Fomos estimulados a participar desta competição por duas razões: o apelo ardente de Grigory Revzin na apresentação do projeto durante o Arco de Moscou 2011 e o desejo de tentar nossa mão em um tema tão distante para nós como a habitação de classe econômica. E o lugar é retumbante!
Precisamente porque o gênero é novo para nós, cooperamos com o arquiteto Dmitry Alexandrov, que conhecia o problema melhor do que nós, e consideramos este trabalho mais familiarização. Numa primeira fase, fizemos as nossas propostas para as três tipologias e o júri permitiu-nos ir à final com os edifícios de apartamentos. De um modo geral, a primeira fase causou-nos uma impressão estranha - ficámos surpreendidos com a atribuição do projecto que recebemos e com a comunicação com o consultor do concurso, o Instituto Strelka. É mais provável, em princípio, impossível processar tamanha quantidade de informações conflitantes em um prazo tão curto, especialmente se essas informações forem uma mistura de normas e regras russas e estrangeiras, complicadas pela alta densidade e falta de clareza do assunto com regulamento de incêndio … Pois é, essas dificuldades acompanharam o trabalho de todos os participantes, para que todos estivéssemos nas mesmas condições, e a primeira etapa foi dedicada à escolha de uma ideia.
Após a definição dos finalistas, alguns dos arquitetos permaneceram trabalhando em seu próprio círculo, e todos os demais receberam novos lotes e requisitos ainda mais rigorosos para soluções de projeto - TOR com o número exato de apartamentos para cada tipologia, determinado pelo custo de 1 sq. habitação (28.000 rublos. Trabalho de construção e instalação), especificado pela categoria LEED e limitando o possível desvio do TEP em apenas 5 por cento. Pegamos sem muito entusiasmo, mas "de forma adulta", dando-nos a tarefa de criar uma moradia econômica, praticamente uma pousada, sem ultrapassar as tolerâncias de 5% do TEP e não ultrapassar US $ 900 por metro quadrado. Acontece que foi possível não fazer isso, mas ficamos sabendo disso recentemente, após ler uma entrevista com o presidente do júri, Sr. Jean Pistre, que disse “que a densidade do prédio não era o critério mais importante.. queríamos obter comentários gratuitos. Se a densidade dada foi levada em consideração ou não, era irrelevante nesta fase. " Naturalmente, se a densidade de edifícios no local não for importante e o número de andares e tamanhos do local forem limitados, o cumprimento de todas as outras condições do concurso torna-se sem sentido. Soubemos no mesmo jornal Skolkovo que o projeto que ganhou no nosso site # 5 era tão "bonito" que se decidiu construí-lo, embora a função principal do bairro - habitação - seja difícil ou impossível de situar nesta arquitetura, então escritórios “lindos” serão construídos no círculo # 5. Definitivamente, se todos os concursos e todos os clientes fossem os mesmos amantes da "beleza", o mundo mudaria rapidamente para melhor e as condições dos concursos se tornariam extremamente lacônicas - "para que fosse bonito". Mas antes das avaliações do júri, todas as obras foram revisadas por especialistas, e inevitavelmente surge a pergunta: será que eles também foram influenciados pela beleza, que esqueceram que o concurso atribuiu aos arquitetos a tarefa de projetar as moradias de uma certa classe, parâmetros e custo. Por que é necessário construir escritórios no local # 5 (apesar do fato de que um technopark está sendo projetado muito perto) e como o concurso de bairros residenciais se transformou em um concurso de bela arquitetura? Agora, interessa-nos isso nem mesmo pelos resultados já resumidos da competição, mas porque se prometem anunciar novas competições em Skolkovo, e gostaríamos de nos preparar para elas …
Bem, agora vamos passar para o enfadonho - para números, TEP, em geral, para arquitetura. Projetar uma área residencial acabou se tornando uma coisa extremamente entediante e empolgante ao mesmo tempo. Cada ideia espacial deve ser rapidamente verificada quanto à conformidade com várias dezenas de parâmetros, gradualmente (e de preferência mais rápido) se aproximando da solução ótima. Algumas idéias "lindas" foram destruídas, algumas foram borradas pelo contato direto com as condições. No final, optamos pela variante mais ótima, do nosso ponto de vista, do layout do bairro, o que nos dá uma certa liberdade no trabalho com a forma dos objetos e nos permite levar em conta todos os "disparates" como a insolação, extinção de incêndio, minimização de nós de comunicação verticais, afastamento de estacionamentos (mesmo que sejam elétricos) de prédios residenciais e colocação de área pública, que combinamos com área de lazer acima da serpentina principal, "perfurando" todo o quarteirão. As casas foram localizadas de sul a norte, abrindo espaço para o Technopark, mas os dois prédios externos receberam rupturas para alongar a linha de construção e ao mesmo tempo isolar os pátios o máximo possível. A norte e a sul, estes edifícios assentam sobre colinas, num dos quais existe um parque de estacionamento adicional, e no outro - o gabinete do segurança do bairro. O prédio do meio recebeu duas rupturas, liberando a parte sul do quarteirão para a construção da academia e da já mencionada "praça suspensa", que engoliu um dos blocos de comunicação. Outro se fundia a um estacionamento coberto por um telhado verde. A praça foi orientada para o salão de dança e "perfurada" com lâmpadas de vidro, que fornecem luz de cima, através do teto, para a zona de sombra, e também funcionam como lâmpadas no escuro. As duas edificações externas receberam uma leve inclinação no final, articulando o início e o fim do movimento ao longo da curva do quarteirão.
Assim, três edifícios residenciais, dois blocos autônomos de comunicação vertical e mais um edifício de academia com “hangar”, que cresceu junto com um estacionamento - são os principais componentes da solução composicional. Os próprios edifícios receberam primeiros andares "naturais" (estão localizados aqui os estúdios de um cômodo com entradas separadas), que têm a capacidade de abrir ou fechar do mundo exterior com a ajuda de venezianas de madeira. Os 4 andares superiores são duplex, principalmente apartamentos de 3 quartos.
4 blocos de comunicação - “espantalhos” - um dos principais acentos espaciais e visuais da composição, feitos de painéis translúcidos foscos. No escuro, esses volumes servem como um excelente guia para os residentes de outros bairros: eles ganham vida à medida que as pessoas se movem pelos corredores e escadas, e durante o dia se dissolvem no céu cinza de aço. Funcionalmente, esses blocos possibilitaram o abandono da estrutura seccional do bairro, que se revelou não tão econômica para as casas do tipo hotelaria econômica.
É importante que os residentes possam contornar o quarteirão e se visitar sem sair de casa, mas usando links de comunicação especiais que percorrem os corredores das casas vizinhas e os braços dos blocos de comunicação e formam o sistema circulatório de uma comuna comunal, uma comunidade científica e juventude técnica internacional, comunidade do trimestre №5.
As janelas dos edifícios residenciais projetados também merecem uma menção especial. O fato é que cada unidade residencial possui um bloco separado de quatro janelas. Todos eles, é claro, estão em uma grade geométrica especial e estão conectados uns aos outros por um "fio invisível", mas é claro que isso não é o principal. Basicamente, projetamos um formigueiro com mais ou menos as mesmas células de habitação e conexões horizontais, e queríamos que cada unidade residencial pudesse ser lida na fachada à distância, tanto como um indivíduo como ao mesmo tempo como parte de um todo. Fazíamos questão de que à distância a fachada funcionasse como "flores com pétalas", movendo-se com o vento, como se recortada pela mão de uma criança em uma folha de papel um pouco irregular, mas com muita diligência, e conforme nos aproximávamos de todas as janelas subiram para seus lugares estritamente designados, como soldados,perpendicular e ortogonal. Este jogo com o espectador no "mais perto" exigia um trabalho muito árduo, em particular, tínhamos que encontrar a distância exata entre as janelas, quando elas "dançavam", depois "ficavam": alguns centímetros para um lado ou o outros destruíram esse equilíbrio instável, que se tornou um "caótico" de qualquer maneira, depois um "relatório estrito e tedioso".
Essa passou a ser nossa interpretação do científico e do prático, ou seja, do processo de inovação, quando é necessário combinar uma ideia "viva" com um plano enfadonho para sua implantação empresarial, encontrando essa linha tênue quando essas duas ideias não estão muito próximas uns aos outros tornam-se parte de um produto - criativo e tecnológico ao mesmo tempo.
Levon Airapetov, chefe do escritório TOTEMENT / PAPER
