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Do seu ponto de vista, que lugar ocupou o MIBC “Moscow-City” na estrutura da cidade da capital?
Sergey Estrin:
- Uma cidade tradicional, à qual Moscou certamente pertence, é uma cidade horizontal. Tem um centro histórico, ruas comerciais, áreas industriais e residenciais, talvez, digamos, bairros nacionais ou uma parte de entretenimento. Estamos acostumados a essa cidade, sabemos como navegar nela, sabemos o que procurar. Mas se em tal paradigma surge repentinamente uma formação perpendicular como um complexo de arranha-céus, então este fenômeno é, sem dúvida, extremamente perceptível - tanto em termos de planejamento urbano quanto do ponto de vista da atitude das pessoas que vivem ou trabalham neles. edifícios. Este é um modelo de negócio completamente diferente: não apenas um novo bairro, mas um edifício visível de qualquer parte da cidade; não apenas uma casa e uma rua, mas um endereço individual - a torre da Eurásia, a torre de Mercúrio e assim por diante. O que, é claro, aumenta significativamente a popularidade de tais habitações.
Ou seja, antes de mais nada, este é um novo nível de prestígio?
- Geralmente é um novo formato urbano, oferecendo, o que é muito importante, uma saturação emocional qualitativamente diferente. Panoramas vertiginosos, amanheceres, entardeceres, nuvens flutuando sob você, a "quinta fachada" da cidade, que não pode ser vista senão desta altura, e é incrivelmente bela! E as vistas noturnas? Mesmo engarrafamentos banais, se você olhar para eles do quinquagésimo andar, tornam-se um objeto de arte: quando a cidade é alinhada com linhas retas brilhantes vermelhas e amarelas, você percebe a geografia de Moscou, suas avenidas e rodovias de uma forma completamente diferente. A propósito, nem todo mundo nesta altura se sentirá confortável, mas se uma pessoa está psicologicamente preparada para isso, então, depois de experimentar esse prazer de adrenalina, é improvável que desista. Vale a pena saber que a torre balança um pouco constantemente - meio metro pode ser um desvio no ponto mais alto!
O que mais esse formato oferece, além de emoções?
- Um arranha-céu, via de regra, é um edifício multifuncional, dividido em zonas: escritórios, habitação, comércio. Em algum lugar adicione clubes esportivos e piscinas, em algum lugar jardins de inverno, cinemas, restaurantes, galerias de arte. Ou seja, sem sair de casa, você consegue quase tudo que enriquece uma metrópole moderna. E eu acho que a questão não é nem mesmo que você economize tempo em se locomover pela cidade: é improvável que uma pessoa realmente não saia por semanas, este restaurante e este jardim e esta galeria irão rapidamente aborrecê-lo. Mas a própria sensação de estar em um ambiente tão denso e saturado, como se a cidade inteira fosse colocada na bunda, é muito atraente para muitos. Veja, existem moradias suburbanas - silêncio, natureza, céu, paisagens. Existe uma cidade - a vida, o ímpeto, a mobilidade e o tom estão fervendo por aí. E agora há também um novo formato - quando você parece estar na cidade, mas ao mesmo tempo cem metros acima dela, e há o mesmo silêncio, panoramas, amanheceres, entardeceres, só não fique no engarrafamento na a estrada. Claro, não estamos falando sobre aquelas pessoas para quem esta é a primeira ou única casa - é improvável que elas escolham um apartamento em um arranha-céu. Mas para quem, talvez, já tenha um apartamento na cidade e uma casa na natureza, um arranha-céu pode se tornar uma alternativa intrigante.
Obviamente, o novo ambiente urbano também pressupõe novas soluções arquitetônicas, inclusive interiores?
- Certamente. Você pode, é claro, simplesmente ampliar as técnicas trabalhadas muitas vezes em uma escala apropriada, acelerá-las em cinco ou dez metros de altura e pronto. Muitos fazem isso, aliás. O resultado parece bastante mecânico. Do meu ponto de vista, a técnica arquitetônica em si deve ser compatível com o escopo em que é aplicada. O átrio de entrada, por exemplo, é um elemento muito importante, este novo ambiente urbano, fresco e excepcionalmente atraente começa com ele. Deve ser percebido apropriadamente tanto de fora quanto de dentro para responder às salas que o seguem, e para toda a sua escala, é necessário desenvolver cuidadosamente detalhes que possam ser examinados de diferentes ângulos, de diferentes pontos de vista, de modo que eles nunca ficarão entediados. Só esta abordagem permitirá que o interior viva por muito tempo e, a cada vez, sintonize a pessoa que chega a um certo nível emocional, digno do edifício grandioso em que ela entra.
Quando pensamos nos espaços públicos para a Torre Eurasia, a chamada “Sinfonia da Floresta” foi escolhida como o fio condutor. O grupo de entrada para as instalações do escritório é decorado com árvores tropicais estilizadas - troncos poderosos, copas largas. Mas, ao mesmo tempo, se você olhar de perto, há muitos detalhes que não se repetem. As ranhuras nos painéis das folhas de madeira têm todos os tipos de configurações, o folheado é natural e também diferente o tempo todo, mesmo que cubra uma parede de trinta metros de comprimento; "Pontos de luz" vazando pela folhagem, lâmpadas complexas na junção das pétalas …
Para "Eurasia", tornamos públicos interiores de todos os setenta andares, partindo da subida do subsolo, onde já deve dar a impressão de que se está entrando em outro mundo, até os corredores dos elevadores.
A entrada ao nível do solo para a parte residencial é também decidida com um tema "floresta", aqui novamente existem elementos grandes, mas ainda não tão grandes como no grupo de escritórios, porque o espaço do próprio hall é menor, e a parte que é atrás dele, menos ambicioso. A luz está escondida em todos os lugares - era importante para nós que não estivesse concentrada em nenhum detalhe específico, mas parecesse vir de lugar nenhum, como se os raios do sol estivessem se filtrando pela folhagem exuberante.
Conversamos sobre os grupos de entrada. E os interiores dos andares superiores, nas coberturas?
- A principal especificidade aqui é que o panorama da cidade fora da janela é tão poderoso que é impossível competir com ele, e nem mesmo é necessário. Mas é preciso que, mesmo se afastando das janelas, a pessoa veja algo digno dessas vistas e desse espaço. Enquanto decorávamos uma cobertura no 76º andar de uma das torres da cidade de Moscou, trabalhamos por muito tempo na parede da sala, conseguindo uma certa relação proporcional com uma vista incrivelmente bela. A parede, de vinte metros de comprimento, foi decidida como uma pilha de cubos cobertos com folha de cobre, através dos quais acessórios nus parecem se projetar e raios de luz deslizantes foram enviados ao longo dela - como em um teatro sobre uma cortina.
Não é muito semelhante a um espaço habitacional no sentido tradicional …
- Comecei com o fato de que essa cobertura provavelmente não é a única residência. Aqui, é claro, há quartos confortáveis, uma cozinha e tudo o que você precisa, mas é realmente difícil imaginar em um interior assim uma família com três filhos que estão desgastados e precisam ser protegidos de ferimentos. Mas estamos falando sobre o fato de que, se um ambiente espacial fundamentalmente novo apareceu em Moscou, ele deveria ser completamente diferente.
Por exemplo, no complexo "Ninho do Falcão", "penduramos" no segundo nível da cobertura uma ilha de vidro, à qual leva uma escada de vidro - uma sensação completa de que você está flutuando acima da cidade.
E na cobertura de uma das torres "Constelação" em Shabolovka, painéis curvos de gesso que lembram nuvens foram trazidos, e vários quartos foram decididos em um "estilo espacial" futurístico.
Não há tema celestial no apartamento da Torre de Moscou na cidade de Moscou, há outro elemento de "choque" - uma enorme onda turquesa com uma borda de espuma de renda. Além disso, neste apartamento os tetos não são tão altos, quase como em uma casa comum, mas um interior comum, bem rebocado, com rodapés e painéis de madeira, no quadragésimo andar com tais panoramas é absolutamente impossível de fazer!
Então, você acha que os elementos de um interior clássico não cabem em tal espaço de forma alguma?
- De novo - se você pegar alguma técnica, não literalmente, mas repensando em relação à situação. Cortinas, por exemplo, sempre reinventamos. Nesse caso, eles não cumprem sua função utilitária usual - fechar a janela (é claro que nesses panoramas as cortinas não são fechadas) - e são necessários antes para conectar composicionalmente o piso e o teto. Em Shabolovka, por exemplo, cada cortina é essencialmente um objeto de arte feito de vários quilômetros de persianas verticais e, com a iluminação de fundo ligada, parece uma escultura de madeira. Este é apenas um exemplo de grandes soluções que tiveram que ser pesquisadas por muito tempo, porque as técnicas e materiais tradicionais eram decididamente inadequados.
A luz também tem suas especificidades. Na verdade, na maioria das vezes você quer apenas desligá-lo, então você não deve se concentrar nas lâmpadas. Nesse caso, deve haver fontes pontuais suficientes, uma variedade de cenários de luz. Por exemplo, na City, escondemos a luz em colunas cortadas a laser - ambas estruturam o espaço e são muito decorativas por si mesmas. E em Shabolovka, eles removeram as “nuvens” sob o teto, resultando em luz natural, da mesma forma que fora das janelas.
E quanto aos próprios clássicos … Pois é claro que num espaço assim não deixará a moldura do estuque ao longo da cornija e não arrumará as colunas do catálogo de produtos acabados de gesso. Mas se você pegar, digamos, a base de alguma coluna clássica e apoiar o tronco contra o teto - dizem que não coube inteiramente, o capitel está em algum lugar no centésimo andar - então será muito forte. E, novamente, esta será uma decisão de um novo nível, correspondente e compatível com o novo paradigma espacial.
