No início do século 19, a propriedade de Ivan Rodionovich Batashev, o proprietário das fábricas de ferro em Vyksa, era o palácio mais luxuoso de Zayauzie, com mirantes e delgados relevos atípicos quase maduros classicismo. A autoria é desconhecida, mas o palácio é atribuído a Vasily Bazhenov, depois a Charles da Valya (sem qualquer razão em particular), ou a seu aluno Rodion Kazakov (o que é mais provável). O trabalho foi supervisionado por Mikhail Kiselnikov, um graduado e pensionista da Academia de Artes, segundo algumas fontes, o servo dos Batashevs, segundo outras, filho de um comerciante; acredita-se que os relevos das fachadas lhe pertencem (para os relevos, ver, por exemplo, aqui).
O palácio está bem preservado, embora tenha sido queimado em 1812. Na década de 1870, a propriedade Batashev foi vendida à cidade e reconstruída para o hospital Yauzskaya; no início do século 20, vários edifícios surgiram no espírito do neoampiro da Idade da Prata, o autor de um deles foi Illarion Ivanov-Shits. Na época soviética, o hospital foi rebatizado de Medsantrud; na década de 1920, ele pertencia à GPU e depois a institutos médicos. Agora, o hospital leva o nome de um dos professores que lá trabalharam na década de 1930, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, um patologista, durante a guerra - o organizador do sistema de cirurgia de campo.
Em outras palavras, o hospital é mais do que famoso, especializado em cirurgia e neurologia, e o palácio é o monumento mais famoso do classicismo moscovita. A sua restauração começou em 2019, juntamente com uma reconstrução global do hospital, e o edifício n.º 4 em questão faz parte da reconstrução. O prédio de seis andares foi construído em 1972 de acordo com o projeto padrão da série 2MG-05-5, na fronteira leste do território do hospital, ao longo da via Zemlyansky. Um edifício lacônico de painéis brancos, um edifício funcional nos terrenos do antigo palácio.
A reconstrução desses edifícios em Moscou, via de regra, consiste, além das obras de engenharia e de interior, no isolamento das fachadas, as quais são revestidas, sobre lã mineral, com gesso, grés porcelanato ou, na melhor das hipóteses, com alumínio. cassetes.
Os arquitetos do SPICH propuseram uma opção mais complexa, respondendo ao bairro do famoso palácio. Como parte de um projeto de caridade, eles desenvolveram um projeto de reconstrução gratuita das fachadas do hospital, com base em uma ideia implementada por Sergei Tchoban há 10-15 anos em São Petersburgo, em centros de negócios"
Langensiepen”,“Benoit”e“The Four Seasons”- cassetes de vidro com fotografias de decoração histórica, aplicadas no vidro a partir do interior da cassete.
A entrada principal do 4º edifício encontra-se no interior, do território do hospital. Aqui, nas laterais da entrada, à qual leva uma rampa suave, os autores colocaram duas gravuras únicas - fotografias ampliadas de relevos da escadaria principal do palácio Batashevsky, redesenhadas após o incêndio de 1812 sob a supervisão de Gilardi: "Adeus ao Guerreiro "e" O Retorno de Odisseu ".
Esses relevos são um pouco posteriores à decoração da fachada da casa principal e datam do período do Império pós-incêndio. É por isso que a modelagem, sutil e detalhada, incluindo rostos e figurinos, resistiu facilmente ao aumento. Os relevos genuínos nas escadas são menores, removidos do visualizador e projetados para serem vistos de baixo. No desenho impresso, são ampliados, embora permaneçam um pouco menores que a altura humana, e estejam o mais próximos possível: quem passa no caminho para a entrada pode ver os detalhes e até mesmo se comparar com essas figuras em uma grande escala.
A ilusão de volume é curiosa: o claro-escuro contrastante das fotografias enfatiza o relevo, e em algum momento parece que as figuras são colocadas apenas sob um vidro, como em uma vitrine de museu; mas, por outro lado, são um desenho em vidro e um pouco como um holograma.
Todos os demais relevos, reproduzidos em painéis de vidro, são decorativos e remetem à decoração externa do palácio, aparentemente feita pelo pensionista da Academia Mikhail Kiselnikov antes do incêndio. Os historiadores notam a originalidade desses detalhes, provavelmente inspirados na experiência do servo italiano. Com efeito, as expressões faciais dos mascarões são completamente atípicas e podem assemelhar-se à careta do campanário de Santa Maria Formosa em Veneza; não menos interessantes são as composições com tritões, tridentes e um "cachorro" no centro - das decorações moldadas da fachada principal do palácio do Batashev.
-
Image 
ampliando 1/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 2/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 3/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 4/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 5/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 6/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 7/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 8/8 Palácio de Ivan Batashev. Nome do Hospital Clínico da cidade №23. 4. Davydovsky. Detalhes da fachada do edifício do início do século 19 Foto © Dmitry Chistoprudov
Além de soquetes, balaustradas decorativas e consoles com ricos padrões de folhas. Todos estes elementos tornaram-se a base da decoração aplicada aos painéis de vidro, todos eles hipertrofiados - grandemente aumentados de escala e, basicamente, perderam o seu lugar no quadro da lógica da fachada do edifício do classicismo e ganharam novos uns.
A lógica geral da colocação dos elementos é decorativa, semelhante a um tapete. Embora também tenha uma base clássica: um paralelepípedo branco com janelas recebeu linhas verticais e horizontais, superior e inferior, um sótão com rosetas e uma camada de subsolo com consoles. As horizontais das balaustradas cortam as verticais das “pilastras”, a toda a altura, começam com consolas e terminam com “capitéis” - leões. Para os golfinhos da fachada principal do palácio de frente para o beco, havia um lugar na fachada da rua do prédio.
O passo de ampliação também é diferente: as rosetas em miniatura colocadas no relevo original sob as janelas e um fragmento do padrão ondulado são bastante aumentadas, invertidas em relação à sua posição horizontal de base e servem como decoração em “pilastra”. Mas não há nenhum "malabarismo" deliberado com elementos, fragmentação, jogo aqui - ao contrário, os motivos justificados pela vizinhança do palácio classicista somam um novo grande padrão com sua própria lógica interna.
Esse padrão é semelhante ao grisaille, recuado em um tom bege-dourado imitando o travertino, apelando mais para a pedra da arquitetura clássica em um sentido amplo do que para a pintura amarela das fachadas do classicismo. A nova fachada não é uma tentativa de transformar o edifício de 1972 numa espécie de ala do palácio, mas antes uma espécie de lembrança do monumento, uma gravura gigante sobre o seu tema, semelhante ao desenho de uma exposição. Uma tentativa de realizar relevos valiosos, de chamar a atenção de um transeunte ou de um paciente para eles. E, claro, decorar, saturar a casa e os arredores com textura e emoções.
Fotos de relevos de fachada são lindas em si mesmas, especialmente em luz oblíqua e ampliação. A superfície escultórica, concebida pelo autor, em real relevo combina-se com irregularidades, respingos de tinta, fuligem urbana - estes dois desenhos, concebidos e reais, se sobrepõem e em tal combinação são dotados de especial atratividade. Eles querem ser fotografados, vistos, ampliados. Admirar. No fundo, é isso que nos oferecem os autores do projecto das fachadas do edifício 4 - admirar os relevos em ampliação, de passagem. Para se surpreender ao ver um enorme console atrás dos matagais de bordos americanos, em relevo ou "pintados", mas semelhante a uma parte de alguma gruta de parque da Itália, onde treinou o arquiteto servo Kiselnikov.
-
Image 
ampliando 1/5 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do Edifício 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 2/5 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do Edifício 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 3/5 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do Edifício 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 4/5 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do Edifício 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 5/5 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do prédio 4 Foto: Archi.ru
Os cassetes de vidro possuem mais uma característica: além do desenho ser desenvolvido, complexo e preciso, a superfície do vidro reflete o ambiente. Sombras, reflexos de prédios vizinhos, por exemplo, as alas do palácio ou a igreja de Simeão, o Estilita, e os contornos das árvores se sobrepõem às fotos tiradas fora do contexto e aumentadas, o que mais uma vez complica e enriquece o desenho quando é direto percebido.
Claro, a reconstrução da fachada é limitada em suas possibilidades e, neste caso, as cassetes de vidro ajudaram apenas um pouco a "recolher" o volume do edifício e envolvê-lo inequivocamente na ornamentação. As janelas mantiveram seu pequeno tamanho e proporções reconhecíveis, embora as inclinações lhes dessem profundidade.
-
ampliando 1/7 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do Edifício 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 2/7 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do Edifício 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
ampliando 3/7 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do edifício 4. Fachada 1. Vista da rua. Projeto Yauzskaya © SPICH
-
ampliando 4/7 Hospital Clínico da Cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do edifício 4. Fachada 2. Vista ao longo da rua Zemlyansky. Projeto © SPICH
-
ampliando 5/7 Hospital Clínico da Cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do edifício 4. Fachada 3 e 4. Vista da rua Teterinsky e da rua Nikoloyamskaya Projeto © SPICH
-
ampliando 6/7 Hospital Clínico da cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do edifício 4. Projeto da fachada principal © SPICH
-
ampliando 7/7 Hospital Clínico da Cidade №23 nomeado. 4. Davydovsky. Reconstrução do edifício 4. Fachada ao longo de Zemlyansky per. Projeto © SPICH
No entanto, não se deve esquecer que, no fundo, tratava-se do aquecimento das fachadas - e de uma nova experiência de trabalhar os relevos, que, ao ser transformada em grafismo, reteve algumas características da escultura, foi obtida, desde um certo ângulo de ver a ilusão de volume lembra de si mesmo. Por um lado, a repetição e a replicação são óbvias, por outro, não há cópia, uma vez que os motivos foram transferidos para outro material e entendidos como parte de outro sistema, onde tomaram outros lugares. Em vez disso, é uma colagem com ampliação, semelhante à abordagem de um colecionador examinando detalhes de interesse sob uma lupa - e convidando um transeunte a fazer o mesmo.
