O relatório de Dmitry Sukhin foi apresentado na conferência científica da filial russa da DoCoMoMo "Restauração e adaptação: funções-espaço-cor" (4-5 de abril de 2014). Os relatórios de todos os participantes serão publicados como uma coleção de artigos. Chamamos a atenção de nossos leitores o texto de Dmitry Sukhin em antecipação à coleção futura, e também porque seu tema é agora mais relevante do que nunca.
Leia a segunda parte deste relatório aqui
Um pedaço de terra entre mares e pântanos, panqueca de areia fresca; vida vegetal escassa além da costa caprichosamente açoitada, igrejas altas, cidades pequenas: “você deve vê-lo para que não haja lacuna em sua alma” - a região de Kaliningrado, Prússia Oriental. Mas qual é a utilidade dessa beleza, da reflexão da intelectualidade sobre ela - sobre a conflagração da guerra mundial?
Estamos exatamente 100 anos separados dela: um século atrás, em 1º de agosto de 1914, a Alemanha declarou guerra à Rússia. As tropas russas entraram na Prússia Oriental em 17 de agosto.
A população foge, Hindenburg corre para o resgate, a muralha rola para frente e para trás: temos 60.000 ruínas parciais recuperáveis e 41.400 ruínas não recuperáveis. Em outras cidades, Shirvindt ou Eitkunen, apenas uma ou duas casas sobreviveram - apelando para o orgulho nacional e a segurança alimentar: a Prússia Oriental foi o lugar da coroação prussiana e o celeiro de todo o país!
A guerra só explodiu, havia fundos, conhecimento também: a Alemanha é o berço da ciência do planejamento urbano e da restauração também. Especialmente aqui: estamos cobrindo 100 anos no calendário - exatamente a mesma devastação, Napoleão já passou.
Outro século - e novamente, a Guerra do Norte. De novo, e de novo, e de novo: mas vez após vez a terra se ergueu, só que agora tudo não terá sucesso de forma alguma. Receitas ou mãos erradas? Então, vamos dar uma olhada nos antecessores que fizeram isso! E se as decisões da Ordem ou dos anos napoleônicos, realmente não podemos aplicar as lições, então vamos voltar ao último exemplo bem-sucedido da restauração da província - deixe-nos ensinar como fazer algo assim corretamente!
Como construir para que o que se constrói seja, em todos os sentidos, "para o lugar"?
Uma pergunta familiar: os pseudo-estilos Kaiser de Bodo Ebhard de 1915 não são melhores do que o Fish Village de 2005 soviético de Bashin (pós). É um problema estranho? - havia arquitetos entre os nativos da Prússia Oriental, mas raramente trabalhavam em casa; entre os habitantes de Kaliningrado, a situação provavelmente será a mesma - mas nenhum livro foi escrito sobre eles ainda.
Antes da guerra, encontraremos os irmãos Tautov, de Königsberg, em Berlim, no mesmo lugar e Mehring, de Tilsit, Mendelssohn, de Allenstein, e no mesmo lugar - a União dos Artistas da Prússia Oriental. Em casa, até mesmo a Sociedade de Arquitetos e Engenheiros era móvel - em nenhuma cidade havia arquitetos ou engenheiros suficientes para a célula local.
Por outro lado, cadetes anedóticos nasceram em abundância (hoje são seus herdeiros em espírito): deveriam eles, ávidos por beleza e distorção, confiar às cidades da Prússia Oriental planos de gesso e cúpulas de confeitaria?
Permaneceu para os franceses a opção de não fazer, preservando as ruínas como necrópoles e instalando Novo-Shirvint ou Eidkunen-2 no bairro. Cidades quartéis - para os belgas. "Restaurar"? - não, "revive"!
Forças locais (fracamente) foram alinhadas, decretando que o projetista não poderia ser associado ao empreiteiro e proibindo contratos gerais; eles desaceleraram os mestres que estavam tentando derrubar algumas cidades "feudos" para si mesmos - a experiência de construir por trás dos olhos era ótima e negativa, mesmo com Schlüter ou Stuler; bem como criadores, especialmente construtores governamentais (na ausência de "pensamento inventivo, engenhosidade, improvisação", bem como a admissão de antigos liberalismos da construção).
Em vez de tudo isso, em plena guerra, no anel das frentes, realizou-se a experiência de construir uma pátria, "mais prussiana que a anterior". A tipificação e a fabricação encontraram seu lugar nela - mas sem transferir soluções prontas de qualquer lugar; telhados de telha não se submetem a telhados de lona; as casas de enxaimel funcionaram, mas não foram aplicadas; pseudo-castelos não foram construídos de todo.
Formas sólidas, padrões contidos e relevo, janelas sem nichos se espalharam; tijolo com gesso, pedregulhos pedregulhos, altas inclinações ("as fachadas originais da Prússia Oriental - os telhados"), torres e trapeiras raras. As forças locais foram retreinadas. O arquiteto-artista teve que abandonar a pose do autor.
Ele estava pronto para isso - a educação de longo prazo de Werkbund teve um efeito. Lembre-se: no final do século 19, após tentativas de degenerar o "estilo", a partir da consciência da discórdia entre design e execução, a Inglaterra nasceu com o "Movimento das Artes e Ofícios", e a "qualidade alemã" deixou de ser uma sinal proibitivo inventado para proteger os contadores britânicos do terceiro grau alemão, a um predicado aspirado - precisamente sob a liderança deste mesmo Bund. Seria bom podermos fazer o mesmo! Mas não há analogia russa, não há ninguém para “apreciar as formas de sua lealdade ao material e à tecnologia, não importa de onde venham”, ou “trabalhar na mesma, estudando os costumes dos artesãos locais”, como eles fizeram. Os trabalhos acadêmicos daqueles anos ficam amarelos e não são reclamados nos arquivos - mas nosso leitor não conhece os idiomas. Ele quer receitas.
“A questão não está na repetição de certas formas, mas na incorporação com tato ao meio ambiente”, escreveu o fundador da Werkbund, Hermann Mutesius. Deve ser construída através da rememoração do passado, da idealização consolidada, e não do detalhamento literal, sem tentar se passar por um filho de outra época e sem apagar da face da terra os traços de seus antecessores. As belezas do passado "não deveriam ter sido espremidas na aparência torturada e antiga dos planos urbanísticos, mas deixá-las crescer neles de uma forma natural, tornar-se uma característica integrante da modernidade", "a modernidade tem um direito natural à sua própria palavra”no conjunto urbano - este já é o professor conservador de terras Richard Detleffsen, restaurador-chefe da Prússia Oriental.
Já em janeiro de 1915, mais de meio mil arquitetos foram para a linha de frente da Prússia, genius loci para reviver. A competição foi de 1,6 pessoas por assento. Nas embalagens do piloto, os volumes de Camillo Zitte e Paul Schulze-Naumburg, na beira da estrada - um novo título: "Arquiintercessores". Defensores do espírito da arquitetura.
Em 22 de agosto de 1915, começaram as primeiras obras de construção. Os nativos de todas as regiões e regiões da Alemanha estavam unidos - o espírito da exposição de Colônia de 1914, que não encontrou aplicação na metrópole.
As palavras de Hugo Haring, o famoso funcionalista, sobre a propriedade em Garkau, não se distinguem das palavras do presidente provincial Adolf Max Johannes Tortilovitz von Batotzky-Fribe, sobre os princípios da restauração - e afinal, Haring começou aqui, reconstruída Allenburg, a atual Amizade.
Não poderíamos reconstruí-lo.
Os arquitetos criaram o mundo - suas obras abriram a "Primeira Exposição de Arte da Prússia Oriental", ramos da União dos Arquitetos Alemães e Werkbund (1915, ambos presididos por Detleffsen) e até mesmo uma "Sociedade (Luta) pela Arquitetura Decente" especial … Uma massa crítica, que tanto faltava antes da arquitetura local. Literalmente crítico, por "assessores arquitetônicos" nos trigêmeos dos conselhos artísticos, juízes de paz diante dos próprios prussianos orientais. Quantas vezes nós - eles! - teve sucesso depois?..
Homenageados e curiosos profissionais, pesquisadores e digitadores, arquitetos distritais e suas "consultas de construção" (de uso obrigatório) neutralizaram os erros dos anos liberais, corrigiram a construção e a sociedade: apartamentos com menos de 36 m2, pisos abaixo de 2,80 m à luz, parcelas construídas completamente …
Outra propriedade tornou-se inconveniente - foi combinada com a vizinha; outro projeto acabou sendo um desperdício, com uma janela espelhada ou vitrine, caminhos de carpete ou linóleo, painéis ou vigas maciças - as leis não permitiam que tal ingresso de construção fosse negado e o subsídio para restauração era fácil de proibir!
As dificuldades militares os forçaram a se voltar para suas próprias necessidades e habilidades. Para mudanças justificadas sem beleza obsessiva e danos ao todo estabelecido. Rumo a designs viáveis aqui e agora. É “moderno” cobrir o telhado com lona ou betume, mas eles quebram a estrutura dos telhados pontiagudos tradicionais e não podemos colocá-los sem vazamentos - encontramos os nossos nas telhas. Sem tijolo - tomamos enxaimel, tinta - gesso lento e mais barato, e mais técnico, higiênico e honesto. Passseísmo, ansiando não apenas por uma cidade ou estilo, como em Lukomsky - tal é a cidade-jardim em Dresden-Hellerau, Grimnabor em Berlin-Falkenberg, encontramos uma analogia nos conselhos de aldeia de Nikolsky - e na restauração da Prússia Oriental. Hora da verdade.
Regras inequívocas, ordens das autoridades, com uma organização de construção camarada-proprietário-privada e a mais severa falta de materiais deram origem a um novo estilo e método de trabalho, o "alvorecer de uma nova Alemanha" (Mutézio). As casas atenderam aos requisitos de conforto e tradições modernas.
Onde a prefeitura era anteriormente contornada por uma linha plana de telhados altos, e as cúpulas e janelas salientes fracionadas, desiguais do século XIX - as formas foram novamente alinhadas sob uma única cornija ou ao ritmo dos frontões.
Os cantos, derrubados para o trânsito, de uma necessidade técnica transformada em um motivo elegante, vitrines foram construídas com arcadas da nova era.
A cidade rural de Shirvindt foi totalmente reconstruída.
Stallupenen adicionou propileus à cadeia de três quadrados barrocos: arcadas na saída de um quadrado, pinças escalonadas na saída de outro.
O Kaiser, ao passar em 1917, desenhou aqui um frontão triangular: "Concorda, ficaria mais bonito?" - por que não o hotel "Moscou"? O arquiteto Frick não procurou uma palavra no bolso: “Se ao menos, Vossa Majestade!”; o floreio do Kaiser não apagou, mas ele se absteve de outros refinamentos.
Externamente - expressionismo contido ou tradicionalismo modernizado; internamente - a única escola de seu tipo para o "novo espírito prussiano", artístico, civil. Muito trabalho e nomes esquecidos.
Kurt Frick, o construtor da cidade-jardim em Hellerau perto de Dresden, Paul Kruchen, o construtor de hospitais em Berlim e Buch, e outros como eles: Wolf-Heilsberg, Stoffregen-Delmenhorst, Lulei-Bremen, Chopol-Nicholassee e outros - mas eles construíram algo, não eles. Quem havia erguido 42.368 prédios até o final de 1918, tanto que eles realmente se tornaram uma nova pátria? É costume para nós explicar tal "precisão de acerto" por algum tipo de proximidade de sangue, nascimento - somente depois de 1914 eles não estavam construindo "seus próprios" … a menos que se tornassem "seus" ao longo do caminho.
Associados de Hans Scharoun, Kurt Frick, Paul Kruchen, Hugo Häring, Paul Fischer, Johannes Batotsky, Heinrich Temming por um lado.
Timofei Amelin, Ivan Komarov, Yegor Kuntselevich, Dmitry Oleinikov, Tit Pliska, Ivan Popov, Riduan Sabirkhanov, Badershakh Khairitdinov - por outro lado: "A construção da Prússia Oriental … está sendo realizada quase exclusivamente pelas forças dos batalhões de construção," a Chancelaria de Estado testemunhou em agosto de 1918. Menos de 150 mil, exércitos inteiros foram deixados pela Rússia como prisioneiros de guerra - eles estavam construindo a notória "qualidade alemã". Talvez eles fossem a razão de tais formas reduzidas - eles não eram pedreiros e carpinteiros.
Eles foram ensinados aqui e aprendidos por conta própria, em agências de design e associações de artesanato. Essa escola não seria ruim para nós hoje, caso contrário, o designer continuará a desenhar conosco, e o construtor continuará a erguer - cada um em seu pequeno mundo.
