O castelo lituano, construído no final do século 18 no cruzamento do Moika com o Canal Kryukov, serviu primeiro para abrigar o Regimento de Cavalaria e depois se tornou uma prisão municipal para criminosos. O edifício original - um edifício irregular de 5 gon com torres redondas nos cantos - foi erguido pelo arquiteto I. E. Starov, um famoso mestre do classicismo. Foi reconstruída como uma prisão pelo não menos famoso I. I. Carlos Magno, que mudou significativamente o layout interno do castelo, mas manteve sua aparência externa. Talvez tivesse sobrevivido até hoje, se não fosse pela Revolução de fevereiro - os trabalhadores libertaram os prisioneiros e o próprio castelo foi queimado.
E apenas na década de 1930, edifícios residenciais foram erguidos neste local, e depois um jardim de infância - um "cubo" modernista de três andares, visivelmente fora do ritmo geral de desenvolvimento do aterro. Em 2007, este edifício foi privatizado pelo conhecido Grupo Okhta, que tinha planos extremamente ambiciosos para ele - o próprio Erik van Egeraat foi convidado para desenvolver o projeto de reconstrução. Mas a crise amenizou o ardor dos investidores, o jardim de infância não foi demolido no final, mas apenas minimamente reconstruído, virando um albergue “Graffiti”. Como o nome sugere, suas fachadas são adornadas com vibrantes composições geométricas no estilo de Piet Mondrian. Desta forma, o edifício conseguiu até se tornar uma atração turística, embora o hostel tenha sido originalmente concebido como uma medida temporária. O desenvolvimento de um novo projeto foi confiado à equipe de Evgeny Gerasimov.
O "cubo" brilhante, apesar de toda a sua popularidade, foi reconhecido pelo KGIOP como um elemento discordante do ambiente urbano, e Evgeny Gerasimov concorda com esta definição. É tudo sobre a localização do local - fecha a perspectiva Moika do lado da Rua Bolshaya Morskaya e é claramente visível de pontos próximos e distantes de ambos os diques. E embora a construção da pousada "segure" o panorama à sua maneira, é bastante óbvio que ela não se encaixa em seu entorno - visualmente esmagada pelo telhado mais alto do prédio atrás dela, ela quebra a escala e o ritmo da fachada do desenvolvimento do aterro. “Nunca duvidamos por um momento que a solução de planejamento urbano ideal para este lugar seria um objeto capaz de regenerar o ambiente de planejamento histórico e urbano”, diz Evgeny Gerasimov. “Ou seja, com a ajuda do novo edifício, procurámos restaurar o ordenamento e a estrutura volumétrico-espacial do bairro, nomeadamente, devolver o perímetro original e fechar a linha de desenvolvimento do lado do Canal de Kryukov”.
Ao construir um edifício residencial no local onde ficava o castelo lituano, os arquitetos praticamente tomaram emprestado o plano deste último. A parte subterrânea do novo prédio, ocupada pelo estacionamento, é justamente o pentágono, o que possibilitou o aproveitamento da área destinada à construção da forma mais eficiente possível, sendo que o volume acima do solo na planta é a letra R, com o pátio interno inscrito entre as varas. Como você pode imaginar, o último está localizado no telhado de um estacionamento subterrâneo.
Encaixando a casa no panorama do rio Moika, os arquitetos tentaram torná-la carne a partir do desenvolvimento do aterro, que data principalmente do século XIX. Daí as proporções e a escala do edifício projetado - duas seções e seis andares, tem uma série de elementos e técnicas que o tornam parecido com seus vizinhos mais próximos. Assim, a fachada principal tem uma solução simétrica com uma parte central dedicada - o nicho da entrada principal, ladeado por duas grandes janelas ovais. O primeiro andar é revestido com pedra volumétrica rústica, o restante - com uma textura mais delicada de pedra natural, cuja tonalidade varia do bege escuro ao quase creme.
Os autores foram definitivamente inspirados no neoclassicismo de Petersburgo da década de 1910: o frontão característico do sótão inscrito na balaustrada acima do telhado, o brutal casaco de pele rústico do primeiro andar, as pilastras estendidas a uma altura de três andares não deixam dúvidas sobre isso. Embora a escolha de uma ordem jônica leve, flautas em pilastras e geralmente saturadas, mas com decoração mais seca remetem-nos à arquitetura anterior do historicismo, e as janelas ovais ladeando a entrada poderiam, é claro, ser encontradas em um edifício neoclássico, mas são mais comum nas fachadas das casas construídas no espírito da modernidade setentrional.
No entanto, a principal fonte de arquitectos - que é sentida com bastante clareza - continua a ser o Castelo da Lituânia. Era um edifício distintamente imperial, em cujos cantos, parcialmente enterrados em uma série de edifícios de dois andares tradicionais para o classicismo tardio, havia torres redondas grandes, largas e atarracadas. Em homenagem ao seu antecessor, os arquitetos também penduraram torres redondas nos cantos da fachada principal, no entanto, suas proporções são muito mais verticais e graciosas. As torres são ecoadas por duas janelas de sacada triangulares flanqueando a entrada - todas juntas tornam a fachada principal da casa com vista para o dique inesperadamente de plástico, estuque e volumétrico, e à distância lembra um castelo - não tão lacônico e atarracado, lituano, mas uma espécie de castelo do século XIX húngaro, romântico e quase de brinquedo.
Outro motivo do castelo lituano é um friso triglifo grande, alto, mas esquemático, que coroa o corpo principal do edifício. Um friso muito semelhante adornava o castelo de Starov-Carlos Magno e, neste caso, o motivo parece definitivamente uma citação. O neoclassicismo não usou tais elementos. No entanto, o friso triglifo também é encontrado no edifício vizinho Empire - e o friso das fachadas de Evgeny Gerasimov continua visualmente sua linha horizontal, se esforçando, como já dissemos, para se misturar o mais organicamente possível no edifício histórico.
E, por fim, o frontão do sótão, que anteriormente identificamos como neoclássico, pode ser entendido como a recordação de outro frontão que coroava o edifício de entrada do Castelo da Lituânia. É curioso que, para os arquitetos neoclássicos, o formato do sótão com topo triangular fosse uma referência ao estilo império. Neste caso, dois temas: o protótipo do Império e o estilo neoclássico - bastante discretamente fundidos em um, dando rédea solta aos intérpretes-críticos de arte e (o que provavelmente é mais importante) - uma justificativa contextual multicomponente para o projeto do novo prédio.
Assim, no novo projeto de Evgeny Gerasimov, muitas alusões históricas são encontradas: algumas delas servem como uma lembrança do castelo lituano queimado durante a revolução, algumas ajudam a encaixar a casa na estrutura da orla, e também (o que é importante) designam sua pertença à categoria de habitação de elite.
Mas em sua arquitetura, você pode encontrar muito moderno. Em particular, um dos traços característicos do historicismo moderno é a multicomposição de citações, a possibilidade, mediante um exame mais atento, de descobrir sinais de estilos diferentes (no caso, Império, moderno e neoclássico). Além disso, janelas largas indicam modernidade, bem como a ausência de um console de suporte característico, uma espécie de "queixo duplo" nas torres dos cantos, e uma torre em forma de tenda ou cúpula facetada, que no final do século 19 - início do século 20 séculos foram praticamente indispensáveis.
Como as torres não são sustentadas por nada e coroadas de nada, o tema vertical sem sustentação enfraquece e a construção passa a ser percebida como composta por camadas horizontais - um porão, um principal e dois superiores, mais leves e simples, reminiscentes de superestruturas que eram frequentemente construídos sobre cortiços antes da guerra. … Duas coisas se seguem disso. Em primeiro lugar, este edifício tem menos tectônica do que havia em seus protótipos históricos, mas apesar de todo o conservadorismo de suas fachadas, há uma gravitação completamente modernista em direção à horizontal. Dois temas, a tectônica clássica e a "fita" modernista, se entrelaçam em uma combinação bastante bizarra - o que torna o edifício reconhecidamente moderno, pertencente ao nosso tempo.
Em segundo lugar, os pisos superiores afastados da borda, neste caso semelhantes a superestruturas posteriores sobre um edifício histórico, têm como tema a imitação de vários ciclos de vida de um edifício - quando uma casa completamente nova finge ter sido reconstruída várias vezes. Isso também pode ser considerado um "sinal dos tempos". Finalmente, a silhueta escalonada criada pelo recuo do sexto andar é a característica mais reconhecível de uma casa moderna construída na cidade histórica.
Aliás, o piso do sótão, embora escondido dos transeuntes atrás da cornija, fará um bom trabalho visto de longe: atrás da nova casa, graças à sua altura, como se atrás de uma tela, os edifícios soviéticos do bairro vai desaparecer.
