Minha convicção de que os edifícios são bastante utilitários, como uma lata para uma função, não se enfraqueceu com o passar dos anos, mas até se fortaleceu. A maioria dos objetos permanece uma concha para uma função e, como uma concha, tem seu próprio ciclo de vida, incluindo uso e desgaste. E como os edifícios são uma espécie de embalagem que delimita o espaço público e privado, eles automaticamente espalham sua influência para fora e para dentro. Assim, objetos que igualam o potencial do interno e externo são uma espécie de ideal de arquitetura.
Portanto, acho que quanto menor for o prédio no prédio, melhor ele é, ou seja, quanto mais se dissolve no ambiente, mais atraente fica para um morador da cidade ou outra pessoa que não usa esse prédio no sua vida cotidiana.
Além disso, acredito que os edifícios incluídos na vida da cidade podem ser menos convenientes em termos de funcionalidade interna, mas por outro lado, são mais atraentes para qualquer citadino. Há uma contradição nisso e, além de outras tarefas utilitárias, é o que o arquiteto deve regular.
Considerando minha experiência sob esse ângulo, posso me lembrar de vários objetos que, em certa medida, satisfazem esse critério: eles interagem com uma pessoa. E daí resulta que, talvez, o lado emocional na arquitetura seja mais importante na percepção pessoal do que discussões vazias sobre seus componentes abstratos. Portanto, o tópico ajustado do meu raciocínio soa assim:
Arquitetura experiencial
Casa melnikov
A própria casa de Konstantin Melnikov em Moscou. 1927-1929.
A primeira viagem aos tempos soviéticos. Vale ressaltar a cronologia. Nos tempos soviéticos, um edifício residencial privado no centro de Moscou era um paradoxo. Hoje já não é surpreendente, mas ontem foi fantástico. Esta casa é barata de construir, inovadora mesmo para os padrões atuais. O sistema celular de membranas de piso, janelas sem lintéis, caoticamente arrastadas para a alvenaria e não enfraquecendo - tudo isso e, claro, um olhar moderno e solução composicional, mesmo nos tempos modernos: isso já é do Suprematismo. Embora a genialidade de Melnikov esteja em suas coordenadas, eu diria, fora do escopo do estilo.
A via de Krivoarbatsky foi visitada naquela época por raros convidados - fãs da vanguarda russa, e isso também era curioso: naquela época soviética, já esquecida, ver uma obra-prima de importância mundial, dentro do espaço acessível para viagens. Acho que não perdeu sua relevância hoje.
Museu Dali Theatre
Figuras. Idéia - Salvador Dali, projeto - arquiteto Emilio Perez-Pignero. 1974.
O próximo choque que experimentei quando vi o Museu Dalí em Figueres. Acho que a arquitetura com script é uma coisa do futuro, algo misturado no impacto com o cinema e o teatro. Um arquiteto deve ser um mestre dos efeitos especiais, um malabarista espacial e, a seu modo, o Eisenstein da ação que se desenrola no cenário dramático de sua obra - seja uma cidade ou seu fragmento. Ele deve pensar sobre os efeitos de revelação e deslocamento, a dinâmica e o poder da influência psicológica, deve tentar usar os meios de que dispõe para criar um teatro a partir da interação do homem e do espaço, outras pessoas e o efeito do tempo. Em parte, embora em uma forma um tanto primitiva, é o Museu Dali.
Sachsenhausen
Campo de concentração em Oranienburg, perto de Berlim. Arquiteto SS Bernhard Kuiper. 1936.
O triângulo do acampamento é simples e direto. O arquiteto que o fez certamente fez bem o seu trabalho. Excelente visibilidade, escritório do comandante no lugar certo, torres são colocadas onde necessário. A pista de teste de calçados forma o campo de desfile Alguém teve que organizar este espaço.
O design correto e bonito acabou resultando em uso desumano e conteúdo desumano. Perto dali, em filas regulares, de acordo com os princípios da Bauhaus, estão os edifícios residenciais e quartéis da divisão "Cabeça dos Mortos".
E agora surge um dilema. Você pode organizar processos desumanos com competência, ou pode, de forma ignorante e irrefletida, se envolver em projetar coisas certas e boas. O que é pior, desfigurar o que é bom ou tornar belo o que é terrível? O lado moral desse processo, a ética da profissão e os interesses profissionais entraram em uma interação improdutiva aqui, e isso deixou uma onda emocional de cerca de 10 pontos em minha cabeça. Além do capricho inerente aos alemães, o pedantismo e a qualidade da construção são sempre necessários, se nos abstrairmos dos acampamentos e prisões da Terra dos Soviéticos.
Hong Kong
O mirante superior da Ilha de Hong Kong, com vista para Victoria Harbour e a Península de Kowloon, é, em minha opinião, a melhor composição natural e espacial criada com a participação ativa de humanos. Prédios altos espalhados abaixo e emoldurando a baía, movimento ativo na baía e um grande patrimônio da metrópole - uma liga que mesclava natureza, paisagem artificial, os elementos água, ar e terra.
"Victoria" em Perm
Complexo residencial com instalações administrativas. Arquitetos "A-B Studio". 2009–2011.
Composição, arranjo espacial, proporção das partes. Uma tarefa difícil é o estilóbato, em que as instalações do escritório estão localizadas, no meio - comunicações e estacionamento. Uma torre com cantos chanfrados com vista para a rua Sibirskaya. Área separada do pátio no pódio.
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Vladislav Novinsky nasceu em Bankovsky, cresceu em Banny Lane na cidade de Sverdlovsk, hoje Yekaterinburg. No final dos anos 80, ele se formou no SverdArkhI (Sverdlovsk Architectural Institute). Trabalhou no Grazhdanproekt em Perm. Nos anos 90, ele se dedicou aos negócios.
Na década de 2000, foi diretor da oficina de design A +. Participou da publicação e escreveu textos para a revista "Projeto Prikamye", escreveu para outras publicações também. Participou de diversos concursos de arquitetura.
Vida paralela - 2º dan karate Shotokan.
