A casa de campo foi construída em uma das áreas pitorescas da região norte de Moscou. Um relevo completamente plano, sem a menor diferença, simplificou muito as tarefas dos arquitetos - no entanto, de acordo com um dos autores do projeto, Mikhail Kanunnikov, eles não estavam procurando caminhos fáceis - e olhando para o conglomerado intrincadamente entrelaçado de volumes, linhas e aviões, você certamente acredita nisso.
Os arquitectos trabalham no projecto desde 2008, quando um futuro cliente, ao ver uma casa que já tinham construído num terreno próximo, procurou os seus autores e pediu-lhes que desenhassem um edifício ainda mais apelativo. Para um cliente tão exigente, "The Fourth Dimension" ofereceu uma solução inusitada, que, apesar disso, segundo os autores, acabou por ser muito prática.
A planta em forma de cruz da casa segue os preceitos de Frank Lloyd Wright, que acreditava que toda casa deveria ser baseada em uma cruz - as janelas olham em todas as direções, e um núcleo escuro não aparece no centro. A cruz, porém, é bastante convencional e assimétrica, segundo o mesmo Wright, que está convencido da justeza de um planejamento prático e honesto "de dentro para fora". Assim, todos os braços da cruz têm comprimentos diferentes, mesmo no segundo andar, e no primeiro andar - o volume ao lado da sala de bilhar é "retirado", transformado em um terraço aberto sob o teto da sala de jogos das crianças, e o plano cruciforme se transforma, em vez disso, em uma figura complexa de Tetris. A longa "perna" da cruz no segundo andar é ocupada pelo quarto principal - uma sala espaçosa com uma ampla loggia e uma vista magnífica sobre o telhado de uma pequena casa de banhos térrea, continuando a linha da perna do convencional cruzar.
No lado oposto, ligeiramente desviado do eixo principal e mesmo alongado para o lado transversalmente a ele, há uma casa de hóspedes térrea com garagem, ligada à casa principal por um amplo terraço e acima dela - uma moldura branca desconstrutivista com uma grande abertura retangular. À noite, esta estrutura, graças aos muitos holofotes, ilumina bem o espaço sob ela, mas mais interessante é que o telhado plano do segundo andar da casa principal é feito deslizante acima e na chuva o terraço fica sob o telhado e entre a casa principal e a de hóspedes você pode secar e, em dias de sol, o teto pode ser aberto como um teto solar em um carro. Nas profundezas do local, uma pequena varanda adicional com churrasqueira está escondida.
O terraço retrátil acima descrito é o exemplo mais marcante da área de lazer ao ar livre desta casa, mas também existem muitas outras áreas menores, sob a cobertura de pedra e madeira que crescem diretamente do edifício. São muitas fendas, saliências, galerias e terraços: a casa corta o espaço, joga nele suas grandes proeminências angulares - como se entrasse em simbiose, cresce no ambiente natural, oferecendo-lhe simultaneamente sua linguagem geométrica cúbica - como um meio de comunicação intermaterial.
Em outras palavras, um teto corrediço é a apoteose, mas a própria casa parece que começou a ser montada a partir de vários materiais diante de nossos olhos - pedra, concreto branco, madeira de vidro, e congelou, quer não enrolada, ou não virada ao redor até o fim, empurrando muitos paralelepípedos de diferentes texturas e tamanhos. No entanto, todas as formas são funcionalmente justificadas, argumentam os autores: em particular, cada bloco da casa principal, ou seja, cada "manga" de sua cruz, é projetado para um membro da família individual (dois filhos, pais, convidados). As janelas dos blocos residenciais não olham para os vizinhos, apenas para as paisagens, evitando até cercas e canteiros de obras nas áreas adjacentes - portanto, não há grande necessidade de cortinas, elas só vão atrapalhar a admiração dos arredores. A propósito, cada quarto tem sua própria saída para um ou outro terraço.
Para a decoração da casa, optou-se por utilizar principalmente materiais locais: madeira e pedra natural. Para o arenito, os arquitetos foram para uma das antigas pedreiras, que, segundo se acredita, estava em funcionamento durante a construção da Igreja da Intercessão no Nerl. As paredes vazias do edifício têm acabamento em arenito e madeira, contrastando com as transparentes, todas em vidro. O destaque central da decoração foi a “parede da ilha” em pedra natural escura, voltada para o terraço principal (o mesmo sob o tecto de correr) entre as casas. A pedra, iluminada de forma contrastante por todos os lados, simboliza o lar da família.
As fachadas em várias camadas se repetem no interior da casa. Móveis embutidos, feitos sob encomenda de acordo com os desenhos do autor, tornam-se a segunda pele do edifício, reproduzindo o desenho das paredes externas internas. Não há partições desnecessárias, os espaços fluem uns para os outros - Wright de novo! - o hall vai para a sala de jantar, a sala de jantar para a sala da lareira, a sala da lareira para a sala de estar, de onde se pode ir para o terraço e depois ir para a casa de hóspedes e garagem. Se algum limite se encontrar no andar térreo, ele é de vidro e não é muito intrusivo. É fácil andar pela casa - de ponta a ponta, longe e longe, surgindo com novas rotas de movimento. É por isso que os filhos do dono da casa o chamam de labirinto.
A propósito, o tema “lareira” surge aqui mais uma vez - já em conexão com uma lareira real, a atenção está inevitavelmente focada em torno dela - mesmo quando a lareira é cercada por camadas de uma pedra de abertura em zigue-zague, incluindo uma camada de translúcido ônix brilhando de fogo. Ou onde o vidro escuro acima da lareira foi transformado em uma tela de mídia.
Para além do espaço livre e luminoso do primeiro piso, existe uma disposição mais privada no segundo piso, onde se encontram confortavelmente vários quartos, salas de jogos e quartos de crianças. Foi organizado um cinema na parte subterrânea e está em curso a construção de uma piscina.
Falando sobre o projeto, Mikhail Kanunnikov repetidamente sublinhou que o principal nesta casa é o minimalismo, o pragmatismo, um estudo claro dos detalhes: “mais funções, menos decoração”. E ainda - uma casa "com um caráter masculino." Então, estrito, um tanto angular; aprecia e usa inovações técnicas, mas não é alheio à aspereza da pedra "selvagem". E enquanto isso, além de um certo ascetismo nos detalhes, há mais uma característica aqui - com todos os seus terraços, a casa acabou sendo muito sulista, aberta para a vida na natureza, e daí, apesar de todas as suas qualidades masculinas, e talvez graças a eles - quente, no espírito de vilas à beira-mar.
