Fabien Bellat. Amériques-URSS: arquiteturas du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. América - URSS: arquitetura do desafio. [Paris], 2014. S. 304 /
O tópico escolhido parece estar na superfície: por exemplo, a discussão da relação entre os arranha-céus americanos e os arranha-céus de Stalin há muito se tornou um lugar-comum - no entanto, o interesse na história das relações entre as duas maiores potências mundiais do século 20 permanece Alto. No entanto, foi esse livro, escrito por um pesquisador francês, que se tornou quase a primeira análise fundamental desse enredo.
Esta volumosa publicação de 300 páginas é o resultado de três anos de pesquisa, durante os quais Fabien Bella trabalhou na Rússia, EUA, Canadá e Cuba. O livro é ricamente ilustrado com fotografias tiradas pelo próprio autor, bem como numerosos documentos de arquivo, alguns dos quais são publicados pela primeira vez. Esses materiais históricos são fornecidos pelo Museu de Arquitetura. A. V. Shchusev, os arquivos da ONU, a Biblioteca do Congresso e várias outras instituições. Esta não é a primeira vez que Bella aborda o tema das relações internacionais entre arquitetos soviéticos: sua dissertação foi dedicada às relações entre a Rússia e a França em 1930-1958.
O tópico das relações entre a URSS e a América, de fato, parece óbvio, mas sua análise muitas vezes se resume a uma comparação externa dos arranha-céus de Stalin e vários arranha-céus americanos. Em seu estudo, Fabien Bella aborda a questão de forma mais aprofundada, não se limitando à arquitetura das Sete Irmãs, mas colocando-as em um contexto geográfico e cronológico mais amplo, traçando a história das relações arquitetônicas internacionais desde os primeiros contatos da década de 1920 até o fim da Guerra Fria (porém, o lugar central da pesquisa ainda é ocupado pelos arranha-céus de Stalin), e por "América" Fabien Bella entende não só os Estados Unidos, mas também outros países desta parte do mundo - em em particular, Canadá, Brasil e Cuba. Ele examina detalhadamente a relação entre a URSS e a América: parece que tentou não perder de vista nenhum contato entre arquitetos soviéticos e americanos.
O primeiro capítulo, dedicado às décadas de 1920 e 1930, mostra a seriedade do interesse pela arquitetura americana nas primeiras décadas do poder soviético entre os mais diversos agrupamentos arquitetônicos da URSS. Então, embora o governo doméstico ainda não tivesse assumido o controle de todos os contatos internacionais, houve um intercâmbio cultural ativo entre a URSS e o exterior. Bella conta em detalhes sobre as viagens de arquitetos soviéticos ao Novo Mundo (Iofan, Alabyan, etc.), sua participação em competições internacionais (para o projeto de um monumento a Colombo em 1929), a chegada de Frank Lloyd Wright a Moscou em 1937 e muitos outros eventos. Uma seção separada é dedicada a Vyacheslav Oltarzhevsky, que viveu nos Estados Unidos por 10 anos e depois trabalhou na URSS - incluindo em projetos para arranha-céus de Moscou. Um papel importante também foi desempenhado pelo trabalho de criação do pavilhão soviético na Exposição Mundial de Nova York em 1939, quando muitos arquitetos russos puderam se familiarizar com a arquitetura americana moderna. O autor do livro considera extremamente importante este período das relações soviético-americanas, pois foi durante esses anos que surgiram os projetos do Palácio dos Soviets, do Hotel Moskva e das estações de metrô da capital, que em muitos aspectos anteciparam a estética e estilística dos famosos arranha-céus.
No primeiro capítulo, a história do trabalho de engenheiros americanos em um canteiro de obras industriais na URSS é especialmente interessante. Fabien Bella traça o destino de especialistas americanos que foram convidados a trabalhar na década de 1930 na criação da infraestrutura industrial soviética. Esta oportunidade foi muito valiosa para designers estrangeiros (incluindo arquitetos), que, devido à Grande Depressão, ficaram sem trabalho em sua terra natal e, portanto, muitos deles vieram de bom grado para a Terra dos Soviéticos. Sem dúvida, isso impulsionou o desenvolvimento da engenharia e da arquitetura domésticas. No entanto, esse “encontro” também teve consequências inesperadas: por exemplo, Fabien Bella mostra que o projeto do pavilhão da URSS na Exposição Mundial de Nova York, desenvolvido por Karo Alabyan, copia quase literalmente a obra de Albert Kahn, o mais famoso americano arquiteto que trabalhou aqui e engenheiros.
No segundo capítulo, “central”, Bell demonstra como as atitudes em relação à experiência americana nos anos do pós-guerra estão começando a mudar e como isso se reflete em projetos de reconstrução de Moscou e edifícios altos. Se em 1943 Alabyan organizou uma discussão sobre arquitetura americana na Moscow House of Architects, e em 1945 o americano Harvey Ville Corbett, ex-mentor de Oltarzhevsky durante seu trabalho nos Estados Unidos, realizou uma exposição de construção modular em Moscou, então já no final da década de 1940, no contexto da luta contra o cosmopolitismo, os arquitetos soviéticos são colocados em um quadro ideológico rígido, exigindo a criação de projetos baseados no patrimônio cultural nacional, independentemente da experiência internacional.
Analisando os próprios arranha-céus stalinistas e comparando-os com seus congêneres americanos, Bella inicialmente faz uma ressalva: é quase impossível encontrar uma semelhança direta entre eles, já que os arquitetos soviéticos enfrentaram uma tarefa difícil que beirava o absurdo: por um lado, construir arranha-céus como os americanos, e por outro - por todos os meios criar edifícios originais que vão contar com as tradições da arquitetura dos povos da URSS. Usando o exemplo dos projetos implementados, o autor traça a transformação da tipologia original do arranha-céu americano pelos arquitetos soviéticos: como exatamente, com a ajuda de quais elementos eles o enraízam na tradição soviética (no sentido amplo da palavra, incluindo, segundo o pesquisador, toda a arquitetura do Bloco de Leste. Bella acredita que o gótico como um todo está se tornando um tópico "tabu" - por causa de associações claras com a arquitetura de culto, mas ao mesmo tempo, o uso de dentes pontiagudos, que são freqüentemente encontrados na Polônia, acaba sendo bastante legítimo, como vemos no exemplo do prédio do Itamaraty. O autor conclui: "Essa posição incômoda e ambivalente em que se encontravam os arquitetos soviéticos só poderia ser resolvida graças a uma invenção inteligente … é dessa dualidade que nasce o fenômeno dos arranha-céus de Stalin."
A seção final do livro é dedicada ao período da Guerra Fria e ao novo fascínio pelo modernismo na União Soviética e seu fortalecimento como o estilo dominante fora dela. Este capítulo é, talvez, a parte mais independente do estudo: se existem inúmeras obras sobre a vanguarda russa e a era de Stalin, nas quais se pode confiar, então o modernismo soviético do pós-guerra, mesmo na Rússia, em muitos respeito permanece terra incógnita - embora a atividade dos pesquisadores russos nos permita esperar uma melhora na situação.
Durante este período, os arquitetos não são obrigados a disfarçar habilmente motivos estrangeiros - pelo contrário, sua habilidade de falar "a mesma língua" com o Ocidente é bem-vinda. Um dos primeiros arquitetos que aprendeu a usar isso com vantagem foi Mikhail Posukhin. Bella acredita que em seu projeto para o edifício CMEA, ele contou com a Prefeitura de Toronto, construída alguns anos antes, pelo finlandês Villo Revell, enquanto o famoso plano de reconstrução de Tashkent Rozanov (1962-1967) herda os projetos da Costa e Niemeira para Brasília. Quanto à entrada de arquitetos soviéticos na arena internacional, esta ocorreu principalmente na forma de pavilhões nas Exposições Mundiais e edifícios das embaixadas da URSS, o que foi um gesto importante e amplamente político no contexto da Guerra Fria. Cada nova construção deste período visa "alcançar e ultrapassar a América." Segundo o autor, num primeiro momento resulta com sucesso, como, por exemplo, na construção do pavilhão nacional em Montreal Posokhin (1967), mas o ponto final dessa história é a embaixada em Havana, completamente maneirista em sua essência (arquiteto A. Rochegov), concluído em 1987 (Bella o chama de "o monstro solitário").
Fabien Bella, com base em sua pesquisa, argumenta que a realidade da vida arquitetônica soviética não correspondia à imagem usual de um ambiente hermeticamente fechado, revelando o mecanismo de intercâmbio cultural mesmo em condições de severo isolamento cultural. A quantidade de material coletado e analisado pelo autor (muitas vezes publicado pela primeira vez!) Evoca respeito; esses dados são de grande interesse principalmente para um público profissional. Uma ampla gama de leitores se interessará pela história dos laços arquitetônicos e da rivalidade entre as principais potências do campo socialista e do Ocidente, respectivamente, colocadas no contexto da dramática história do século XX.
Infelizmente, agora o trabalho de Fabien Bell está disponível apenas em francês, o que complica o conhecimento de um grande público potencial com ele, mas vale a pena pelo menos folheá-lo por causa da série ilustrativa nele coletada, o que não é apenas interessante em em si, mas também em grande parte dá respostas às questões colocadas pelo autor. Você pode conhecer a publicação "ao vivo" em sua apresentação planejada em Moscou (a hora e o local serão anunciados mais tarde), bem como - esperamos - em outras cidades da Rússia.
