Este é um projeto de assentamento composto por quatro casas particulares de 2.000 metros quadrados cada. A escala de um desses edifícios é compatível com a casa senhorial de uma propriedade nobre do período entre o "decreto sobre a liberdade da nobreza" e o início do capitalismo russo, que destruiu este modo de vida. Porém, o solar do classicismo era o centro incondicional do conjunto, ou seja, estava sozinho. A prática moderna exige que existam várias casas, mesmo grandes - elas recebem uma cerca comum, segurança, comunicações e a construção torna-se lucrativa. Neste caso, surge uma tarefa arquitetônica específica para unir quatro edifícios, o significado de cada um dos quais, por definição, é ser o líder absoluto do conjunto. É semelhante à conhecida anedota sobre o fato de que se os artistas são ordenados: "paguem em ordem", então ficará assim - "primeiro, primeiro, primeiro …".
Ilya Utkin vê sua tarefa em reconciliar os quatro "orgulhosos egoístas", e até chama a rua principal do assentamento de "Beco da Concórdia", especialmente enfatizando que se refere principalmente à arquitetura, construída não no contraste, mas na reconciliação das formas. As casas aqui são como irmãos, semelhantes, mas indivíduos ligeiramente diferentes.
A similaridade genética é alcançada pelo mesmo esquema composicional: relativamente falando, cada um dos irmãos tem "dois braços, duas pernas". O ancestral comum deve ser reconhecido como um volume retangular simétrico "Palladiano" com uma projeção do pórtico central de uma propriedade russa (ou inglesa). A marca registrada da juventude é a longa piscina coberta, produto dos requisitos de conforto modernos, assimetricamente adjacente no lado oposto. Os "irmãos" são implantados em seus locais em diferentes ângulos que são múltiplos de 90 graus, o que sugere psicótipos diferentes: dois conservadores saem para o beco principal com fachadas e empenas de palácio centralizadas, os outros dois são mais excêntricos, eles ficaram com suas extremidades, virando seus rostos sérios para a cerca, onde apenas os membros da família os verão. Nas extremidades também há pórticos, mas o frontão é substituído por um telhado de quatro águas, como se estivesse inclinado para trás, e as colunas suportam apenas uma cornija mínima. As casas se alternam em um padrão xadrez, de modo que primeiro vemos um conservador à esquerda, um excêntrico à direita e depois vice-versa.
Todos os pórticos são diferentes - um arbusto inteiro de variações, ali são paladianos "no espírito de Quarenghi", ao lado estão varandas em suportes rusticados com vasos de flores, que com reservas podem ser imaginadas em um casarão eclético, e até colunas embutidas no vitral de janela de dois andares, uma das técnicas neoclássicas do início do século XX … As citações, entretanto, não são literais, mas sim tipológicas. Eles são unidos por proporções, tamanhos, módulo e estilo do autor comuns. As características mais marcantes são aqui os prolongamentos profundos das colunas e pilares, formando amplos terraços, uma rara paixão pela escultura nos nossos tempos e o acentuado laconicismo das paredes lisas onde não existem pórticos.
Outra característica do autor é uma atenção totalmente classicista à natureza, que aqui atua como o único ambiente e contexto. O beco principal sai do leste, onde fica a entrada, quase exatamente para o oeste - haverá um mirante redondo no estrado para observar o pôr do sol. Conseqüentemente, o passeio terá seu próprio lado sul, ensolarado e sombreado ao norte. O que influenciou as fachadas frontais, decidido em certo sentido "por contradição": os quadras musgosos da ferrugem "selvagem" à direita serão iluminados pelo sol, e a ordem redonda, ao mesmo tempo mais magnífica e "correta", dirigiu-se aos pórticos setentrionais, como que compensando a posição sombreada - ou contando com uma percepção mais sutil sem mudanças bruscas de luz e sombra.
O assentamento estará localizado na curva de um pequeno rio em uma colina apoiada por uma parede de suporte entrelaçada com plantas. O nome do autor - “Acrópole”, provavelmente vem da combinação desta parede, muitas vezes reduzida parede do templo grego da montanha, e os ecos de casas assimétricas com a composição volumétrica do famoso Erecteu. Ou, como acrescenta o arquiteto, de associações com a polis grega, onde, por trás de um muro alto, isolado do mundo exterior, "todos são iguais" e nascem sua harmonia interior e fraternidade. Por outro lado, é sabido que o Paladianismo, tendo doado pórticos emprestados dos deuses pagãos aos palácios humanos, os transformou de castelo em meio-templo. O conjunto de vários templos é a Acrópole, então o nome foi encontrado com exatidão. Em todo caso, deve-se admitir que entre os assentamentos palacianos modernos este é um raro exemplo de "reflexão" sobre suas raízes históricas, protótipos plásticos e a relação entre as casas.
