A charmosa Teresa Iarocci Mavica, nomeada Comissária do Pavilhão Russo da Bienal em novembro, e sua curadora escolhida para a exposição 2020 Ippolito Pestelini Laparelli, parceiro da OMA / AMO [UPD: sai da OMA e vai trabalhar como curador independente, o concurso o site diz que Laparelli trabalhou na OMA em 2007-2019, - aprox. Ed.], Durante duas horas falaram de forma descontraída sobre o espaço do pavilhão e em torno dele, a interdisciplinaridade, o olhar fresco de jovens arquitetos e sobre o concurso anunciado no início de dezembro. A sala do MMOMA, onde se desenrolou a conversa, estava lotada, como Teresa Mavica brincou dizendo, apesar dos acontecimentos políticos. Algum tempo depois do início da comunicação, Sergey Kuznetsov, o arquiteto-chefe de Moscou, uma pessoa experiente na organização de exposições na Bienal, juntou-se ao comissário e ao curador: ele atuou três vezes como curador e co-curador do pavilhão russo, e mais uma vez fez a exposição de um programa paralelo em Veneza, e agora também está planejando algo ousado dentro do collaterale. A convite de Mavica e Laparelli, Evgeny Ass, curador do pavilhão russo de 2004, esteve presente no salão e criticou o programa logo após seu anúncio. Evgeny Ass é o único curador que realizou um workshop no pavilhão, um evento semelhante ao que está planejado agora. Só então os alunos fizeram projetos para Veneza, agora jovens arquitetos vão refletir sobre o destino do pavilhão.
Pavilhão e sua restauração
O que quer que se diga, Teresa Mavica foi nomeada comissária com uma tarefa específica: restaurar o pavilhão.
Foi construído em 1914 de acordo com o projeto de Alexei Shchusev e, como você sabe, passou por uma série de reconstruções, uma das mais significativas - em 1968. Em 2009 foi consertado o telhado, que conseguiu vazar em 2008 no dia de abertura da exposição, então choveu forte. No entanto, os participantes da conversa concordaram que o telhado atual é praticamente um meme, Evgeny Ass confirmou que também estava vazando em 2004.
Quando questionada sobre o motivo da necessidade de restaurar o pavilhão, que parece ter sido reparado há relativamente pouco tempo, a Comissária Teresa Mavica respondeu de forma não exaustiva: “As razões são muitas. Existem muitos problemas antigos. Durante exposições recentes, uma nova parede de gesso foi escavada na frente da antiga e o lixo foi empilhado entre elas. Certificados de eletricidade e outras licenças estão chegando ao fim. As verificações surgem dentro da própria Bienal. Agora estamos procurando a documentação, e gostaríamos que a situação também fosse transparente: para que haja, por exemplo, um portal onde você possa ver todos os detalhes, inclusive os técnicos. Claro que foi possível fechar o pavilhão durante a renovação, mas decidimos que podemos reconstruir simultaneamente o edifício e a própria ideia do pavilhão.”
O que, no entanto, é importante saber sobre o pavilhão. Tem o estatuto de monumento, sendo impossível reconstruí-la, "construir no terceiro andar". A legislação de segurança veneziana, de acordo com Teresa Mavica, é muito pior do que Moscou. Uma das ideias preferidas do comissário é tornar a varanda acessível à lagoa, agora costuma estar fechada, pois não há certeza de que as estruturas suportarão muita gente. A restauração terá que ser feita em conjunto com colegas italianos, o que, mais uma vez, é uma exigência legal. A restauração ou reforma do pavilhão é uma parte obrigatória do programa.
Em princípio, não é de estranhar que Teresa Mavica tenha sido nomeada comissária do pavilhão com a tarefa de restaurá-lo. Embora seja principalmente uma experiente produtora e curadora de arte contemporânea, em seu papel como chefe da Fundação V-A-C, Mavica já teve que lidar com a reforma de pelo menos dois edifícios:
HPP-2 projetado por Renzo Piano e o edifício V-A-C em Veneza no aterro Zattere.
Mas a tarefa de reparo, é claro, parece pequena e técnica, não importa como você olhe para ela. Assim, o comissário e a curadora expandem-no “ao céu”, transformando-o numa reflexão sobre a natureza das exposições, chamando a geração mais jovem a colegas, propondo-se a considerar a reconstrução do pavilhão como um repensar da própria instituição do nosso. representação do país na Bienal. A situação é alterada pelo fato de que, embora o comissário seja nomeado até 2021, e o curador, como de costume, por um ano, a SmartArt ficará à frente da gestão por mais 10 anos - o que em última instância determina o horizonte de planejamento e as especificidades do tarefa enfrentada tanto pelos competidores quanto pelos iniciadores.
No paradigma das questões
Teresa Mavica começou dizendo que a nomeação da comissária do pavilhão foi inesperada para ela: “Comecei a me fazer perguntas, muitas perguntas. E agora eu quero fazer perguntas - nem mesmo buscar respostas, mas sim entender se essas perguntas estão corretas. Quem é o comissário? Para que serve? O que é uma Bienal? O que é o Pavilhão Nacional em 2020? Sonhei em fazer todas essas perguntas a Sergei Kuznetsov, que já fez quatro exposições em Veneza. Tive a impressão de que projetos de reportagem estavam sendo feitos no pavilhão o tempo todo, com exceção do projeto de Evgeny Ass. Talvez tenha chegado a hora em que seja necessário passar do modo de exibição para fazer algo. É interessante para mim entender como podemos usar uma instituição cultural para que cada um de vocês, chegando a Veneza, sinta que o pavilhão é parte de vocês. Faça o pavilhão funcionar."
Repensando o pavilhão como instituição
A essência da posição de Teresa Mavica, disse ela, é entender a “renovação, reconstrução, renovação” do pavilhão como “reconstruir a própria instituição … Estou interessada em entender como queremos ver o pavilhão no futuro. O tema da Bienal é como vamos viver juntos. Portanto, não pude deixar de lembrar de Ippolito Laparelli, com quem nós em 2018 em Palermo tratamos do mesmo tema [o tema do Manifesto 2018 - “Jardim da Terra. Cultivando a coexistência "- realmente muito próximo ao tema da Bienal de 2020, - aprox. auth.]. Tive uma escolha: apenas fechar o pavilhão e restaurá-lo - ou, ao contrário, abri-lo completamente, abri-lo para um curador estrangeiro, abrir um diálogo interdisciplinar, abri-lo para jovens arquitetos e filósofos. Para iniciar uma conversa sobre o tema do que é a arquitetura hoje, que tarefas ela resolve hoje”. O pavilhão será inaugurado durante o desenvolvimento do conceito, que está previsto para ser feito ao vivo na Bienal. O trabalho de restauração propriamente dito está planejado para começar no outono, após a Bienal. Portanto, o programa do pavilhão é denominado OPEN! - não foi fechado para reconstrução, mas aberto, literal e figurativamente, para compreensão. Provavelmente, a definição mais precisa para a tarefa em questão seria repensar o pavilhão.
Mavica também se propõe a "descomissionar o pavilhão", livrando-o dos ditames de uma pessoa. Aliás, o Manifesto, do qual Teresa Mavica faz parte do conselho de especialistas, já está sendo realizado sob a orientação de vários curadores. Um comitê internacional de arte foi criado para supervisionar o pavilhão. Incluía: os artistas Emilia Kabakova e Vadim Zakharov, o curador Francesco Bonami, o diretor do Museu de Arte Contemporânea M KHA de Antuérpia Bart de Bare e o diretor do Museu Pushkin em homenagem a A. S. Pushkin em Moscou Marina Loshak.
Parque, lagoa, nova entrada
Entre as propostas relacionadas com o repensar do pavilhão, o comissário logo expressou o seguinte: abrir e repensar o terraço, talvez até uma saída para a lagoa - abrir a entrada do pavilhão pela lateral do aterro. O pavilhão russo é o único localizado tão perto da lagoa - e, talvez, isso o tornará ativo não apenas durante toda a Bienal, mas em geral durante todo o ano, mesmo após a Bienal. Segundo Teresa Mavica, a ideia de uma entrada separada está em discussão com a direção do festival. Ippolito Laparelli lembrou em sua apresentação sobre o projeto de Ilya e Emilia Kabakov com um pavilhão vermelho no parque em frente ao terraço.
E então, de fato, uma vida tempestuosa ocorre apenas durante os dias da pré-estréia, então, como regra, segue-se o silêncio. Então, o pavilhão não deveria estar sempre ativado? Você concorda com o comitê organizador da bienal? “Teremos que abrir nossa entrada e admiti-lo na Bienal com desconto, então vamos recuperar os custos”, brincou Sergei Kuznetsov. Tudo piada, mas devo admitir que, apesar de toda a abertura, o surgimento de uma nova entrada para o pavilhão russo provavelmente será uma tarefa muito difícil: no entanto, a entrada para a bienal está paga, o que, claro, os participantes da a conversa imediatamente lembrada. Acrescentamos que existem apenas dois postos de controle, um para Giardini e outro para o Arsenal. O aparecimento relativamente recente de uma nova saída (mas não uma entrada) do território do Arsenal em direção à Rua Garibaldi foi anunciado pela comissão organizadora do festival como um passo muito importante para a comodidade dos visitantes da exposição. A saída é de facto cómoda, mas a entrada também seria apropriada aí, enquanto ela não está aí, o que, devemos pensar, fala da complexidade do problema.
Mais que um leão
Mais ousada ainda é a ideia de Teresa Mavica de um curador russo de toda a Bienal: submeter o pavilhão russo nos próximos 10 anos para que a administração da Bienal pense em nomear um curador russo. “Para mim, este é um desafio muito maior do que o Leão de Ouro. Eu me esforçaria para isso. Para fazer nossa voz ser ouvida”, disse Teresa Mavica.
O fato é que ao nomear um novo comissário, o ministério disse: seria bom agora trazer ao pavilhão um “Leão de Ouro” para seu país. Até agora, recordamos, o pavilhão recebia “leões”, mas não eram propriamente leões, mas sim menções especiais do júri - uma menção especial. Eles foram premiados: uma exposição de fotos de Ilya Utkin "Nostalgia" sob a curadoria de Grigory Revzin,
a exposição de Sergei Tchoban, onde os projetos da cidade de inovação de Skolkovo foram apresentados no espaço da cúpula, composta por códigos QR brilhantes, e a exposição Fair Enough, desenhada no espírito de uma feira comercial, onde em vez de produtos eles apresentou significados trazidos pela cultura russa para o mundo. Três menções especiais também são muito, mas agora parece que o próprio Leão de Ouro é necessário, o prêmio principal, o que, francamente, é improvável [teremos o prazer de estar enganados, - aprox. auth].
Portanto, não é surpreendente que a Comissária Teresa Mavica opte por reformular esta questão de uma forma completamente paradoxal - temos de lutar por mais, que somos Lev, é hora de pensarmos porque não há curadores russos? A formulação da questão, é claro - e agora estamos operando com questões - parece extremamente ambiciosa. É até difícil dizer o que é mais ousado e mais difícil: a terceira entrada da Bienal pelo pavilhão russo ou o curador russo de todo o festival. E o que, afinal, por exemplo, um de nossos famosos "arquitetos de papel" poderia se tornar tal curador. Não é possível sonhar?
Mas se levarmos a coisa difícil fora do quadro, o resto da conversa foi dedicado à competição: os participantes potenciais deveriam fazer perguntas e, em geral - participar ativamente da discussão.
Sem vencedor? Ou é com ele?
O primeiro tema que aparentemente causou surpresa ao público foi a declaração do curador e do comissário de que o concurso não tinha vencedor como tal: “… isso sugere que alguém deve ser melhor do que os outros. Estamos começando a repensar a ideia de uma instituição. Isso requer o máximo de pessoas possível. " O curador e o comissário enfatizaram repetidamente que a recompensa não será dinheiro - mas uma viagem a Veneza, experiência de trabalho e conhecimento. E - "é legal estar envolvido nesta história."Porém, de uma forma ou de outra, o vencedor será - em todo caso, Ipollito Laparelli disse que gostaria de trabalhar com uma equipe, bem … talvez com várias, se as visões coincidirem.
A composição do júri não é conhecida ou anunciada. Segundo Teresa Mavica, além do conselho artístico, está sendo criado um grupo de trabalho, “que inclui jovens, gente como você, que tem algo a dizer. O júri presume que há alguém que sabe como deve ser. Mas não vamos avaliar o projeto de reconstrução, vamos avaliar, como diz Ippolito, a atitude.” E ainda - “tem que esquecer trabalhar no resultado, tem que trabalhar no processo” (Teresa Mavica).
Abram caminho para os jovens
O limite de idade é declarado na competição - não mais de 40 anos. Isso incomodou um pouco Sergei Kuznetsov, que de forma brincalhona expressou o desejo de participar da competição, pois tinha ideias sobre o pavilhão, mas recebeu uma resposta bastante firme: não, e - “devemos introduzir uma regra para o pavilhão russo que não mais do que um curador pode ser duas vezes seguidas”, comentou Teresa Mavica. Laparelli, logo no início de seu discurso, expressou a esperança de que a geração de seus pares, e o curador tem 39 anos, e pessoas mais jovens, “provavelmente tenham uma visão especial da prática, das relações internacionais, do intercâmbio e, principalmente - a sua própria visão da disciplina de arquitetura. Eles podem mudar o status quo."
Competição de expansão de horizontes
Tentando resumir a conversa um tanto longa do curador, comissário e do público sobre as tarefas e limites da competição, digamos que eles sejam intencionalmente declarados da forma mais ampla possível, senão vagos. O que é necessário: transcendente, performativo, interdisciplinar, móvel, focado não no objeto, mas na ação e interação, com o outro e com o público - algo assim. A arquitetura é apenas uma casca. É preciso pensar em conteúdo, talvez em instalações temporárias, mas é melhor pensar em uma temporalidade longa, ou seja, contar com um longo prazo, porque, como mostra o exemplo da mostra de artes visuais da Documenta, muito tempo permite que você alcance o melhor.
Em nenhum caso, segundo Ippolito Laparelli, devemos nos limitar à arquitetura, precisamos da colaboração com muitas disciplinas: “a arquitetura nunca é suficiente, nem para encontrar respostas, nem para contar toda a história”. Quanto mais ampla a visão, quanto mais entradas e saídas, a conectividade do externo e interno, correntes, fluxos, melhor. É preciso estar atento à interação com o público e até mesmo à "interferência" com ele - enquanto nos slides anfiteatro está ocorrendo. O pavilhão não é um objeto congelado, e a arquitetura não deve ser pensada como um projeto, mas como uma performance.
Segundo Teresa Mavica, agora também precisamos pensar na própria essência da exposição: precisamos fazer exposições agora, para trazer exposições para um lugar distante e caro. "Será que vale a pena desenvolver uma atitude mais consciente em relação a tudo isso?"
Pode-se lembrar aqui "vá lá, não sei onde" dos contos de fadas russos - se esse foco em ir além da estrutura em todas as direções não tivesse sido uma característica geralmente característica da retórica progressiva de nosso tempo. Em certa medida, essa busca de um vislumbre do futuro, o mais fresco, o mais novo, lembra a peça de Mikhail Shatrov, popular na década de 1980, onde Ilyich [Vladimir Ilyich, explica para os jovens participantes, aprox. auth.] bem no final diz: "Devemos ir mais longe … mais longe … mais longe!". Na verdade, quem está pronto para ir mais longe é chamado para a competição.
Por outro lado, a incerteza também pode advir do fato de que a competição atual é uma trama preliminar, ela deve selecionar aqueles que então estarão em Veneza, em tempo real chegar a um novo futuro de 10 anos para o pavilhão russo, partindo da reconstrução da cobertura atual e terminando com uma nova abordagem à exposição em geral. E eles só chegarão ao fim do outono. Estamos vendo agora um raciocínio muito preliminar e uma busca por aqueles que estão prontos para raciocinar neste nível e em tal grau de incerteza. Devo mostrar algo ou devo mostrar o próprio pavilhão? Ou dançar ballet lá durante toda a Bienal, como disse Evgeny Ass?
Bunda evgeny
Eugene Ass, “como patriarca”, lembrou-se de como trabalhou no pavilhão como artista em 1995 - foi ele quem então substituiu as letras URSS por Rússia. Ao mesmo tempo, "um buraco no chão foi consertado do primeiro para o segundo andar, que Sergei Kuznetsov re-perfurou 20 anos depois". Em 2004, Evgeny Ass realizou a mesma oficina para cem alunos no pavilhão, o que ecoa a ideia atual de arquitetos trabalhando no pavilhão: “Foi um espetáculo bastante fascinante que não recebeu nenhum prêmio, mas resultou em vários casamentos de sucesso, várias carreiras de sucesso.”
Por isso o reitor do MARSH começou por dizer que tinha vergonha de falar, porque está numa “atitude competitiva” com o projecto em curso. E veio à discussão para “esclarecer a situação”, que, segundo ele, ainda não teve muito sucesso: “A tarefa do concurso não é muito clara, a própria existência do pavilhão durante a Bienal não é muito clara. O próprio problema de repensar uma instituição não reside no campo da arquitetura. Os arquitectos habituados a resolver problemas directamente relacionados com a reconstrução e renovação dificilmente podem oferecer soluções sérias para todo o futuro, durante os 10 anos de existência do pavilhão. Sinto-me no estado de espírito da sala e nas perguntas dos alunos - eles fazem não entendeu o que fazer? O que eles querem de nós? Eu gostaria de saber exatamente e sem metáforas o que você quer tirar desta competição. Não vejo agora uma problemática arquitetônica, dramática, tal que seria excitantemente atraente. Parece-me que ainda não é tarde para esclarecer esta questão."
Ippolito Laparelli respondeu no sentido de que não luta pela arquitetura dramática: "Você quer que todo projeto seja dramático?" - e lembrei do meu favorito, segundo o arquiteto, projeto com curadoria de Palermo, onde 90 participantes trabalharam juntos “em mudanças muito pequenas: a arquitetura não era nada dramática, era sustentável, era mínimo, amigável, dispositivo de cura. A competição requer outra coisa, requer a resolução de problemas em um nível diferente. Para a geração mais velha é difícil, eles têm uma certa mentalidade e é difícil para eles entenderem qual é o valor aqui. Mas o valor é que estamos restaurando um espaço maravilhoso que não podemos usar agora como escritório ou qualquer outra coisa, mas podemos trazê-lo de volta. Do ponto de vista arquitetônico, em um sentido estrito, isso soa vago. Mas me parece que é hora de recriar o modelo de arquitetura como disciplina. E talvez os arquitetos não sejam grandes autores assinando um grande esboço, e espero que não haja tais arquitetos aqui, porque estamos procurando parceiros."
Imediatamente após o término da reunião, Evgeny Ass e Teresa Mavica se abraçaram, proclamando a ausência de desacordo.
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Os resultados da competição devem ser anunciados em 14 de fevereiro.
