Vladislav Platonov foi convidado a participar do projeto com o objetivo de aumentar a área da casa de campo já existente no local. Os proprietários começaram a reconstrução depois que as crianças apareceram na família e a antiga praça ficou visivelmente lotada. Para não reconstruir várias vezes a cabana, a dona de casa impôs imediatamente ao arquiteto uma tarefa máxima: aumentar em três vezes a área do volume disponível. Provavelmente, em qualquer outra aldeia, tal operação teria funcionado como um relógio, mas regulamentos de planejamento urbano estritos estão em vigor no território de Sokol, então Platonov teve que quebrar a cabeça sobre como "aumentar" os metros desejados com o mesmo tato quanto possível em relação ao ambiente existente.
Em primeiro lugar, Vladislav Platonov definiu imediatamente duas direções para o desenvolvimento do volume existente: uma garagem com uma sala de estar no segundo andar foi anexada à casa, e o telhado de duas águas foi elevado a vigas altas. Ao mesmo tempo, esta última manteve o mesmo ângulo de inclinação das encostas - o arquiteto deliberadamente não "esticou" as vigas em todo o volume aumentado, para que a casa crescida mantenha a sua silhueta anterior e não pareça um gigante entre anões na aldeia.
Assim, a casa reconstruída é comparada a uma combinação de vários elementos díspares: esta é a sala principal, que o arquiteto azulejou com pedra preta, a garagem, que é pintada de branco, e a pirâmide alta do telhado com transparente de ângulo agudo frontões. À primeira vista, essa combinação parece ter se desenvolvido de forma bastante arbitrária, por acaso, e tal composição “não vinculante” dá um volume bastante grande de leveza visual e dinamismo. No entanto, estudando a casa mais de perto, você rapidamente descobre muitos pequenos detalhes arquitetônicos, que, como pontos imperceptíveis de um alfaiate habilidoso, amarram os elementos díspares em uma única tela. Trata-se de uma pérgula sobre o telhado explorado do volume branco, e uma elegante varanda "construtivista", e uma estreita "verga" de vidro entre dois paralelepípedos, e um fino suporte inclinado de metal preto.
O jogo de materiais declarado nas fachadas é totalmente realizado no interior da casa. Na zona de entrada, um pavimento de madeira clara combina-se com paredes pretas, assentadas com os mesmos ladrilhos de pedra das paredes exteriores, e a imagem da sala assenta na interpenetração de planos pretos e brancos, revelando a tradicional antítese de " yin e yang "são completamente inesperados do ponto de vista das combinações de plasticidade e geometria. A área de estar do segundo andar também é dividida em metades “brancas” (crianças) e “pretas” (adultos), e a fronteira entre elas é um corredor estreito com teto escuro e piso claro - abre para a fachada com o mesmo “lintel” vertical de vidro.
No entanto, o arquiteto desenvolve o tema da interpenetração do externo e do interno não apenas com a ajuda de um diálogo entre branco e preto. Assim, por exemplo, um terraço-plataforma é anexado à casa: é feito no estilo japonês, e os interiores do quarto dos pais também são decorados com ele. E se abaixo o arquiteto se limitou a usar divisórias de treliça características, então no segundo andar a atmosfera de uma casa japonesa foi recriada por ele com incrível precisão e completude. Particularmente impressionantes aqui são o tapete cobrindo o chão e parcialmente fundido com as paredes, e as folhas onduladas curvas que decoram as paredes e o teto. O próprio Vladislav Platonov admite que com a ajuda dessas composições plásticas tentou enfatizar a intimidade e o isolamento do espaço do quarto, para torná-lo uma espécie de casulo, aconchegante e seguro.
Mas talvez o espaço mais interessante desta casa seja o sótão, cuja área duplicou durante a reconstrução. Caibros muito elevados, aberturas envidraçadas entre eles e grandes janelas nas extremidades tornavam este cômodo mais do que luminoso e espaçoso, mas era necessário encontrar um local para um chuveiro e um banheiro nele. O arquitecto realmente não queria "dividir" o espaço resultante, cheio de luz, com quaisquer divisórias, por isso sugeriu aos clientes … disponibilizarem mais um nível. E para manter o piso do sótão tão claro, o piso do quarto andar era de vidro. Os painéis transparentes foram colocados em vigas cruzadas maciças, as cabines de encanamento necessárias foram cercadas por paredes de vidro fosco e as escadas que conduziam para cima foram feitas tão transparentes e leves quanto possível: barras de madeira pretas amarradas em finas hastes de metal parecem estar suspensas no ar.
O principal diferencial desta casa é a elevada qualidade de elaboração da imagem arquitetónica no seu conjunto e de todos os detalhes, até aos mais pequenos, que constituem o interior e as fachadas. Enfatizemos que esse rigor do arquiteto começa muito antes da execução do projeto: o próprio Vladislav Platonov desenvolve todas as unidades e elementos do interior de suas casas, faz manualmente todos os desenhos e, em seguida, monitora rigorosamente a seleção de materiais e o curso de construção e acabamento. Essas “casas feitas à mão” eram algo dado como certo na era dos artesãos e artels, mas hoje são vistas como uma exceção à regra, e é ainda mais surpreendente que uma dessas felizes exceções esteja localizada praticamente no centro de Moscou.
