Anton Nadtochy, CEO da ATRIUM Bureau
Sistema e caos, dinâmica e estática, limites e liberdade - por mais de vinte anos, o bureau ATRIUM sob a liderança de Anton Nadtochy e Vera Butko tem explorado a possibilidade de expressar todos esses conceitos e imagens mais complexos na arquitetura, cada vez encontrando algum tipo de forma absoluta para uma função específica. Antigamente eram casas de campo que surpreendiam a imaginação dos leitores de revistas de arquitetura com uma plasticidade fantástica, uma energia difícil de conter, projetos que se equilibravam à beira da possibilidade, elegante precisão de cada linha e uma abordagem extraordinária no uso dos materiais.. Com o tempo, o escopo dos projetos aumentou. Mas em conceitos de planejamento urbano e em projetos de complexos públicos e residenciais, ainda se pode sentir a batida do pensamento de um autor reconhecível, forçando vidro, concreto, madeira e pedra a se fundir em uma única estrutura, e transformando estruturas arquitetônicas em objetos de arte gigantes, quase esculturas. O portfólio do bureau não inclui os projetos em andamento e cada um deles é desenvolvido com a participação e supervisão dos líderes de equipe. Anton Nadtochy conta com mais detalhes sobre o valor de uma forma precisamente encontrada, a criação de uma arquitetura viva que interage com uma pessoa, as principais tarefas enfrentadas por um arquiteto.
Filmagem e edição do vídeo: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
CEO da ATRIUM Bureau:
“Para nós, qualidade na arquitetura é, antes de tudo, provavelmente a qualidade do espaço. A arquitetura é a única arte que funciona com o espaço; arte abstrata que trabalha com categorias como massa, vazio, estrutura, composição. Em certo sentido, verifica-se que podemos avaliar a qualidade da arquitetura pelo grau de espacialidade do objeto arquitetônico e, em primeiro lugar, por que tipo de experiências espaciais ou a possibilidade de obter experiências espaciais o objeto fornece. Claro, arquitetura para nós é arte e, acima de tudo, arte, portanto, como qualquer objeto de arte, um objeto arquitetônico deve trazer a oportunidade de fazer algum tipo de descoberta, deve transmitir significados. Leve certos valores e emoções. Em essência, o trabalho de um arquiteto é encontrar uma forma absoluta. E para nós, este formulário deve satisfazer o número máximo de critérios que existem em um objeto arquitetônico. Esta é uma função, antes de tudo, e contexto, ambiente urbano, relevo, orientação aos pontos cardeais, vistas preferidas. Como resultado da análise de todas essas restrições e critérios, obtemos um formulário que possui um certo grau de complexidade interna. Nós nos esforçamos para criar uma forma ambígua e não uniforme que seja lida de forma diferente durante o movimento ao redor do objeto, no processo de movimento dentro do objeto, que cria ângulos inesperados e cria emoções que não são lidas à primeira vista para o objeto. Nesse sentido, nos esforçamos para criar uma forma plástica, escultural, adaptativa, que responda com flexibilidade a todos os critérios que estamos considerando. E, de fato, nós nos esforçamos até certo ponto para superar os limites da própria forma, isto é, para integrar esta forma com a paisagem de forma que ela entre em um diálogo com o meio ambiente e em certa medida dissolva seus próprios limites.
Se houver apenas uma forma, então não estamos falando de arquitetura, mas do próprio design da forma, ou seja, ela se torna mais um design. Já que arquitetura não é design, a arquitetura forma um espaço que acomoda uma pessoa, então, em termos de formas, devemos sempre entender que estamos criando espaço. E, portanto, o espaço para nós é o principal critério de avaliação da arquitetura. Se conseguimos criar um espaço de alta qualidade em termos de formulários, então foi uma sorte, deu certo.
Nossa forma é dinâmica, complexa, heterogênea, diferente em diferentes pontos. Em princípio, um alto conteúdo de informação também é uma qualidade importante de uma obra arquitetônica. Ou seja, uma pessoa, movendo-se por um objeto, mesmo que em nível subconsciente ou conscientemente compreendendo, deve ler informações que se expressam não apenas no espaço: estão embutidas nos detalhes, algumas conjugações, no modo de trabalhar com a forma., em como alguns formulários interagem com outros. Este grau de conteúdo da informação deve estar presente. Se um objeto não contém informação, então não é um objeto de arte, é apenas um edifício.
A arte, é claro, não é matemática, e não há uma resposta definitiva para a mesma pergunta. Cada autor tem sua própria resposta. Além disso, cada autor conta sua própria história. E, portanto, faz sentido avaliar qualquer obra arquitetônica, antes de mais nada, do ponto de vista daquelas ideias e significados que o próprio autor expôs. É claro que, além disso, essas idéias podem ser avaliadas abstratamente já no contexto cultural, geral e temporal. Avaliamos e programamos o resultado com base nas sensações subjetivas e nas qualidades que queremos alcançar em um determinado objeto.
A forma absoluta é uma forma sintética que fornece uma resposta a muitos, muitos critérios que aplicamos simultaneamente. E o critério para considerar seu objeto em um determinado contexto cultural, e no contexto das idéias que nossos objetos carregam - é claro, é o mais importante. Se conseguimos expressar certas idéias em nosso objeto, então podemos fingir que nosso objeto se tornará um objeto de arquitetura e um objeto de arte. E arquitetura com maiúscula, quero dizer.
Se falamos de qualidade: como conseguir qualidade, o que é qualidade … Em primeiro lugar, deve haver algum tipo de arte e negador. Um arquiteto deve entender quais valores são importantes para ele, quais valores ele pretende transmitir. Todo o resto é uma questão de artesanato, porque a arquitetura é uma arte aplicada. E depois há apenas uma questão de profissionalismo. Um alto grau de profissionalismo também é arte nas artes aplicadas. Portanto, o grau de qualidade da declaração arquitetônica depende de quão profissional o arquiteto é e como ele pode implementar e traduzir suas próprias ideias.
Buscamos uma certa forma de uma certa qualidade: dinâmica, complexa, espacial, perspectiva, heterogênea. A forma desta qualidade e o espaço desta qualidade refletem a compreensão atual do conceito de universo, porque a estrutura do edifício é um reflexo do conceito de universo. Hoje, esse é o conceito da teoria do caos. Este é um alto grau de organização de estruturas complexas. O que chamamos de caos é, na natureza, um alto grau de organização de estruturas complexas. Conseqüentemente, a arquitetura, quando busca um certo grau de complexidade arquitetônica, em certa medida também incorpora isso.
O caos, por definição, não tem forma. O arquiteto é forçado a buscar a forma. A forma é o que une tudo. Não há forma, não há objeto. Portanto, é necessário um equilíbrio entre integridade e fracionamento, a predominância de um enunciado dominante - e outros enunciados, pois se o objeto contiver apenas um enunciado, torna-se compreensível e desinteressante - não há camadas internas de informação nele. Sem dúvida, conceitos como ideia formal, estrutura são importantes para nós, a subordinação mútua das partes a esta estrutura é importante. Mas, ao mesmo tempo, o objeto não deve ser muito simples, claro e inequívoco. Podemos dizer que estamos lutando por algum tipo de ambigüidade."
