Eles dizem que Baku está irreconhecível. Pela primeira vez nesta cidade, apelidada no início do século passado, durante o primeiro boom do petróleo, “a Paris do Cáucaso”. Mas o fato de que este lugar está em constante mudança pode ser visto imediatamente. A espaçosa autoestrada, construída há relativamente pouco tempo por uma empresa alemã, que vai do aeroporto ao centro, me leva por mansões confortáveis e novos arranha-céus residenciais e de escritórios, ao longo de novas avenidas, avenidas e praças enterradas na vegetação. O Mar Cáspio já apareceu à distância e a maior bandeira do mundo é vista tremulando na costa - a bandeira nacional do Azerbaijão independente, montada em um mastro, que até recentemente era o mais alto do mundo (foi superado pelo Tajiquistão). E claramente não está longe o tempo em que a Cidade Branca se erguerá no local da atual Cidade Negra - a região das refinarias de petróleo, onde hotéis, complexos residenciais e comerciais e de entretenimento já estão sendo construídos com força e força.
Já hoje existe um edifício em Baku que permite olhar para o futuro, não apenas desta cidade em rápido desenvolvimento, mas também da arquitetura em geral. Estamos falando do Centro Heydar Aliyev, construído de acordo com o projeto da diva arquitetônica Zaha Hadid.
O edifício Hadid está localizado no cruzamento de várias rodovias e, durante alguns dias em Baku, muitas vezes entrou em meu campo de visão. Cada vez que surgia inesperadamente e de maneiras diferentes, flertando com suas linhas flexíveis e formas fluidas. E agora o carro mergulha sob a ponte estaiada, sobe suavemente em um arco até o viaduto de um entroncamento rodoviário complexo … e de repente, por causa das fileiras densas de edifícios tradicionais, algo aparece …
Nos últimos anos, os arquitetos freqüentemente apresentam seus projetos por meio de animações de computador que lhes permitem voar em alta velocidade ao redor e dentro de edifícios que ainda não foram construídos. Parece divertido e espetacular, mas na realidade a arquitetura é percebida de uma maneira completamente diferente - lentamente, em fragmentos, do auge do crescimento humano.
Mas em Baku, o prédio independente de Hadid é plantado bem alto, no meio de um vasto campo verde sem uma única árvore, e para muitos conhecidos ele começa na janela de um carro em movimento rápido. O volume escultural incomum é perfeitamente visível de uma grande distância, e você pode circulá-lo como em um espaço virtual em uma tela de computador. Aqui, Hadid demonstrou uma abordagem fundamentalmente nova para a criação de um objeto arquitetônico: ela criou algo que nem mesmo está associado a um edifício. Sua criação arquitetônica é quase completamente desmaterializada em uma espécie de paisagem sintética, abstraída de tudo ao seu redor, desenhando, sedutor em sua geometria convexo-côncava.
A casca de malha do complexo "emerge" organicamente sob a cobertura de grama do parque e, com a ajuda das ondas que passam suavemente umas nas outras, forma uma forma excepcionalmente fluida de todo o complexo. Apenas alguns ângulos nos permitem notar aqui elementos arquitetônicos tradicionais como superfícies de vidro verticais de fachadas e janelas e portas embutidas nelas. Caso contrário, é pura escultura e é impossível determinar o que está dentro.
As instalações do Museu Heydar Aliyev e da sala de concertos, bem como as salas de exposições e conferências localizadas no Centro, não aparecem de forma alguma na superfície da forma lisa e aerodinâmica. Eles são habilmente, sem uma única dobra, “enrolados” em uma “manta” branca do telhado. O telhado é tão liso em alguns lugares que parece que não será difícil subir nele. Mas não é esse o caso. Como uma enorme baleia, o prédio repele qualquer um que se atreva a se aproximar. No entanto, certamente existem alguns aventureiros que serão capazes de escalar até o topo. É muito tentador.
O edifício Hadid é incrivelmente cativante. Eu experimentei o mesmo fascínio com a forma do edifício quando olhei pela primeira vez para a Sydney Opera House. Em ambos os casos, a aparência escultórica de tirar o fôlego do exterior faz esquecer que os edifícios também devem cumprir certas funções. Não admira que o arquitecto da Ópera de Sydney, o grande Jorn Utson, sem falsa modéstia e, noto, não sem razão, disse: “Os milénios vão passar, e o que vai ficar? Pirâmides, Partenon e Ópera de Sydney.
Se em Sydney mais interesse pela forma do que pelo interior foi devido ao fato de que o autor não teve permissão para desenvolver uma solução interna para sua própria obra-prima, então em Baku a questão é diferente: uma casca externa fantasticamente liberada esconde um objeto muito específico. edifício por dentro, embora não muito comum (até meu guia admitiu que muitas vezes perde a orientação nele), com todas as suas funções e todo um conjunto de elementos arquitetônicos: colunas, lances de escada, corrimãos, caixilhos de janelas e assim por diante.
Você diz, e sem eles? Vale a pena negar tão categoricamente esses e outros detalhes familiares e necessários do interior? Na minha opinião, vale a pena. Por exemplo, o Museu Nacional de Arte do século XXI (MAXXI) em Roma, desenhado pelo mesmo Hadid, no seu interior é resolvido com mais sucesso em termos da integridade e "suavidade" do espaço. Não excluo que a escala maior do edifício em Baku não permitiu mesmo um mestre notável como Hadid trazer o exterior e o interior para uma combinação mais harmoniosa.
Em 2006, fiz ao parceiro de Hadid, Patrick Schumacher, a seguinte pergunta: “A arquitetura Hadid costuma ser caracterizada como radical, fluida, curvilínea, distorcida, fragmentada, espacialmente complexa e assim por diante. Mas o que exatamente ela está tentando alcançar?"
Aqui está a resposta de Schumacher: “Parece-me que o objetivo é criar espaços públicos mais livres, mais solidários e comunicativos. A vida moderna pressupõe a participação em diferentes eventos, a presença ao mesmo tempo em diferentes lugares, e isso leva à busca de um novo espaço, que se desdobra em níveis, camadas e até dimensões que se interpenetram. Surge a necessidade de espaços em constante mudança. Esses espaços são flexíveis, mas não neutros. Eles são muito articulados. A ideia é alcançar beleza e eficiência na vida moderna. Percebemos espaços complexos, multi-contextuais e policêntricos como bonitos."
O centro de Baku é uma tentativa válida de criar uma arquitetura verdadeiramente progressiva. Mas não se pode deixar de notar a discrepância entre os espaços externos e internos nele. Embora isso, ao contrário, fale não tanto sobre a insolvência de um determinado projeto, mas sobre as características da arquitetura de hoje em geral. A opinião de que a arquitetura moderna supostamente apaga as fronteiras entre o interior e a paisagem há muito é falsa. Na grande maioria dos projetos de hoje, os espaços internos e externos são resolvidos como independentes um do outro, muitas vezes até por equipes de arquitetura diferentes. O afastamento de materiais de construção essenciais do pós-guerra, como o concreto armado, levou a um "afinamento" significativo da arquitetura. Os edifícios modernos são frequentemente concebidos como fachadas, soluções decorativas, nada mais. Seus elementos estruturais acabam sendo invisíveis, escondidos por materiais de revestimento com dobradiças na parte externa e decoração interna no interior. É por isso que já não vale a pena procurar soluções de design elegantes, e muitos edifícios em construção parecem descuidados e mesmo as obras mais espectaculares adquirem um aspecto acabado poucos dias antes do fim da construção, e até um terço de o orçamento total pode ser gasto em belas fachadas!
Os edifícios modernistas também pareciam ótimos durante a construção. Suportes expressivos, vigas, toldos e outros elementos não necessitaram de decoração. A beleza está na própria lógica dessas soluções completas e lacônicas, quando o “corpo” do objeto está envolvido diretamente, e não seu “traje”. Tais foram os projetos modernistas de Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen e Harry Seidler.
A principal característica do Aliyev Center é a cobertura, cuja espetacular forma flexível é criada por uma moldura estrutural de aproximadamente um metro de espessura, feita de tubos de aço com um diâmetro de 10 centímetros cada. Numa posição suspensa acima do solo, a moldura é sustentada por suportes verticais invisíveis do exterior. No exterior, a moldura é revestida com placas de pedra fundida ou painéis metálicos, uniformemente pintados de branco, sendo que cada placa e painel apresenta dimensões e curvas próprias. No interior, a moldura é envolta em folhas flexíveis de gesso seco e é percebida como uma concha sólida sem costuras visíveis. Vale a pena mencionar quanto trabalho manual foi gasto aqui? Mas o resultado valeu a pena. Em tais projetos, a qualidade de execução não é menos importante do que a ideia e, em geral, os construtores tiveram sucesso na forma. No entanto, não é a primeira vez: algumas seções estão sendo corrigidas e reconstruídas até hoje.
Do guia, ouvi a lenda de que a assinatura do próprio Aliyev havia inspirado uma forma tão incomum do arquiteto. O que eles não podem inventar por causa de uma bela história! Se falarmos sobre a assinatura, então não Aliyev, mas Zaha Hadid. Em Baku, ela conseguiu assinar do jeito que queria. Isso merece grande respeito.
