A oficina de Yuri Vissarionov já concluiu vários projetos de balneários, já escrevemos sobre alguns deles (montanhas, mar e arquitetura clássica; “Digitalização” de uma paisagem montanhosa). O atual foi criado para a cidade de Sochi, agora em rápido desenvolvimento, e está localizado próximo ao distrito de Volzhsky e à rua Anapskaya. As condições de construção são típicas para cidades costeiras - terreno acidentado, devido ao qual a queda no local é de mais de 10 m, esporões de montanha pitorescos, prédios baixos caóticos. É verdade que no meio das casas de 2 a 5 andares, a "espiga de milho" do Hotel Stavropol, uma obra notável do modernismo soviético da década de 1970, cresce de repente. Este é o foco principal da área, e a arquitetura do futuro complexo residencial está focada principalmente nele. Uma típica visão subdimensionada dos edifícios circundantes tem mudado dinamicamente ultimamente - um prédio residencial alto já está crescendo entre o hotel e o objeto projetado, ao longe, no sopé da montanha, outro bloco alto pode ser visto. O complexo residencial de Vissarionov é compatível com esses dominantes, mas não excede a altura de "Stavropol".
A solução composicional, como explicam os autores do projeto, foi inspirada na imagem de um “bumerangue voando ao topo de um contraforte de montanha”. Todos os três corpos “fixam” suas posições aleatórias. Duas vezes o bumerangue “caiu” praticamente no mesmo lugar - aqui o prédio de 22 andares “B” se cruza com o de 6 andares, virando “chifres” em direções diferentes, para o norte e para o sul, respectivamente. O segundo edifício "A" de 22 andares separou-se dos demais, tornando-se perpendicular a eles. Os Boomerangs pousaram em um platô, um estacionamento estilóbico de várias camadas, cuja geometria complexa ecoa a configuração intrincada do próprio local. Além de três edifícios, o conjunto também possui um bloco público de forma oval na parte noroeste do local. Os contornos pitorescos dos planos, as linhas quebradas do estilóbato e os telhados arredondados, a complexa plasticidade dos próprios edifícios são motivados pelo ambiente natural - as formas bizarras das cadeias de montanhas.
Segundo os arquitetos, a imagem dos prédios também é inspirada na arquitetura do Stavropol Hotel - no novo complexo de Yuri Vissarionov, ecos do modernismo dos anos 1970 podem ser claramente traçados. Além disso, toda uma matriz associativa visual de alusões veladas a obras icônicas deste período é construída aqui. A plasticidade das caixas, suavemente dobradas ao meio, lembra casas-livros de Novy Arbat, só que aqui esse motivo se torna mais pitoresco e até um tanto lúdico. Um "livro" (edifício "B") bate em outro rebaixado, e os prédios em si não têm duas metades iguais, mas são rebaixados em cascata, seguindo os caprichos do relevo. Outra metáfora está associada ao princípio modernista mais importante de "casa com as pernas". Aqui, todos os três edifícios são colocados em suportes que lembram as famosas "casas centopéias" de Andrei Meerson, em Moscou. Escadas envidraçadas e poços de elevadores e entradas descem ao solo, cujo número coincide com o número de seções internas e galerias.
Outro nível de associação, causado pela estrutura celular característica das fachadas, está associado ao modernismo japonês e, especificamente, ao metabolismo. Loggias de células quadradas redondas evocam na memória as casas em transformação dos arquitetos japoneses Kikutake, Kurokawa, etc., com a mesma grade densa e em grande escala associada à necessidade de alta densidade de assentamento, o que também é relevante para a classe econômica de Sochi habitação.
Mas tudo isto são apenas ligações imaginárias, para além das quais existe um diálogo muito real entre o complexo Yuri Vissarionov e o hotel Stavropol, não como um sinal de modernismo, mas como uma obra concreta que constitui o contexto arquitectónico mais próximo. Você pode ver como vários motivos do hotel se refletem no complexo residencial. Além das "roupas" celulares do sanatório, foram repensadas suas vastas loggias na largura dos andares, que em Vissarionov se transformaram em uma grade de buracos quadrados e redondos de 2 metros de profundidade. Em alguns locais, a rede quebra-se, expondo as superfícies envidraçadas dos mesmos apartamentos, apenas sem galerias ou locais públicos "na curva" dos edifícios. Na aparência do hotel e do complexo residencial, os topos também são semelhantes, em Vissarionov eles são funcionalmente repensados - as plataformas de observação estão localizadas sob as copas "aladas".
Olhando para a fachada lateral do hotel, é possível encontrar semelhanças entre a estrutura de suas fachadas, formadas pelas diagonais das escadas externas, e a estrutura interna do novo complexo. Sua seção é muito semelhante a esta fachada. Cada edifício é composto por uma galeria e uma parte seccional: uma ala da galeria voltada para o mar, uma ala seccional do lado oposto. Isso permite que você obtenha a orientação mais vantajosa dos apartamentos. Se na disposição seccional, com a qual nos encontramos com bastante frequência, os apartamentos são organizados de acordo com o princípio das escadas, então na ala oposta através de dois andares do lado do pátio existem galerias. Os próprios apartamentos estão dispostos com uma queda de 1/2 andar, o que permite reduzir o comprimento das escadas dentro dos apartamentos. Depois de 2-3 andares, a composição dos apartamentos muda - eles são de 2 ou 3 quartos e há várias opções de layout, há apartamentos de dois níveis, há uma segunda luz, etc.
O projeto Sochi da oficina de Vissarionov é atraente por sua abordagem escrupulosa do contexto. Esta arquitetura não aparece "de repente", é profundamente natural neste lugar. A história dos balneários do sul da Rússia não são apenas os sanatórios de Stalin, que Yuri Vissarionov "lembrou" no projeto de Yalta e na reconstrução do hotel Sochi Kamelia / Intourist, mas também de arquitetura mais moderna, como Stavropol, e é ela quem faz a imagem desses lugares, que os autores do projeto não contestaram, mas submeteram a ele. Essa "mesura" ao modernismo também é notável por ser atraída pelo legado dos anos 1970, cujo significado ainda é ignorado.
