Em Kemerovo (na reserva do museu "Krasnaya Gorka") e em Moscou (no Museu de Arquitetura AV Shchusev) neste outono, como parte do ano cruzado entre Rússia e Holanda, será realizada uma exposição "A vida em ideais construídos", dedicado ao complexo residencial erguido pelo arquiteto Johannes van Loghem em 1926 para os mineiros de Kemerovo na área de Krasnaya Gorka. Van Loghem pertencia à Escola de Amsterdã e suas estruturas russas são um reflexo do movimento único de moradias populares que varreu a Holanda no início do século XX. Esse fenômeno teve razões políticas e sociais, e encontrou sua expressão arquitetônica nas obras dos mestres da Escola de Amsterdã - Michel de Klerk, Pete Kramer, Jan van der Mei e outros.
O Museu da Escola de Amsterdã "Het Schip" (Het Schip) está localizado em um complexo residencial de mesmo nome na capital da Holanda - o prédio principal da Escola de Amsterdã, obra de Michel de Klerk.
Archi.ru:
- Entre os edifícios da Escola de Amesterdão, a maioria são complexos residenciais, aliás, "sociais". Quem eram seus clientes?
Alice Roogholt:
- Na Holanda no início do século XX. a industrialização avançou em ritmo acelerado, massas de camponeses em busca de trabalho mudaram-se para as cidades onde havia grande escassez de moradias. Casas baratas e de baixa qualidade foram construídas para eles, na verdade - favelas, onde as condições eram terríveis. Em resposta, foi adotada a Lei da Habitação (1901), segundo a qual todo cidadão tinha direito a uma casa digna. A lei não apenas introduziu códigos de construção modernos, mas também exigiu que as autoridades municipais elaborassem planos diretores antes de iniciar a construção de novas áreas.
Assim, o Estado cuidava da moradia da população: entre outras coisas, concedia empréstimos para a construção de cooperativas, e essas cooperativas podiam ser fundadas por todos: havia cooperativas de católicos, socialistas, carroceiros, centenas delas surgiram em os primeiros dez anos. Claro, era difícil para os trabalhadores que eram membros da cooperativa lidar com questões financeiras e administrar a construção, então eles foram auxiliados por várias sociedades de "esquerda". Além disso, em Amsterdã, Floor Wibaut, um socialista, proprietário de uma grande empresa de comércio de madeira e um homem muito rico, tornou-se vereador da habitação. Ele assumiu essa posição para ajudar as pessoas a implementar a Lei da Habitação. Além disso, por vir de uma família rica que colecionava obras de arte, decidiu que os trabalhadores deveriam ter acesso à beleza. Por isso, apoiou a Escola de Amsterdã e seu arquiteto-chefe Michel de Klerk, porque introduziram elementos de belas-artes em seus projetos, que, assim, entraram na vida das pessoas.
Você classifica a Amsterdam School como uma tendência Art Déco?
- Art Déco foi um movimento internacional, e para pessoas que não sabem o que é a Escola de Amsterdã, estamos tentando colocá-la em um contexto global. Mas este é um Art Deco muito holandês, aliás, ele apareceu antes do "clássico". Além disso, o primeiro encontro do mundo com a Escola de Amsterdã aconteceu na Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Contemporâneas em 1925, que deu nome ao movimento Art Déco. Mas, naquela época, a Escola de Amsterdã já existia há mais de 10 anos, desde o início da década de 1910.
No entanto, ele surgiu depois do estilo Art Nouveau, e sua diferença do Art Nouveau está em uma estilização mais forte de amostras naturais (por exemplo, flores).
Além disso, a Escola de Amsterdã é classificada como expressionismo, mas todas essas definições são bastante arbitrárias.
Quais são as conexões entre a Escola de Amsterdã e a tradição arquitetônica holandesa?
As mudanças que mencionei, provocadas pela “Lei da Habitação”, a princípio despertaram o interesse não de todos, mas apenas dos arquitetos de “esquerda” que queriam mudar o mundo para melhor e ao mesmo tempo trabalhar para novos clientes - trabalhadores - em um novo estilo. Levaram em consideração que a maioria dessas pessoas se mudou da aldeia para a cidade, e de fato lá as casas estão sendo construídas pelos próprios donos, então tudo depende da sua imaginação. Se o camponês não quer fazer uma janela quadrada, mas triangular, ele o faz, o que é típico da arquitetura rural holandesa. E os mestres da Escola de Amsterdã adotaram essa forma de pensar para que os trabalhadores se sentissem em casa na cidade. Claro, geralmente ficavam com bairros muito modernos, entre outras coisas, eram prédios de três andares, considerados bastante altos para a época, mas seus projetos também continham a fantasia e o humor da tradição rural, por exemplo, o mesmas janelas de formas engraçadas.
Como a Amsterdam School se sentiu em relação à funcionalidade?
- Esta é uma questão muito difícil. É importante entender que a Escola de Amsterdã não começou com um manifesto, mas se desenvolveu naturalmente: suas primeiras manifestações podem ser encontradas por volta de 1911-13, e então nem todos gostaram delas. Um importante ponto de partida pode ser considerado a conferência de 1915 em homenagem ao aniversário de Hendrik Berlage, o maior arquiteto e inovador holandês do início do século 20, um defensor da primazia da função. Muitos de seus participantes condenaram os experimentos arquitetônicos de Amsterdã: eles constroem edifícios assimétricos, usam ladrilhos nas fachadas, colocam tijolos não horizontalmente, mas verticalmente! Em resposta a essa crítica, o arquiteto Jan Gratama chamou a si mesmo e a outros inovadores de Escola de Amsterdã pela primeira vez, enfatizando sua conexão com esta cidade - o berço de muitos fenômenos culturais importantes.
Em certo sentido, os mestres da Escola de Amsterdã se opunham a Berlage, pois ele dava muito mais importância às funções. E para eles, sua arquitetura era muito simples, rígida e rígida, eles lutavam pela liberdade de expressão. Mas isso não era uma rivalidade, Berlage colaborou com eles. Ele criou vários planos diretores para novas áreas residenciais e permitiu que jovens arquitetos experimentais, com sua linguagem formal inovadora e até turbulenta, projetassem complexos residenciais ali.
Mas não devemos esquecer que essa oposição - funcionalidade e "fantasia" - ainda existe na arquitetura holandesa. A principal universidade de arquitetura do país, a Delft University of Technology, é um reduto do funcionalismo, por isso a Escola de Amsterdã é ignorada por lá, por não considerá-la digna de estudo. Enquanto o arquiteto-chefe da Escola de Amsterdã, mundialmente famoso Michel de Klerk, nunca estudou em Delft, mas foi educado na oficina de Eduard Cuypers, onde ingressou aos 13 anos: nasceu em uma família muito pobre e teve que comece a trabalhar cedo.
É claro que o problema funcional da Escola de Amsterdã ainda é agudo. Nosso museu está localizado na antiga agência dos correios no complexo residencial Het Schip (Navio), construído por de Klerk (1920–21): este é o edifício mais famoso da Escola de Amsterdã, e muitas pessoas, arquitetos e outros, vêm para Veja. Certa vez, um turista japonês me perguntou: "É possível visitar a igreja em" Het Schip "?" Eu respondi que só havia casas aqui, mas não havia igreja, e a famosa torre, que ele considerou uma igreja, era feita exatamente assim. Ele ficou tão impressionado com a notícia que até empalideceu: "Como um objeto não funcional pode se tornar famoso?" Mas por que, digamos, toda igreja deveria ter uma torre e vice-versa - qual é a função de uma torre de igreja? E a função da igreja em geral? E se você olhar do outro lado, tudo no mundo tem sua própria função.
Os apartamentos do Het Schip têm cantos estranhos, espaços incomuns. Se você conversar com os veteranos, eles vão te dizer que, por exemplo, na porta da frente tinham um "mezanino" com duas janelas, onde brincavam na infância, até montaram uma barraca ali. Um detalhe estranho, como se não tivesse função - mas se você pensar bem entenderá: essas janelas iluminam o corredor o dia todo, e não precisa de luz artificial. Portanto, uso a palavra “não funcional” com muito cuidado: às vezes, simplesmente não entendemos imediatamente a intenção de de Klerk.
Além disso, é preciso lembrar que ele se considerava não apenas um arquiteto, mas, antes de tudo, um artista. Além disso, ele dizia às pessoas: "Não sou a pessoa que decidirá por você o que é melhor para você." Uma vez que todos os apartamentos têm layouts diferentes, os residentes podem escolher o que mais lhes convém. Além disso, as divisões não tinham funções pré-determinadas, pelo que a mesa de jantar podia ser colocada tanto na "sala de jantar" convencional como na cozinha, por exemplo.
Já descobrimos como começou a Escola de Amsterdã e quanto tempo durou essa direção?
- Se você se lembra do projeto Kemerovo, sobre o qual fizemos uma exposição, essas casas para mineiros foram construídas pelo mestre da Escola de Amsterdã, Johannes van Loghem. E quando ele voltou da Rússia para a Holanda em 1927, os arquitetos de Delft o chamaram de funcionalista, reconhecendo-o como seu: se ele tivesse permanecido fiel à Escola de Amsterdã, não teria para onde voltar. Em 1923, de Klerk morreu, e este, de fato, foi o fim dessa tendência (embora na exposição de Paris em 1925, os melhores trabalhos dele e de outros representantes da Escola de Amsterdã tenham sido mostrados com grande sucesso). Acontece que seu período principal de atividade é muito curto, fecundo e, portanto, parece uma explosão - do final da Primeira Guerra Mundial, 1919 a 1923. Seus traços podem ser rastreados até 1935, mas então houve uma crise e a Segunda Guerra Mundial, e depois dela não houve mais Escola de Amsterdã, é claro que ela acabou.
"Het Schip" e outros complexos residenciais da Escola de Amsterdã ainda são usados para os fins a que se destinam, as pessoas moram neles. Mas também são monumentos arquitetônicos. Como está sendo resolvida a questão de sua preservação? Afinal, os inquilinos provavelmente não estão muito satisfeitos com o nível de conforto de acordo com o padrão de habitação funcional do início do século 20, e desejam reformar seus apartamentos?
- Sim, Het Schip ainda é uma habitação barata e pertence à mesma cooperativa habitacional que a encomendou a de Klerk-Eigen Haard.
No entanto, o nível de conforto depende de muitas coisas: em que bairro você mora, tem uma padaria na esquina, você conseguiu arrumar os móveis do apartamento, tem vizinhos agradáveis … Nem tudo é determinado por arquitetura. No entanto, muitos dos complexos da Escola de Amsterdã foram renovados há cerca de 20 anos e, ao mesmo tempo, o layout dos apartamentos mudou: é claro que as pessoas querem arranjar uma cozinha moderna, banheiro. Portanto, tivemos que reformar totalmente o apartamento pertencente ao nosso museu, devolvendo-o ao seu estado original.
Mas todo mundo gosta dessas casas não por causa do layout, mas por causa de sua aparência atraente, abertura para as pessoas: é impossível não sorrir quando você vê uma casa com um chapéu, por exemplo (este formato de telhado da Het Schip é um ótimo exemplo da ludicidade inerente à escola de Amsterdã), e isso, eu acho, não é menos importante do que a organização do espaço interno. Agora, por exemplo, estou observando a tendência oposta da modernização: os moradores estão devolvendo elementos do antigo interior ou semelhantes a eles - vitrais e portas velhas.
Essas casas são muito populares na Holanda, muitas pessoas estão tentando se estabelecer nelas. É possível atrair novos inquilinos para as casas Kemerovo de van Loghem, que agora estão em más condições? Talvez refazendo-os no interesse de preservá-los de moradias funcionais para mais "prestigiosas"?
- Se essas casas fossem na Holanda, seriam vistas como uma mina de ouro! Eles ficam em uma bela colina, no lado ensolarado, próximo ao rio, não é longe da cidade, mas não na cidade … Por exemplo, um desenvolvedor poderia anunciá-los como uma "vila holandesa", coloque um moinho de vento próximo, plante tulipas. E novas casas em um estilo diferente poderiam ser construídas nas proximidades. Por exemplo, em Haarlem, o mesmo van Lochem ergueu em 1920-22 um pequeno complexo de moradias populares "Teinwijk" ("Garden Quarter"). Este é um lugar muito bonito, o rio Spaarne corre nas proximidades, e em torno deste complexo existem casas particulares de diferentes estilos, incluindo a villa do próprio arquiteto: é uma tradição holandesa combinar edifícios para pessoas com diferentes níveis de renda. Agora é uma área muito popular.
É importante notar que também na Holanda nem sempre e nem todos os monumentos foram protegidos: há 40 anos, antigas fábricas foram demolidas ou foram abandonadas, até mesmo a famosa "Van Nelle" de Rotterdam. E então, na década de 1970, jovens em busca de moradia começaram a se instalar nesses prédios, valorizando sua beleza. E agora a preservação desses edifícios e de todos os outros monumentos da arquitetura moderna se tornou extremamente popular, recebeu apoio do Estado - essa é uma boa propaganda para o país. Anteriormente, os turistas vinham para ver os moinhos de vento, mas agora estão interessados em "Het Schip" e nos edifícios de Berlage.
Que ideias dos mestres da Escola de Amsterdã são relevantes hoje - para a arquitetura holandesa e mundial?
- O princípio fundamental é que um edifício nunca deve ser interpretado como um único objeto, portanto, ao invés de uma casa separada, de acordo com os mesmos princípios, um bairro é planejado, um complexo residencial e infraestruturas estão sendo construídas, quiosques, mobiliário urbano, e lanternas são erguidas. Os arquitetos da Amsterdam School representavam os ideais do "admirável mundo novo", onde a arte fazia parte da vida cotidiana e a cidade se tornava uma única obra de arte. Devido ao sucesso de seus projetos, o conselho da cidade de Amsterdã decidiu que todos os novos conjuntos habitacionais deveriam ser construídos neste estilo.
E a decisão do exterior do edifício deve estar ligada ao seu interior, deve continuar aí. Infelizmente, mesmo nos prédios da Escola de Amsterdã, isso nem sempre foi observado: logo o clima político mudou, dando-se preferência a projetos mais "econômicos". Por ordem do município, os incorporadores não puderam deixar de confiar as fachadas dos novos edifícios aos arquitectos, mas os investidores evitaram a sua participação na concepção de interiores, o que tornou a construção mais cara e complicada.
Por exemplo, a Schoonheidscommisie (“comissão de beleza”) da cidade ordenou que projetasse o exterior do complexo na área de De Baarcies em consonância com a Escola de Amsterdã, mas não deu quaisquer instruções sobre os interiores, e o empreiteiro fez todos os apartamentos com o mesmo plano, economizando muito nisso. Os arquitetos tentaram lutar contra essa decisão, mas falharam. Mas em "Het Schip" você encontra pelo menos 13 opções diferentes de layout de apartamentos.
Você fundou o Museu Het Schip, um museu da Escola de Amsterdã, em 2001 e o dirige desde então. O que o levou a aceitar este projeto? E como você atrai visitantes, porque para um museu de arquitetura é muito mais difícil do que para um museu de arte, por exemplo?
O complexo "Het Schip" é bem conhecido entre os arquitetos: às vezes eles vêm em ônibus inteiros, tiram fotos e seguem em frente. Ao mesmo tempo, eles podem ler um livro sobre este prédio e a escola de Amsterdã em geral, mas o aluno que está interessado nele é improvável. Por isso, era importante fazer um museu para todos, e é exatamente isso que aconteceu: nossos visitantes são bem educados e não tão, pequenos e idosos, vindos de diferentes países do mundo. Conduzimos excursões, contamos histórias interessantes, organizamos workshops sobre como fazer modelos arquitetônicos para todos, publicamos livros infantis para a Escola de Amsterdã, onde as crianças devem terminar de desenhar os elementos arquitetônicos e assim por diante.
Claro, são necessários museus tradicionais, onde haja silêncio e a mesma temperatura seja sempre mantida, mas nem todos os tópicos podem ser apresentados desta forma. O nosso "Het Schip" não é um museu de arquitectura no sentido de que não temos um grande arquivo, o nosso principal valor é o nosso edifício, e devemos apresentá-lo ao público. Sim, não é fácil para nós, mas sobrevivemos - e sem financiamento externo, toda a nossa receita vem da venda de ingressos. No ano passado, fomos visitados por 17 mil pessoas, mas estamos localizados longe dos pontos turísticos populares de Amsterdã, e por acaso eles não vêm até nós!
