A diretora do Museu de Arquitetura Irina Korobyina anunciou isso ontem na cerimônia do Prêmio de Inovação no Garage Center for Contemporary Culture. Dentro de um mês, a escritura será submetida a registro estadual. Em seguida, o museu planeja iniciar negociações com a filha do artista Viktor Melnikov Elena, que continua a desafiar seus direitos sobre a outra metade da casa no tribunal. O diretor do museu também conta com o apoio do vice-ministro da Cultura, Andrei Busygin. Tudo isso foi relatado hoje pela agência RIA Novosti.
A casa de Konstantin Melnikov é a oficina do próprio arquiteto em forma de dois cilindros com janelas em forma de diamante, construída no final da década de 1920 no Arbat, entre apartamentos comunitários, clubes e casas comunitárias da socialista Moscou. Um experimento de casa completamente único, mas não sobre a vida pública (como era então aceito), mas sobre a vida privada.
A obra-prima mundialmente famosa tornou-se objeto de disputas de propriedade após a morte de seu autor e proprietário. Konstantin Melnikov morreu em 1974. Ele dividiu sua casa entre dois filhos, Victor e Lyudmila. Viktor Melnikov viveu na casa até sua morte, estava envolvido na manutenção da casa, mostrou a arquitetos e críticos de arte. Ele não deixou sua irmã entrar em casa, mas em 1988 ela conseguiu processar o direito de possuir sua metade sem o direito de morar lá.
As disputas de propriedade aumentaram após a morte do artista no início de 2006. Viktor Melnikov legou sua metade da casa, ignorando ambas as filhas - ao estado com a condição de criar na casa um museu do pai (Konstanin) e do filho (Viktor) Melnikovs. Uma de suas filhas, Ekaterina Karinskaya, agora mora na casa e defende a transferência de toda a casa para o estado e o cumprimento exato da vontade de seu pai. Sua irmã Elena Melnikova tentou imediatamente contestar a decisão de seu pai no tribunal, mas logo na primeira reunião ela afirmou que apoiava a ideia de criar uma casa-museu. Mas o julgamento ainda não foi concluído.
Então, em março de 2006, Sergei Gordeev comprou a segunda metade da casa do filho da filha do arquiteto Lyudmila, Alexei Ilganayev. Falou-se que Gordeev transferiria sua parte da casa para o museu, mas nunca chegou a isso. O senador mais jovem do país, Sergei Gordeev, começou a colecionar obras de vanguarda, principalmente arquitetônicas, de forma rápida e enérgica. Então Gordeev fundou a Russian Avant-garde Foundation, que em quatro anos publicou muitos livros sobre arquitetos da década de 1920, a maioria escritos pelo principal especialista no assunto, Selim Khan-Magomedov. Até recentemente, era o Fundo que possuía metade de Lyudmila Melnikova.
Em 2007, vários edifícios do século 19 foram demolidos ao lado da casa, uma cova de fundação foi cavada e a construção começou. A casa de Melnikov rachou e começou a deslizar em direção ao poço da fundação. Os geólogos então falaram de solos não confiáveis e saturados de água que precisavam ser congelados para que a casa sobrevivesse. Isso não foi feito, a casa está toda rachada, o gesso foi borrifado sobre ela, mas a casa ainda está de pé.
No mesmo ano, Sergei Gordeev formou o Conselho Internacional de Curadores para a criação do Museu da Casa Melnikov. O conselho se reuniu uma vez, mas não concordou com o senador, e algum tempo depois publicou uma carta na qual seus membros afirmavam apoiar a ideia de transferir toda a casa ao estado para a criação de um museu estadual dos dois Melnikovs, e não apóiam a ideia de Gordeev de criar um museu privado do arquiteto Melnikov. Esta carta foi publicada em 2010 e terminou com a menção de que este ano Konstantin Melnikov completa 120 anos.
Assim, em 2010, os conflitos passaram para a próxima fase: de uma disputa entre parentes, eles se tornaram uma disputa ideológica. Ekaterina Karinskaya e o movimento Arkhnadzor defenderam a ideia de um museu exclusivamente estatal. Sergei Gordeev, por outro lado, iria criar um museu público-privado (os oponentes desta ideia suspeitavam que ele pretendia tornar o museu totalmente privado).
Uma nova etapa no desenvolvimento desta história começou em dezembro de 2010, quando Sergei Gordeev entregou ao Museu de Arquitetura sua coleção de grafismos arquitetônicos de mais de 3.000 itens. Pouco antes disso, a imprensa noticiou que Gordeev havia deixado o Conselho da Federação e vendido seu negócio. Obviamente, Gordeev está restringindo suas atividades, e a distribuição de coleções para o museu de arquitetura é apenas parte desse processo. A Fundação ainda é dona do clube Burevestnik, também construído por Melnikov - a Fundação planejava criar um Centro Internacional de Arquitetura lá.
Portanto, agora, presumivelmente, o museu na casa Melnikov será estatal. Ou seja, as ideias do primeiro grupo, que queria dar tudo para o estado, venceram. É difícil dizer se será um museu Melnikov, quantos Melnikovs existirão e, o mais importante, com que rapidez. Agora o museu não parece uma organização capaz de cuidar de um monumento muito importante e emergencial. O próprio edifício precisa de uma reconstrução "complexa", há vinte anos que o museu não tem uma exposição permanente (Irina Korobyina prometeu abri-lo em 2011, e no outono em Zodchestvo ela apresentou ao público o conceito de desenvolvimento do museu, desenvolvido por Yuri Grigoryan). Não está claro quem vai reconstruir o museu e com que fundos, e a casa de Melnikov, uma obra-prima em ruínas, foi agora adicionada a uma série de planos vagos.
Deve-se admitir que a existência da casa Melnikov sob a asa do Museu de Arquitetura é bastante lógica. Você pode ir mais longe e imaginar toda uma rede de obras-primas de vanguarda restauradas, ou mesmo apenas obras-primas da arquitetura, pertencentes a um único museu. Os restauradores estudam as características dos juncos e de outras tecnologias, criam uma escola russa única para a restauração de obras-primas da arquitetura empobrecida, mas orgulhosa, da década de 1920. É verdade que tudo isso se parece mais com uma utopia de construção de vida do que com a realidade.
Em 2006, quando o ex-invasor Sergey Gordeev comprou metade da casa e Elena Melnikova disse à imprensa que queria processar sua parte para vendê-la a ele, todos temeram que Gordeev demolisse a casa ou a estragasse. usá-lo de alguma forma comercial., e pediu ajuda do estado, como um valor abstrato para proteção contra um invasor perigoso. Havia motivos para esses temores - é desagradável admitir, mas o objetivo de criar vários centros culturais e galerias de Moscou ao mesmo tempo era promover o status do local, depois expulsar tudo o que era cultural de lá e construir áreas mais caras, de preferência classe A +. O exemplo mais ilustrativo, onde essa ideia se tornou realidade quase inteiramente, é Art-Play na Rua Timur Frunze. Assim, o senador era temido como um agressivo dono da propriedade do povo. E agora, em resposta à transferência de sua cota para o museu, a imprensa sente uma satisfação implícita, mas tangível, com a nacionalização ocorrida.
No entanto, Gordeev fundou um fundo, chamado conselho, publicou livros e coletou gráficos. E se ele realmente pretendesse criar um museu privado de vanguarda? Ou alguns museus - centros de estudo do patrimônio da década de 1920? Toda essa coleta, é claro, só poderia ser um disfarce para planos insidiosos - e se não fosse e os especialistas respeitados estivessem errados ao mostrar uma resistência tão feroz aos planos do senador. Teoricamente, nos centros concebidos, Gordeev poderia criar um ou dois futuros seguidores de Khan-Magomedov, dando-lhes a oportunidade de se envolver apenas em pesquisas, e não em intrigas e sem ganhar a vida. Puramente teoricamente - poderia ter acontecido. Mas nunca saberemos se isso é verdade. Como essa linha foi abreviada, ninguém quer criar museus privados de vanguarda em Moscou e coletar coleções de folhas desordenadas, mas preciosas. Em vez de duas opções, estatal e privada, existe apenas uma, estadual, e seus planos são mais do que vagos. Resta observar o desenvolvimento dos eventos.
