Nikita Yavein, diretor criativo do "Studio 44"
Nikita Yavein é um dos arquitetos russos com mais títulos. Nos últimos anos, ele ganhou vários prêmios russos e estrangeiros. Em 2015, no Festival de Arquitetura Mundial WAF, o complexo da Academia de dança liderado por Boris Eifman foi o vencedor na categoria Escola na seção Edifícios, e o projeto de desenvolvimento do centro histórico de Kaliningrado conquistou o primeiro lugar na categoria Plano Diretor na seção Projeto futuro. No ano seguinte, 2016, Nikita Yavein foi nomeado "Arquiteto do Ano" no Arch Moscow; sua exposição tornou-se uma das mais informativas em termos de saturação com materiais de design: a coleção de layouts impressionados com a amplitude da cobertura tipológica, escala grandiosa, uma variedade de técnicas e abordagens para resolver problemas figurativos e funcionais. Em cada um dos projetos, Nikita Yavein e sua equipe estabeleceram a meta de alcançar a mais alta qualidade possível e a alcançaram com sucesso.
Apresentamos as respostas de Nikita Yavein às principais questões do nosso projeto especial "Padrão de Qualidade":
- O que é qualidade em arquitetura para você?
- Quais são os critérios principais?
- O que você dá atenção especial em seus projetos?
- Como você pode obter qualidade arquitetônica nas condições russas modernas?
Filmagem e edição: Sergey Kuzmin
Nikita Yavein
diretor criativo do "Studio 44":
“Qualidade em arquitetura é um conceito bastante complexo. Eu dividiria em dois pontos. O primeiro é a escola. Como programa obrigatório de ginástica rítmica ou patinagem artística. Compreender o que é possível, o que não é e um certo conceito de estilo, lugar. Além disso, é só alfabetização, profissionalismo, eu diria.
De alguma forma, antes, quando eu era jovem, apreciava mais o segundo critério - uma certa engenhosidade, que chamamos de criatividade em sua forma pura. Mas hoje acho que o segundo sem o primeiro também é péssimo. Infelizmente, hoje temos, infelizmente, com esse profissionalismo, na minha opinião, um grande problema. E alguma confusão estilística, ecletismo em sua pior forma, incompreensão das regras elementares de decência, se tornou um lugar-comum e ocorre com muito mais frequência do que a compreensão dessas regras do jogo. Portanto, para mim, provavelmente, o principal hoje é a escola, e somente se houver um certo nível de escola, um certo nível de profissionalismo - então posso seguir o componente criativo real da arquitetura, uma certa invenção, uma técnica, o fato de que os mestres da década de 1920 eram os mais apreciados na arquitetura. Ou seja, uma espécie de independência é o que essa casa difere das anteriores, e assim por diante … O que se chama criatividade.
Embora, por outro lado, quando você folheia revistas, folheie a escola, deve ser algo evidente. Nas revistas você só vê invenções. Então é difícil aqui. Você olha para as invenções, algumas técnicas que não existiam, alguma outra abordagem daquela geralmente aceita. Então, aqui é difícil, qual é o principal. Para a vida real, é claro, se não houver escola, então uma invenção não pode ser inventada. Às vezes só fica pior com o fato de haver algumas invenções na falta de compreensão de estilo, compreensão de bom gosto, bom gosto, isso só é pior.
[…] já fiz muitas entrevistas em livros em inglês, e no último Tatlin, na minha opinião, eu sempre falava que o projeto deveria ter uma certa chave, o que antes era chamado de técnica, um núcleo em torno que está envolvida na vida desta obra arquitetônica. Em torno da qual é formada uma aparência, uma imagem e assim por diante. Se essa chave inicial não estiver lá, então, como regra, tudo desmorona ainda mais, torna-se sem forma e desinteressante. Graças a Deus, em projetos recentes, parece-me, nós, via de regra, encontramos essa chave, uma técnica - seja na cultura geral, seja em algum planejamento ou tradição arquitetônica, ou em outra coisa. Como regra, a técnica deve ser tal que uma pessoa possa explicar este projeto sem descrevê-lo. Ou seja, deve haver algum tipo de imagem que se desenvolve na cabeça. E para que tal imagem seja depositada na cabeça hoje, é necessária uma técnica muito clara, compreensível, lógica, muito figurativa e forte.
Uma questão separada é a situação com a qualidade da arquitetura nas condições russas. Primeiro, as condições russas são diferentes em todos os lugares. Em algum lugar em Vologda eles estão sozinhos, em São Petersburgo - outros, em Moscou - outros ainda. Com um cliente existem alguns problemas, com outro - outros, com um terceiro - ainda outros. Em geral, gostaria de destacar nossa experiência.
Primeiro, você tem que morar na Rússia por muito tempo. É preciso viver muito para chegar a algum tipo de fama, em que, pelo menos, eles comecem a te ouvir, te valorizar; pelo menos eles entendem que, mesmo que discordem de você, enviar você imediatamente e contratar um novo arquiteto não é totalmente correto. E mesmo esse cliente, que é o mais autoconfiante, e em nosso país são todos autoconfiantes, deve surgir o pensamento: e se ele tiver razão. Porque normalmente o próprio cliente sempre tem razão, e o que ele diz que você tem que fazer - como um lacaio para correr para pintar.
Esta é a primeira condição - viver muito e sempre construir sua reputação, não falhar. A segunda condição é trabalhar muito. Tenho certeza de que podemos construir algo decente sob duas condições. A primeira coisa que você conhece é o cliente há muito tempo, e ele conhece você e confia em você. E em segundo lugar, se você está em contato constante com esse cliente, você deve, como no boxe, não deixá-lo ir nem por um segundo. Se você deixar o cliente ir, é isso, a batalha está perdida, a batalha está perdida. Assim é o canteiro de obras, se você deixá-lo ir por um breve momento, e projetar, considere-o como pontos contra o projeto. Porque a atuação amadora começa imediatamente, começa imediatamente a busca de como fazer melhor ou como torná-la mais barata, ou como torná-la mais cara ao contrário. Assim que você der algum tipo de iniciativa ao cliente - é isso, o fim. É preciso segurá-lo com força, nos braços, sufocar, beijar, amar, mas não soltar um segundo”.
