O centro de negócios de classe A "Alkon" está localizado na Leningradsky Prospekt, se você for do centro para a região - à direita, um quarteirão em frente à estação de metrô Sokol. Os prédios erguidos são fáceis de avistar, mesmo de relance, dirigindo ao longo da avenida de carro: eles parecem estar escondidos atrás da parede maciça do edifício de primeira linha, mas os grandes volumes e cores ricas chamam a atenção. Em outubro, prevê-se a desmontagem da placa de alvenaria sobranceira à avenida, moderadamente decorada com lâminas verticais no espírito dos duros clássicos da década de 1970, e em seu lugar a construção de um edifício da segunda fase, recentemente aprovado pelo conselho de arquitetura, de acordo com o projeto de arquitetos da ADM.
“A história do nosso trabalho com este território começou apenas com o projeto da segunda fase, - diz Andrey Romanov, - em 2008 nos ofereceram para fazer um projeto de edifícios com vista para a avenida. Um pouco mais tarde, retomamos a transformação do projeto dos edifícios da primeira fase, nos quais os arquitetos de Fitzroy Robinson haviam trabalhado anteriormente. O cliente pediu para não alterar os volumes de edifícios já acordados e a planta do complexo (especialmente porque a construção já tinha começado nessa altura) - se tivéssemos começado a desenhar esta peça do zero, teríamos feito tudo de forma diferente. Então no projeto da primeira etapa, primeiro trocamos as fachadas, trabalhamos com cuidado na melhoria, mas também fizemos toda a etapa P, documentação de trabalho e passamos todas as demais aprovações necessárias. Quando começamos a trabalhar a partir do projeto antigo, tínhamos apenas renderizações, não tínhamos nem planta de construção”.
Assim, o layout de edifícios quadrados com átrio no centro e quatro grupos de elevadores nos cantos dos átrios; a altura e as silhuetas em degraus de edifícios que se erguem nas profundezas do quarteirão; muitos tubos de ventilação em torno de seu perímetro e pisos técnicos, que tiveram que ser mascarados com grades - tudo isso foi herdado do projeto anterior dos arquitetos Fitzroy Robinson.
Andrei Romanov e Ekaterina Kuznetsova conseguiram, no entanto, transformar radicalmente a imagem do complexo. Em primeiro lugar, os arquitetos substituíram o grés porcelânico branco por painéis de terracota. Sua densa cor laranja escura não é típica da tonalidade cinza arenosa de Leningradsky Prospekt. Perguntamos aos arquitetos se a tonalidade “cerâmica” característica está associada à memória da fábrica Izolyator, que foi substituída por um centro de negócios (a fábrica produzia principalmente cerâmica, mas algumas cerâmicas decorativas; e seus edifícios eram construídos em tijolos, embora foram pintados) … “Não, você não deve procurar por nenhuma lembrança da fábrica realocada em nosso projeto”, Andrey Romanov responde a esta pergunta com confiança, “no final das contas, isoladores não são uma cor de terracota. Não, fomos guiados pela prática europeia, onde os painéis de terracota são muito populares em edifícios de escritórios. Consideramos este material eficaz e moderno e, em princípio, adoramos usá-lo."
Além disso, os ladrilhos de terracota do centro de negócios ecoam com sucesso a rica cor de tijolo nas fachadas das torres residenciais construídas pelo escritório Ostozhenka perto da estação de metrô Sokol. Portanto, os edifícios modernos constroem sua própria cadeia de associações entre os estalinistas e as casas de painéis.
Se falamos da estrutura das fachadas, então a ADM agiu neste caso como o fez em vários de seus outros projetos com as caixas de edifícios soviéticos reconstruídos: esticou visualmente as proporções das janelas, disfarçando a parede sob o peitoril da janela com duplex de vidro painéis com um padrão de listras horizontais aplicadas por tecnologia de jato de areia. As listras ajudam a esconder a parede maciça atrás do vidro, e parece que as janelas são altas, quase "até o chão" e se apoiam em hastes entre os andares, marcadas por listras horizontais de terracota, semelhantes às vigas I de metal favoritas da ADM. As listras no vidro ecoam com o relevo de finas linhas horizontais nas paredes de terracota e com inserções de vidro listradas nos andares superiores - razão pela qual várias "camadas de complexidade" do padrão são formadas, que são lidas pelo olho como um sinal da riqueza da superfície e evitar a monotonia.
Os arquitetos arranjaram as paredes entre as janelas em uma ordem que lembra um tabuleiro de xadrez, mas decidiram em um ritmo não “um-dois”, mas “um-dois-três”. Duas unidades nesta ordem ocupam as metades da janela, uma - o cais. Na segunda linha, o píer é deslocado um terço para a direita e está localizado acima da metade esquerda da janela. Porém, mais acima, na terceira linha, o movimento iniciado não continua e não dá a mínima idéia de uma subida em espiral, mas é interrompido para começar novamente no andar seguinte e interromper novamente. As dinâmicas são delineadas, mas não desenvolvidas, e a estrutura da fachada mantém-se regular, não destruída por rodopios excessivos. Provavelmente, a parada descrita é necessária para evitar o tema do zigurate escalonado herdado do projeto anterior, uma espécie de Torre de Babel.
Incapazes de alterar a silhueta escalonada dos andares superiores, Andrei Romanov e Ekaterina Kuznetsova tornaram suas fachadas fundamentalmente diferentes: luz, vidro com um fino corte de terracota projetando-se para a frente. Afastando-se passo a passo da borda, os andares superiores formam à sua frente terraços, que os arquitetos melhoraram e transformaram em miniquadrados elevados sobre a cidade: os pisos são revestidos de madeira, pequenos gramados de grama são dispostos entre os bancos. Aliás, a madeira está se tornando outro material importante neste projeto, depois do vidro e da terracota. As paredes frontais das entradas dos edifícios são recortadas com abetos manchados, recortes de madeira e bancos no território das avenidas interiores.
Os átrios, um no centro de cada edifício quadrado, são cobertos com o sistema MARCHI (em homenagem a seus desenvolvedores, os designers do Instituto de Arquitetura de Moscou), o que torna o teto de vidro não maciço. Os interiores dos átrios são quase estéreis, e o estreito e fino recorte branco dos planos de vidro, bem como as estreitas linhas de iluminação, ecoam discretamente o tema principal definido nas fachadas.
Essas avenidas são uma parte favorita do projeto para arquitetos ADM. O projeto de benfeitorias, que está previsto para ser aberto à cidade, ainda não foi totalmente executado. Mas um caro pavimento de granito com um padrão geométrico estrito já está pronto: finas linhas pretas alinham o pavimento e os gramados circundantes com uma grade de grandes quadrados, pegando o tema da estruturação especulativa discreta do espaço, subordinando-o à estrutura proporcional geral. Qualquer pessoa que aprendeu a desenhar quando criança se lembra da experiência de construir perspectiva desenhando uma grade de linhas para ajudar a criar uma aparência de espaço tridimensional em uma folha bidimensional; muitos ainda gostavam não de apagar, mas de preservar os vestígios dessas construções. Portanto, neste caso, pode-se pensar que os arquitetos estão tão interessados em proporções que aproveitam a oportunidade, mesmo em pequenas coisas, de mostrar uma grade cartesiana racional, de instilá-la em um espaço imprudente de Moscou.
O paisagismo não é marcante, mas está presente em todos os lugares. Os quadrados são preenchidos com granito, grama e seixos de praia brancos. Nas linhas pretas do pavimento, os traços das lâmpadas estão perfeitamente embutidos (muito semelhantes às mesmas lâmpadas nas encostas mais baixas das paredes do átrio). Durante o dia, a menos que você os procure especificamente, não os notará. Mas à noite eles formam um grande padrão brilhando sob os pés na calçada. Na mesma costura preta, drenos com fenda são embutidos, o viés que quase não é sentido.
Ao longo das avenidas, há árvores em altos pedestais quadrados, e uma em cada três árvores é cercada por uma moldura de um banco de madeira feito de tábuas arredondadas. As árvores - algumas cerejas híbridas complexas - já estão em flor. A atmosfera é completada pelos postes de ventilação: recortados com ripas de vidro inclinadas e semelhantes a objetos de arte, capricho de um artista excêntrico ("embora se pudessem, teriam retirado e decidido de outra forma a ventilação" - repetem os arquitetos).
Mesmo agora, apesar do paisagismo inacabado, o complexo parece uma coisa de alta qualidade com acabamento caro. Mas essa não é a única característica. O principal neste projeto é provavelmente a sutileza das linhas da clareza regular e cristalina da grade, que é realçada pelo reflexo no vidro e entra em conflito com a maciça das silhuetas, esticando as proporções e tornando todos os edifícios do complexo mais esguios, austeros e aparentemente tensos. O fenômeno de aliviar a massa pela introdução da ordem é provavelmente o principal mérito dos arquitetos do bureau da ADM, que conseguiram transformar o projeto inicial quase irreconhecível, dotando-o de características estaduais completamente diferentes. Simplificando: os arquitetos transformaram um projeto de dez anos em um edifício totalmente moderno.
