Dentro do quarteirão entre a segunda e a terceira rua Frunzenskaya, dois novos edifícios residenciais apareceram. Torres baixas para os nossos tempos e absolutamente idênticas estão situadas a uma curta distância umas das outras e estão ligadas por um amplo edifício térreo do complexo desportivo. É uma composição simples, austera, simétrica e extremamente anti-clássica. Vladimir Plotkin gosta muito dessas composições: o centro está presente, mas pressionado contra o solo e não é acentuado de forma alguma, pelo contrário, é sombreado tanto quanto possível. As arestas, que no esquema "clássico" deveriam ser secundárias, aqui estão as principais, recebem toda a massa e toda a atenção. Usando a vantagem obtida, eles se dividiram francamente em dois - gêmeos típicos.
O espectador, no entanto, não sente qualquer indício de choque com tal "falta de clássico" - até porque a simetria com o centro perdido é um dos motivos favoritos do modernismo, e em relação ao século XX ele está exatamente o mesmo acostumado - o arquiteto simplesmente novamente, diligentemente e representa um episódio favorito na nossa frente de uma maneira perfeita. Além disso, a escala e as proporções das torres podem parecer familiares - elas lembrarão um moscovita da famosa série de prédios de nove andares - observe que, além do estilóbato, as casas de Vladimir Plotkin também têm nove andares. Portanto, tudo é até certo ponto tradicional e não vice-versa. Não há desafio, temos diante de nós o alfabeto do modernismo.
A geometria das fachadas aqui também é bastante moderna, até na moda, embora várias características possam ser discernidas nela. À primeira vista, você pensa - bem, aqui está outra "fachada em forma de chuva" (também conhecida como parede da Holanda, uma fachada com janelas espalhadas de forma assimétrica-pitoresca, como se "flutuando" na parede). Mas não. Olhando mais de perto, é fácil descobrir que o ritmo está sujeito a uma grade muito rígida. Mais precisamente, vários esquemas geométricos são sobrepostos uns aos outros aqui: janelas estreitas e largas se alternam, mas estritamente por sua vez, os pisos são combinados em tiras de dois, mas não apagados de todo. Há uma mudança de retângulos no xadrez, mas é precisamente aquela de uma mudança no xadrez - racional e compreensível, diagonalmente e de forma alguma pitoresca. O efeito é curioso: à primeira vista, encontramos o piscar de janelas, que logo "agarram" e congelam - assim que começa a ser lida a regularidade interna da construção da fachada.
Você pode pensar que a dualidade definida na composição geral penetrou na arquitetura dessas casas mais profundamente do que pode parecer à primeira vista: alguns andares, algumas janelas (largo-estreito), até mesmo o colorido usa duas cores primárias.
A cor deve ser dita separadamente - porque é ele quem é representado aqui como o personagem principal. A característica mais óbvia das casas do terceiro Frunzenskaya não é a construção composicional, nem o jogo geométrico dos planos das fachadas. E o fato de que esses gêmeos modernistas conseguiram se encaixar estranhamente naturalmente no ambiente stalinista da área.
Para conseguir esse efeito, Vladimir Plotkin e Yuri Zhuravlev usaram cores.
Como você sabe, as cores principais dos aposentos de Stalin são bege, amarelo e vermelho tijolo. O primeiro denota uma pedra branca, e às vezes (raramente) é, o segundo é um tijolo. No entanto, também acontece o contrário: tijolo largo de face amarelada e granito vermelho escuro. A combinação de avermelhado e amarelado, em geral, é um Versalhes clássico; mas difere em algo tão evasivo em Moscou que o efeito é óbvio - sentimos os bairros stalinistas de uma maneira especial, seja com nossas costas ou com nosso "terceiro olho", e nunca os confundiremos com nada. Esse é o sentimento que os autores conseguiram captar nas casas de Frunzenskaya. É provavelmente por isso que eles se limparam tão diretamente dentro do quarteirão, que deveria ser estilisticamente estranho para eles em todos os aspectos.
Isso é feito de forma surpreendentemente simples e ao mesmo tempo eficaz. O revestimento utilizou painéis de duas cores: tijolo de terracota e rosa claro. Eles são colocados muito bem, e as juntas formam linhas que lembram as costuras da alvenaria dos edifícios stalinistas vizinhos. Esses prédios estão por toda parte aqui, eles se alinham ao redor do quarteirão em uma praça aberta, mas óbvia. Em uma palavra, há algo para comparar.
Mesmo as faixas cinzentas que marcam as divisões entre pisos e refrescam ligeiramente o tom pastel quente das fachadas - e encontram uma resposta para si próprias nos arredores - caem no tom da pintura padrão de uma cerca de metal e até de garagens-conchas de quintal. Em outras palavras, você pode encontrar apenas três cores ao redor: amarelado, tijolo e cinza - e todas elas refletem com precisão nas fachadas das novas casas, dotando-as de meios para uma mimetização bem-sucedida no ambiente.
Além disso, a escola vizinha de tijolos vermelhos (típica "stalinista") entra em um diálogo muito explícito com os novos edifícios. Foi pintado recentemente e, em alguns lugares, a nova cor combina exatamente com o tom das casas de Vladimir Plotkin. E a partir de alguns pontos a escola está até tentando compensar a "perda do meio" observada acima, alegando tomar o lugar do centro ausente - um efeito que Vladimir Plotkin, em suas próprias palavras, não fez de forma alguma esforço.
Acontece que as casas em Frunzenskaya mergulharam tão profundamente e com sucesso no contexto que começaram a "crescer" nele de forma totalmente independente - e o que é mais surpreendente, o bairro as aceitou e começou a se ajustar.
Os defensores da contextualidade estrita (essas pessoas especiais que acreditam que um novo edifício deve ser completamente, ou seja, completamente invisível na cidade) devem ficar satisfeitos. É incrível o que a cor sozinha pode fazer! Refira-se que as casas não só se fundiram com o bairro, mas também adquiriram uma inesperada aguarela lírica, que faz sucesso especialmente quando rodeada por muitas árvores.
Tudo isso é um tanto inesperado - nos últimos dois anos, parece que nos acostumamos com o fato de que Vladimir Plotkin com invejável constância surpreende a todos com mais do que edifícios notáveis: o gigante Airbus e o Kvartal 77 de Chertan são geralmente fáceis de ver do vizinho distrito da cidade, e por estar próximo é simplesmente impossível não detectá-lo. "Arbitragem" na Rua Seleznevskaya se esforça para refletir delicadamente em suas janelas todos os monumentos arquitetônicos mais próximos - mas ao mesmo tempo é desesperadamente branco, com nervuras de metal, então é impossível não notar qualquer um. O "imposto" próximo à estação ferroviária de Kursk é grande e listrado de branco e, embora sua fachada frontal esteja alinhada em altura com a casa stalinista vizinha, ainda é óbvio que um bairro inteiro (e não pequeno!) Se cristalizou em Sadovoye.
Assim, cada um desses novos edifícios famosos de Vladimir Plotkin está de alguma forma inscrito no contexto, mas o gesto de embutir nele é secundário: em algum lugar é uma concessão às aprovações (em Kurskaya), em algum lugar o respeito pelo modernismo clássico (Chertanovo).
E em Frunzenskaya, inesperadamente encontramos um exemplo de profunda imersão no meio ambiente - é assim que uma língua estrangeira é ensinada pelo “método de imersão”. Acontece que isso é bem possível, aliás, tendo se afogado no ambiente, as casas gêmeas de alguma forma ao mesmo tempo foram capazes de "não comprometer seus princípios". Tendo recebido em troca vários paradoxos imperceptíveis e cores pastel quentes em vez de branco brilhante.
