A partir de 17 de janeiro, a imprensa e a Internet estão repletas de artigos dedicados a projetos padrão de barracas de Moscou, desenvolvidos pelo Comitê de Arquitetura e Construção de Moscou em nome do prefeito Sergei Sobyanin.
O próprio Moskomarkhitektura na descrição dos projetos enfatiza a "modularidade" dos objetos desenvolvidos, concebidos de forma que possam ser montados como uma construção de Lego infantil definida a partir de blocos de dois tamanhos, noventa metros por um e meio, e um e meio a um metro e meio. A Comissão de Arquitectura destaca também que as bancas são concebidas em vários estilos diferentes, destinadas a diferentes partes da cidade - para o centro, claro, "clássico", para o resto "moderno", "minimalismo" e uma definição particularmente divertida de "estilo livre" (suspeita-se do que se entende por ecletismo).
O destacado crítico de arquitetura Grigory Revzin compara os projetos apresentados com o trabalho do aluno, bem executado. E, raciocinando mais logicamente, ele chega à conclusão de que essa iniciativa pertence à Moskomarkhitektura e não é um projeto comercial de qualquer estrutura empresarial que tenta apreender um pedido grande e lucrativo sem competição.
Os empresários (por exemplo, ARPP, Associação dos Comerciantes de Produtos Impressos), por sua vez, comentaram com medo a situação, lembrando com razão que as pequenas e médias empresas iriam à falência com tais iniciativas. Posteriormente, outros empresários avaliam os projetos positivamente.
Mas poucos que discutem esse assunto, aparentemente, sabem que o projeto não é tão novo quanto parece. Há pelo menos dois anos e meio, no Conselho Público do prefeito de Yuri Luzhkov, um rascunho das chamadas "Propostas de retirada de estruturas publicitárias da zona de segurança do Kremlin", desenvolvido na 14ª oficina de Mosproekt- 2, foi discutido. Além de itens de planejamento geral e recomendações para a remoção de estrias, esse conceito incluiu um rico conjunto de objetos de melhoria: suportes para outdoors e outras propagandas, lanternas, bancos, lixeiras, banheiros e pontos de ônibus. Eles foram resolvidos em seis estilos diferentes, entre os quais foram "clássico", "minimalismo", "estilo livre", "moderno". Então ninguém percebeu esse projeto, porque todos estavam acostumados, aparentemente, aos esforços de Yuri Luzhkov para combater a publicidade e outras tentativas de enobrecer Moscou.
Assim, comparando as fotos, é fácil perceber que as bancas da maquete do início de 2011 do prefeito Sobyanin são baseadas nos projetos de outdoors do prefeito Luzhkov da maquete de meados de 2008. Eles são divididos em estilos semelhantes e também estão rodeados por amenidades urbanas. E a aparência desses elementos pouco mudou.
Veja os clássicos, por exemplo. Percebe-se claramente que a imagem da barraca foi emprestada do quiosque de informações da série "clássica" de 2008. Ou Art Nouveau: o conceito da tenda de 2011 foi definitivamente influenciado pela solução arquitetônica do cubículo do banheiro da série Art Nouveau anterior, recomendada para colocação em áreas ao redor do Kremlin. Bancos e cercas permaneceram praticamente inalterados, e a lanterna recebeu um ramo simétrico, e passou a ter dois chifres em vez de um.
Claro, os projetos foram finalizados e desenhados. Assim, houve desenhos de fachadas, full face e perfil idênticos, sombras de figuras humanas, uma lista de materiais a partir dos quais é necessário fazer estandes, e os detalhes nos projetos de 2011 ficaram um pouco maiores. Os outdoors e outros meios de publicidade desapareceram por completo, sendo substituídos nas cercas - publicidade social, elevando o ânimo dos moscovitas, e nas fachadas das barracas com grandes imagens de produtos vendidos que despertam o apetite dos cidadãos. Não se pode descartar que os objetos-portadores de publicidade tenham sido retirados por constituírem a parte principal do projeto, feito especialmente para o ex-prefeito. No entanto, isso é difícil de provar.
A rigor, trata-se do fato de tirar um projeto da mesa e ajustá-lo às novas necessidades. Esse fato, por outro lado, também pode ser interpretado como desenvolvimento criativo e refinamento da intenção do design. Isso geralmente acontece no campo da arquitetura e do design. A arte clássica em geral consiste quase inteiramente no desenvolvimento de temas, enredos e iconografia bem conhecidos. Portanto, pode-se dizer que neste caso estamos tratando do desenvolvimento da iconografia do estande, que, a partir desse desenvolvimento, vai crescendo até o estande, seguindo a vontade do cliente.
Aqui gostaria de concordar com a conceituada crítica, a participação das empresas nestes projetos é pouco sentida, pelo contrário, o enredo é adequado para o tema “potência e criatividade”. A esse respeito, gostaria de lembrar mais duas analogias do passado, não tão próximas, mas reconhecíveis. Parece que na década de 1980, Arkady Raikin-pai falava sobre casacos típicos, costurados em empresas soviéticas de acordo com um único padrão, para meninos com uma tira cinza e para meninas com uma laranja, "… porque as meninas tendem a se esforçar para os brilhantes. " Ao mesmo tempo, o desenho animado "Gosstandart" foi filmado, onde caixas de painel alegremente cobriam o globo inteiro. Esta é provavelmente uma característica de uma construção típica em uma ordem estadual - cobrir tudo ao redor.
O primeiro na Rússia a ter a ideia de construir cidades de acordo com projetos padrão foi Pedro, o Grande. Para acostumar o povo russo à arquitetura europeia, bem como para atualizar a aparência abertamente deteriorada das cidades e edifícios moralmente obsoletos, ele ordenou que os arquitetos de Trezzini desenhassem projetos padrão de casas "para os vis", isto é, os pobres, para os ricos e para os residentes eminentes de São Petersburgo. … Isso possibilitou distinguir que tipo de habitantes poderiam se encontrar por trás de uma ou outra fachada, e também para que os ricos não cuspiam muito dos famosos pelo luxo. Mas a principal coisa para a qual era necessário era para a estética. O novo prefeito e o projeto revisado da Moskomarkhitektura definitivamente seguem os passos de Pedro, o Grande.
É claro que alguém poderia procurar entre seus contemporâneos por alguém como Trezzini (ele construiu a Catedral de Pedro e Paulo) e Leblond (ele desenhou o plano geral de São Petersburgo). Peça, por exemplo, clássicos Ilya Utkin, estilo de negócios para Boris Levyant, modernismo para Vladimir Plotkin, minimalismo para Nikolai Lyzlov, alta tecnologia para Pavel Andreev … Mas o projeto de três anos atrás provavelmente parecia mais confiável. Ou talvez não houvesse tempo: entre o ataque do novo prefeito às barracas e a publicação dos projetos, passaram-se dois meses e meio, sem o feriado de Ano Novo. Mas ainda havia uma decisão a ser tomada, então não havia tempo sobrando para o design. Mas vale a pena se apressar e economizar no projeto de algo que pode ser multiplicado em grandes quantidades? No entanto, representantes do pequeno atacadista já se manifestaram de acordo com os empreendimentos, dizendo que “excluem todas as reclamações possíveis à apresentação”.
