1. Detecção
O "auto-isolamento", privando-nos dos nossos contactos habituais, dá-nos ao mesmo tempo a oportunidade de estabelecer novos, cujo pensamento não teria entrado na nossa cabeça em "tempos normais". Assim, o lazer não planejado e o Facebook me colocaram em contato com o arquiteto e professor francês da École de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin) de Paris. Examinando sua página, entre os slides de suas palestras, me deparei com uma imagem que nunca havia conhecido: duas fachadas, assinadas “II Leonidov. Instituto de Estatística, 1929-1930 ". O professor me dirigiu ao Centro Pompidou, em cujo site os encontrei:
fachada curta (final), número de inventário AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (consulte o cartão no banco de dados online da Associação de Museus Nacionais da França), então - folha 1.
E uma fachada longa (longitudinal), número de inventário AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Veja o cartão no mesmo banco de dados), então - folha 2.
Ambas as folhas são “guache sobre papelão preto. Adquirido em 1997 da Galeria Alex Lachman. Datado pelo Centre Pompidou 1929-1930. Os links permitirão ao leitor familiarizar-se com as folhas originais, cuja publicação é arriscada devido aos direitos autorais do detentor dos direitos autorais que atrasou a emissão da permissão solicitada.
Tendo estado envolvido na obra de Ivan Leonidov por muito tempo, não pensei que algo nele pudesse ser novo para mim. Corri para verificar. Nenhuma das monografias dedicadas a Leonidov, incluindo a "coleção completa das obras de Leonidov" de Andrei Gozak e Andrei Leonidov [1], que afirma ser completa, e a última grande monografia de Selim Omarovich Khan Magomedov sobre Leonidov [2], é nada além de uma menção na lista de obras do arquiteto. A data do projeto nas edições russas é 1929.
Existem muitas publicações de Leonidov na revista CA para 1929-1930, mas este projeto está faltando. Considerando a perseguição de Leonidov, que começou na segunda metade de 1930, isso provavelmente significa que o projeto do Instituto de Estatística não foi publicado. Uma pesquisa que fiz no Facebook mostrou que esse projeto é desconhecido para outros especialistas em arquitetura de vanguarda.
Além dessas folhas, não há nada em Pompidou. Resta esperar que outros materiais deste projeto, provavelmente espalhados, ainda sejam encontrados.
Não percebi imediatamente o tamanho real dessas caixas pretas - elas cabem facilmente em uma pasta A4. As imagens são ainda menores: 10 por 15 e 20 centímetros, respectivamente. Comparando-os com os originais dos dois "quadrados pretos" publicados por Andrei Gozak do projeto "Palácio da Cultura do Distrito de Proletarsky" [3] mostra a semelhança do tamanho das imagens (aproximadamente 25 por 25 cm para o "palácio "e de 20 por 30 cm para o" Instituto "), bem como o tipo de papelão externo com abrasões alisadas nos cantos. O estilo também é reconhecidamente o de Leonidov. Essa comparação ajuda a perceber que os projetos de Leonidov, tão monumentais nas ilustrações, são miniaturas no original.
Tudo isso junto se inclina em favor da autenticidade do projeto parisiense. E embora a possibilidade de uma fraude qualitativa não possa ser completamente descartada, em meu raciocínio ulterior, partirei de sua autenticidade.
2. A intenção do autor: uma tentativa de reconstrução
O risco de publicar abertamente os originais de Leonid tornou necessária a produção de novas imagens, em um estilo diferente, para evitar possíveis acusações de cópia. Existem diferenças perceptíveis entre as duas fachadas de Leonidov, explicadas por seu tamanho em miniatura e natureza incompleta: a torre é representada de forma diferente, o tamanho da pequena cúpula e as proporções do estilóbato são diferentes. Vários elementos em uma folha foram omitidos na outra. Isso faz com que seja necessário aproximar duas imagens, definir a tarefa de reconstrução e interpretação da intenção do autor. A natureza da imagem da torre foi levada por mim desde a fachada longitudinal, o pequeno volume abobadado, suas dimensões e a localização do arranha-céu até a torre - da extremidade. A solução de estilobato combina as características de ambas as fachadas, que são visivelmente diferentes neste momento. A julgar pelas árvores que cobrem a parte central do estilóbato na fachada frontal e localizadas não na frente dele, mas no fundo do volume, deveria haver um courdoner com duas asas nas laterais. Um dossel ondulado visível na fachada longitudinal foi usado como um dossel sobre a entrada na parte de trás do pátio. Em ambas as fachadas, pela primeira vez, Leonidov tem o motivo de uma parede descendente em degraus. Na reconstrução, essas paredes são representadas na grade de juntas de revestimento que estão presentes em todos os casos conhecidos de uso deste motivo pelo arquiteto. A natureza da representação da vegetação, na medida do possível, segue a maneira de Leonidov. A escala dos originais é muito próxima de 1: 1000. Com base nisso, a altura total da estrutura é de 102 metros, o diâmetro inferior da torre é de 28 metros e as dimensões do estilóbato são de 100 x 214 metros.
3. O projeto do Instituto de Estatística no contexto da obra de Ivan Leonidov antes de 1932 e a arquitetura da vanguarda soviética
O projeto pertence à época do apogeu do período construtivista na obra do arquiteto (1927-1931). Foi executado simultaneamente com o projeto da Casa da Indústria e antes dos projetos para Magnitogorsk e o centro recreativo do distrito de Proletarsky. E não é menos interessante do que qualquer um dos famosos projetos de Leonidov que o tornaram um ícone do modernismo de vanguarda.
A composição do instituto é composta por dois volumes parabólicos (ou hiperbólicos, se quisermos dizer um hiperbolóide de duas vias), colocados sobre um estilóbato desenvolvido, aqui utilizado por Leonidov pela primeira vez. O volume menor nos é familiar do projeto de um clube de um novo tipo social, que mostra a mesma cúpula com uma fita de vidro na parte inferior. Khan Magomedov já sugeriu a prioridade de Leonidov em usar uma cúpula parabólica. Essa prioridade só poderia ser contestada por Mikhail Barshch e Mikhail Sinyavsky em seu Planetário, mas inicialmente a cúpula do Planetário foi considerada hemisférica e sua forma parabólica final apareceu após 1928, que remonta ao projeto de Leonidov [4]. A cúpula parabólica na interpretação típica de Leonidov também foi reproduzida por Ignatius Milinis no projeto de competição do Hammer and Sickle club em 1929 [5]. E também, possivelmente, pelo próprio Le Corbusier no projeto de competição do Palais Tokyo parisiense em 1935.
O segundo volume, uma torre parabólica em forma de charuto, é inédito na obra anterior do arquiteto. No entanto, vale a pena compará-la ao projeto da torre da Casa da Indústria do mesmo ano. A característica comum é uma lacuna no terço superior da altura. Como a própria variedade de formas das torres de vidro, essa técnica só ganhará popularidade na arquitetura do modernismo mundial depois de meio século.
Pensando no possível significado que Ivan Leonidov colocou na forma parabólica da torre, duas suposições podem ser feitas:
1. Foi em 1929 que um dirigível apareceu nos projetos de Leonidov, por exemplo, no projeto competitivo do monumento Colombo para Santo Domingo. No futuro, ele se tornará um elemento favorito da equipe de Leonid, e o desejo de comparar a forma da torre a um dirigível parece bastante plausível.
2. A parábola também pode ser uma consequência da estetização característica de Leonidov das curvas matemáticas. Sabe-se disso por sua observação em uma das “discussões criativas” de 1934: “Se esta curva é uma representação gráfica do processo de movimento … então esta não é mais uma linha arbitrária, mas um gráfico admirável que carrega beleza”[6]. E os gráficos de hoje das opções para o desenvolvimento da epidemia ilustram bem a relação da curva parabólica com as estatísticas.
Talvez ambas as considerações tenham peso para Leonidov. Aqui vemos o surgimento de uma imagem em várias camadas característica de projetos posteriores, principalmente o Comissariado do Povo para Tyazhprom.
A solução construtiva para o projeto do Instituto de Estatística é inédita na obra de Leonidov e também está décadas à frente de seu tempo, embora em 1929 fosse pouco exequível. Ao contrário do resto de suas torres, projetadas na estrutura, Leonidov aqui oferece um núcleo de suporte de carga com lajes de piso em balanço. Graças a esta solução, o arquitecto passa da "casa sobre pilares" corbusiana a uma estrutura em forma de cogumelo, apoiada na "perna" do tronco estrutural e de comunicação, que é desnudado por baixo.
O projeto recém-descoberto de Leonidov nos faz dar uma nova olhada na prática contemporânea de seus colegas artistas de vanguarda. A parábola da torre está um ano à frente da famosa "parábola de Ladovsky", que ainda era considerada o primeiro precedente para a aplicação desta forma na arquitetura de vanguarda. A forma parabólica do volume principal do projeto Palácio dos Sovietes de Moses Ginzburg - Gustav Gassenpflug de 1932 tem uma explicação possível. Neste projeto, a forma parabólica foi usada por Ginzburg pela primeira e última vez. O projeto do Instituto de Estatística nos faz pensar na manifestação precoce da influência de Leonidov aqui, que em três ou quatro anos vai adquirir um caráter claro e estável (por exemplo, no projeto de concurso da Combine Izvestia em 1936).
4. O projeto do Instituto de Estatística no contexto da obra de Ivan Leonidov após 1932
A obra de Leonidov divide-se em duas partes distintas - antes e depois de 1932. E a aparente rapidez da transição de um período para outro, um pequeno número de sinais, e ainda mais projetos que antecipam essa transição, são significativamente mitigados pelo recém-identificado projeto do Instituto de Estatística. O falecido Leonidov foi caracterizado pelo jogo de formas côncavas e convexas, às quais tanto sua criatividade arquitetônica quanto seu design de móveis estavam subordinados. A linguagem formal desse período e suas raízes neoclássicas e arcaico-egípcias foram apresentadas por mim em um artigo recente [7].parelhamento de torres. No entanto, a torre hiperbólica do projeto NKTP de 1934 ainda estava sem um par, exceto pela estranha estrutura semelhante a um foguete no projeto do "Clube da fazenda coletiva com um salão para 800 lugares" em 1935.
A torre parabólica do Instituto de Estatística preenche esta lacuna, sendo a antecessora direta da torre hiperbólica do projeto NKTP em 1934. Na torre do instituto, vemos em embrião todas as características da famosa torre rostral do Comissariado do Povo para a Indústria Pesada: translucidez, um elevador destacado, até um stand cantilever delineado na fachada, um antecessor »NKTP. Outro elemento do projeto do Instituto de Estatística, antecipando os projetos dos clubes tardios, o Comissariado do Povo da Indústria Pesada e da Costa Sul da Crimeia, é um estilóbato retangular, cujas bordas escalonadas fazem lembrar zigurates arcaicos. Assim, o Instituto de Estatística acaba sendo uma espécie de “elo perdido” que complementa substancialmente nossa compreensão da evolução criativa de Leonidov.
[1] A. Gozak e A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londres, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" da série "Ídolos da vanguarda". - Moscou, 2010. Página 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" da série "Ídolos da vanguarda". - Moscou, 2010. Página 139. [4] Ibid. [5] "Arquiteto Inácio Milinis". Publicação do Museu de Arquitetura. Moscou, 2019. Pp. 56. [6] Architecture of the USSR, 1934, No. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. “Ivan Leonidov e o“estilo Narkomtyazhprom”", Projeto Baikal, 2019, nº 62. P. 112-119.
