo de comunicação de escadas e elevador, é coberto externamente por um biombo inclinado e se expande para cima. Os planos dos dois pequenos volumes são arcos graciosos.
Grandes, nervuradas por dentro e por fora cobertas com escamas de alumínio, formas de madeira curvadas são combinadas com lajes brancas corbusianas de pisos de concreto entre pisos e vitrais panorâmicos, o padrão de Mondrian de ligações de metal e suportes de canto. A imagem é complementada por inserções de pedra natural escura onde se encontram as curvas das copas e grades de treliça de várias varandas. Acontece - além da nave - que se parece com um inseto gigante ou uma espaçonave entreaberta após o pouso, capaz, se necessário, de se enrolar novamente em um ovo prateado.
Habilidade especial foi exigida dos projetistas: além de o edifício ter uma configuração muito complicada, também foi necessário levar em consideração as características da moldura herdadas do projeto original. Um exame detalhado da parte existente mostrou que é possível construir na casa, mas não torná-la mais pesada. Assim surgiram as paredes de armação, os discos de piso duro, que impedem a grande "vela" de se deslocar horizontalmente, e um núcleo vertical de rigidez, que a fixa em cabos de aço. A construção dos andares superiores é em grande parte em madeira, o que também ajudou a resolver o problema do peso (a casa estava entre os indicados ao prêmio ArchiWOOD, cujos vencedores foram anunciados no final de maio no Arch Moscow). A propósito, uma das características desta casa é a mistura magistral de vários materiais. As cornijas de madeira do lado de fora parecem metálicas, enquanto as partes de concreto do primeiro andar são revestidas de madeira fria, azul-acinzentada, à base de água. O resultado é um efeito que surpreende o espectador - à primeira vista é impossível entender o que é feito de quê. Além disso, os materiais se comportam de maneira atípica: uma árvore, que normalmente deve representar algo poste e viga, dobra, enquanto o concreto, por definição, pronto para ser moldado em qualquer forma, obedientemente adere aos planos; até mesmo uma pedra orgulhosa é martelada nos seios da face entre as velas do dossel.
O espaço interior é organizado de forma lógica e contém muito de tudo, desde quartos espaçosos no segundo andar até a oficina dos proprietários da casa sob vigas curvas no terceiro e espaço de exposição - uma mini-exposição em um hall de pé direito duplo com uma escada. Não sem spa, ginásio e salão de dança adjacente à sala de jantar no piso térreo; da sala de estar você pode ir para a "pequena vela" - um terraço brilhante e envidraçado em três lados, e de lá - ir para uma varanda aberta no telhado de uma ampla cobertura em forma de U que serve como cobertura para estacionamento de hóspedes. No nível subterrâneo existem salas de serviço, em um bloco separado próximo à entrada principal há alojamento para o pessoal de serviço e uma garagem. Os arquitetos pensaram cuidadosamente na vizinhança dos cômodos dentro da casa e os dispuseram de forma que de cada um pudesse ir para a varanda ou terraço.
A variedade de formas e funções equilibra algum ascetismo do interior, onde a luz do dia torna-se protagonista, penetrando facilmente na casa através das paredes transparentes. Além disso, a casa está corretamente orientada para os pontos cardeais: o sol faz um círculo, ilumina uma sala ou outra, brinca com as curvas das paredes, móveis e teto. Deixando tantas superfícies abertas e lisas quanto possível, os autores usam os materiais mais simples para o acabamento: pedra leve, madeira, concreto, gesso. Metal, vidro, couro aparecem em algum lugar. A falta de cor "na massa" é compensada por flashes locais inesperados na forma de móveis claros ou tecidos texturizados multicoloridos.
A fachada principal está voltada para a água, e a maioria dos terraços e varandas abertos também vão aqui. Um pátio florido bem cuidado com uma teia de caminhos sinuosos funde-se gradualmente com a costa, onde, com o tempo, uma horta de cereais deve ser plantada e um campo de flores brilhantes plantado.
A casa acabou por não ser fácil, tem um diálogo interno tenso - tome pelo menos dois arcos sobre os quais repousa a energia do enredo principal: o volume principal e o terraço adjacente, em vez de se aconchegarem confortavelmente, afastam-se um do outro, arqueando fortemente as costas, embora mantenham semelhanças óbvias. Uma disputa em vez de uma hierarquia, uma cavidade onde se espera uma descida suave e um jogo polifônico com a textura e os papéis usuais de diferentes materiais: madeira curva revestida de metal e concreto simples disfarçado de madeira - a casa parece estar se desmontando em proto-partes e imediatamente dobradas para trás, demonstrando um comando confiante da linguagem da desconstrução: a manifestação da tensão dentro da forma, a atração-repulsão é semelhante à atômica, a alternância de cesuras e matrizes. Enquanto isso, apesar do caráter dialógico vivo do plástico, Roman Leonidov conseguiu não complicar o gesto do autor, mas subordiná-lo ao reflexo da contemplação da paisagem. Porém, ao falar do seu projeto, o arquiteto destaca que só conseguiu atingir o resultado pretendido com a criatividade conjunta e a compreensão mútua com o cliente, pronto para o risco e a experimentação.
