Francisco Mangado é o fundador do bureau Mangado y Asociados de Pamplona e da Fundação Educacional Arquitetura e Sociedade, que apresenta a um vasto público os problemas da arquitetura moderna. Desde o início dos anos 1980, Mangado leciona, inclusive em Harvard, Yale, na Escola Politécnica Federal de Lausanne e em outras universidades de arquitetura de renome mundial.
Archi.ru:
Como você acha que a natureza e a arquitetura se relacionam?
Francisco Mangado:
- Arquitetura é o ato de criar algo artificial em um ambiente natural. A arquitetura que finge fazer parte da natureza é estranha para mim: é aí que surgem os erros. Templos gregos foram erguidos no topo de um penhasco nas margens do Mar Mediterrâneo, proclamando a paz humana e ajudando a ver a beleza da paisagem. Este é um exemplo de uma combinação honesta e correta de natural e artificial.
Os edifícios que você projeta são concebidos como parte inseparável do meio ambiente. Por exemplo, você chama sua torre na área de Puerto Madero, em Buenos Aires, a extensão vertical do bulevar onde ela aparece. Mas por que os edifícios são construídos com tanta frequência que nada têm a ver com o contexto?
- Um dos principais erros da arquitetura moderna é o foco na criação de um objeto isolado, como se projetar um edifício fosse como criar uma escultura. O edifício está ligado ao que se passa fora dele, por isso somos obrigados a pensar na relação do objeto com o ambiente externo, na indissociabilidade do espaço pessoal e público.
Sempre digo aos meus alunos - “Não se esqueçam da urbanização” - e não tanto da sua manifestação física (ou seja, não sobre asfalto e prédios), mas sobre a urbanização como transformação qualitativa do espaço. O edifício deve ser um instrumento de urbanização, deve dar ao espaço que o rodeia as propriedades de um ambiente urbano. Ou seja, quando criamos um projeto, temos a chance de influenciar os processos que ocorrem fora do edifício.
Mesmo as tendências arquitetônicas mais hierárquicas e áridas estão agora preocupadas com o que está acontecendo na cidade como um todo. O raciocínio de que este ou aquele objeto pode ser movido com sucesso para outro ambiente, geralmente para qualquer espaço, parece-me bobo. Existe uma forte conexão entre o contexto e meu objetivo de transformar o meio ambiente. Se estou tentando transformar o ambiente, preciso usar as várias ferramentas e registros que existem no ambiente da futura construção.
- Sua agência projetou objetos de vários tipos – museus, pavilhões de exposições, incluindo o pavilhão espanhol na Exposição Mundial de Saragoça em 2008, piscinas, hotéis, edifícios de escritórios. Que princípios você segue em seu trabalho?
- Tento não seguir um certo "código". Dependendo do material, do tamanho do local e do contexto, o arquiteto seleciona as formas arquitetônicas de que necessita. A coesão conceitual dentro de cada projeto arquitetônico é muito mais importante para mim do que seguir um conjunto constante de princípios.
No meu escritório, qualquer projeto começa com uma análise contextual. Contexto e realidade são recursos essenciais para projetar um espaço. Um arquiteto transforma a realidade, não importa quão complexa e áspera ela seja, quão agudos sejam os vários problemas nela - sejam mudanças climáticas, superpopulação, falta de recursos naturais ou financeiros. Os desafios são oportunidades incríveis para a criação de projetos arquitetônicos.
Outra etapa importante e obrigatória é a definição da ideia fundamental de cada projeto, seu programa. Por exemplo, ao desenhar uma piscina, pergunto-me: o que é uma piscina? Na minha opinião, essa é a parte do mar que fica no prédio. O que é uma biblioteca? Qual é o seu objetivo principal? Armazenar livros ou fornecer um lugar para ler? Ao projetar um museu, o que deve ser colocado nele é fundamental para mim. Etc.
Tem muita experiência na realização de projectos em centros históricos das cidades - tome, por exemplo, o projecto recentemente concluído do Museu de Belas Artes das Astúrias de Oviedo. Quão atentos os arquitetos devem estar com a camada histórica do tecido urbano?
- A história é extremamente valiosa. O estudo da história é uma fonte de inspiração para um arquiteto. A atenção aos elementos imutáveis e fundamentais da história nos permite encontrar maneiras de resolver os problemas "clássicos" que os arquitetos continuam a enfrentar até hoje. Sou extremamente apaixonado pela evolução e pela estrutura da história. Estou interessado em mudanças no nível das ideias, não no nível da estilística. A história é importante não para repetir imagens do passado, mas para aprendizagem e desenvolvimento ao nível das ideias.
Ao desenvolver o projeto para Oviedo, procurei compreender as camadas históricas desta cidade e mostrar respeito por elas. Restou apenas a fachada da estrutura histórica existente no canteiro de obras, e sua destruição teria se tornado a destruição da memória da cidade. Portanto, ao erguer um novo edifício, projetei-o de forma que ficasse dentro da fachada antiga, não tocando, mas interagindo com ela - como em diferentes períodos históricos.
A requalificação das praças Dali em Madrid e das praças Pe-Berlan em Bordéus foi realizada de acordo com os seus projectos. Tanto ali como ali havia dominantes brilhantes - a escultura de Isaac Newton de Salvador Dali - na Espanha e a catedral - na França. Como você trabalhou com esses projetos?
- Nós, de fato, tratamos com extremo cuidado e atenção os acentos existentes - a catedral e a prefeitura de Bordeaux e a composição escultórica de Madri. No entanto, uma semelhança mais importante desses projetos foi a história secular de existência desses espaços públicos, que acumularam muitos eventos e processos históricos que se desenrolaram dentro de seus limites. O objetivo da requalificação de ambas as praças era devolver estes espaços públicos aos habitantes da cidade, uma vez que na altura em que começámos a funcionar eram principalmente utilizados por motoristas. Por exemplo, a área onde a Praça Dali está localizada era originalmente uma parte importante do centro de Madrid, mas após a Guerra Civil Espanhola, este espaço foi perdido para os habitantes da cidade. A decisão de remediar esta situação foi tomada muito recentemente, e esta iniciativa não partiu de arquitectos ou residentes de Madrid, mas sim da Câmara Municipal. Ou seja, a requalificação dessas duas praças foi uma forma de resignificar o espaço público, que durante séculos foi peça-chave na história das duas cidades. Ao projetar, procuramos enfatizar o significado simbólico e funcional de cada quadrado.
O que você quer experimentar?
- Provavelmente, entre os arquitetos espanhóis, foi o que mais experimentei - principalmente com os materiais. Estou perto do mundo dos produtores de materiais e aprendo algo novo a cada dia. Ao mesmo tempo, parece-me que nem comecei a experimentar. Em termos do tipo funcional do novo projeto, gostaria de desenhar uma igreja.
Qual material foi o mais difícil de usar na sua prática?
- Alumínio espuma, que encontrei no Canadá. É comumente utilizado na fabricação de cascos para automóveis, caminhões e tanques. Decidi aplicá-lo ao Palácio de Congressos de Palma de Maiorca. A principal dificuldade era que não sabíamos como o alumínio se comportaria perto do mar. A espuma de alumínio foi usada recentemente por Rem Koolhaas no complexo da Fundação Prada em Milão, mas descobri esse material para a arquitetura. Gosto de usar materiais que se espalharam em outras áreas, mas ainda não são usados na arquitetura. Com a espuma de alumínio, o arquiteto tem muitas possibilidades novas, esse material é econômico, mas por algum motivo ninguém o usa. Os construtores são muito conservadores.
Seu escritório desenvolve projetos em toda a Espanha e no exterior, enquanto você está sediado em Pamplona, a capital da região de Navarra, no extremo nordeste do país. É difícil manter o nível de um escritório de arquitetura de classe mundial longe das grandes cidades?
- Hoje, excelentes projetos arquitetônicos podem ser feitos independentemente da localização do escritório: não há mais necessidade de morar em capitais. Nossa oficina está localizada em Pamplona, mas não estou isolado, tenho muita influência na Espanha. A maioria dos meus projetos está fora de Navarra, parei de construir na minha região natal há cerca de 15 anos.
No entanto, infelizmente, não passo muito tempo em Pamplona - na melhor das hipóteses, alguns dias por semana. Moro parte da semana em Madrid. Uma vez pensei em me mudar para uma cidade grande, por exemplo, Boston, onde ensinava na época. Mas eu amo o silêncio. Pamplona é boa para reflexão e relaxamento. Fora de Navarra, a vida é mais estressante.
Você ensina muito. Que atividade - design ou ensino - você considera ser sua atividade principal?
- Eles são iguais a mim. Paci Mangado é um - praticante e professor [Paci é um diminutivo de Francisco. Aproximadamente. Archi.ru]. Não posso praticar arquitetura sem ensinar, aprendo muito com meus alunos. Eles me dizem: "Você é muito generoso - você passa muito tempo ensinando." Lecionei por quatro anos em Harvard, dois anos cada nas Universidades de Yale e Cornell, depois na Escola Politécnica Federal de Lausanne e agora no Instituto Politécnico de Milão. Mas eu só ensino porque estudo com meus alunos ao mesmo tempo. Devo admitir que o que estou fazendo no momento não me parece muito interessante. Em cada novo projeto que quero avançar, há uma luta constante comigo mesmo em mim. Cada projeto oferece a oportunidade de começar do zero - esse espírito está muito próximo dos jovens. Meus alunos me desafiam a criticar meu próprio trabalho.
Ensino e design são inseparáveis para mim. Se um dia eu parar de projetar, no mesmo dia vou parar de ensinar, porque é impossível explicar o que é arquitetura talentosa se você mesmo não consegue criá-la.
Como você percebe o nível de qualidade do ensino de arquitetura na Espanha?
- O ensino de arquitetura na Espanha costumava ser muito bom, mas agora é um desastre. Após a crise econômica, as universidades com especialização em arquitetura perderam a capacidade de formar pessoal qualificado.
E em Navarra?
- Nas últimas duas décadas, os melhores centros de formação em arquitetura da Espanha estão em Madrid e Navarra - Pamplona. Há vários anos comecei a reformar a escola de Navarra, mas agora a administração universitária não mostra interesse no meu projeto de criar lá um centro de formação de arquitetos de um novo nível, por isso estou de saída.
E o que é esse centro de formação de arquitetos?
- Em algum momento, decidi não mais viajar para diferentes universidades ao redor do mundo e criar a minha própria. Esta escola de arquitetura deveria consistir em três programas de pós-graduação diferentes, nos quais a arquitetura seria ensinada em conjunto com outras disciplinas - economia e sociologia. Era para ser uma seleção muito difícil - apenas 60 alunos, não mais. Os arquitetos espanhóis mais proeminentes concordaram em ensinar comigo nesta escola.
Com que objetivo fundou a Fundação Arquitetura e Sociedade (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Gosto de pensar na Fundação como uma escola aberta de arquitetura. A fundação foi criada para melhorar o entendimento mútuo entre arquitetos e a sociedade. Em particular - para espalhar conhecimento sobre o que nós, arquitetos, fazemos, o que e como pensamos. Recentemente, os arquitetos têm se preocupado em criar objetos exclusivos para promoção pessoal. A sociedade não sabia por que certas decisões arquitetônicas foram tomadas. Uma reação se seguiu: de quem são os interesses guiados pela arquitetura - sistemas de "estrelas" arquitetônicas ou a sociedade como um todo?
99% da arquitetura é feita para a sociedade, então a sociedade tem o direito de exigir de 99% dos arquitetos que seus projetos interpretem a realidade, sejam úteis e bonitos. Ao mesmo tempo, muitos arquitetos pensam sobre como exatamente devem servir à sociedade. Vivemos em uma sociedade de incrível complexidade. Esta complexidade torna necessária a criação da Fundação como uma plataforma onde sociedade e arquitetos possam dialogar. Este diálogo serve como um lembrete aos arquitetos de que tudo é possível fazer com a beleza, e que eles não são deuses, que a tarefa do arquiteto é servir à sociedade.
“Esta é uma missão muito difícil
- Sim, foi difícil. Eu investi todas as minhas economias no Fundo. A arquitetura me deu muito, inclusive em termos econômicos. Em algum momento, decidi que era hora de devolver o dinheiro que recebi para a arquitetura. Em 2008, quando abri este Fundo, reinava uma crise profunda na Espanha. Muitos amigos disseram que eu estava louco, prevendo que durante uma crise eu não conseguiria encontrar outros investidores. Hoje, quase dez anos depois, a Fundação ainda existe e está ativamente envolvida na transformação da arquitetura. Em 2015, a Fundação recebeu uma medalha de ouro do Conselho Superior das Associações de Arquitetos da Espanha (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), em 2016 o Rei de Espanha esteve presente na abertura do IV Congresso Internacional de Arquitetura da nossa Fundação - estes são importantes sinais de reconhecimento. A fundação tornou-se uma das organizações arquitetônicas espanholas mais importantes.
