A construção de um edifício residencial de classe elite “Barkley Park” foi concluída em 2014 e começou em 2005. Para os arquitetos do escritório Atrium Vera Butko e Anton Nadtochy, este é o primeiro prédio de apartamentos totalmente construído do zero na cidade - um Embora no mesmo ano a construção de um grande shopping multifuncional e um centro de escritórios com uma torre de 28 andares perto da estação de metrô Vodny Stadium tenha sido concluída, a presença do Atrium em Moscou agora é bastante tangível. Desde o início, a casa Barkley Park foi concebida em uma localização vantajosa: próximo a dois parques e uma nova linha de metrô em construção e agora lançada. O sítio está localizado em uma área natural que faz parte da chamada "raia verde do norte" de Moscou. A consequência foram as restrições, em primeiro lugar, a altura e densidade, portanto se na primeira versão a área da casa era de 65.000 m2, então, no final, as autoridades da cidade permitiram apenas 45.000 m2… O tema "verde" também determinou em grande parte a imagem da casa.
A casa se juntou ao conjunto arquitetônico da Rua do Exército Soviético, que por si só, devido à abundância de parques, pode parecer vazia, mas agora conecta toda uma série de edifícios, de uma forma ou de outra notável arquitetonicamente. O imponente teatro stalinista do exército soviético, seguido pelo museu do mesmo exército do arquiteto Boris Barkhin e o estúdio de artistas militares em homenagem a Grekov com um painel monumental de Vuchetich e um foguete-monumento à sua frente, nobremente obscurecido em o espírito de "estilo severo". Ao norte, o ambiente urbano é visivelmente animado pelo edifício vanguardista vermelho e branco da escola 1414, que recebeu o Crystal Daedalus em 2009, e mais além, além de Suschevsky Val, a nova fachada do antigo cinema "Havana" desenvolve um tema moderno, que se tornou o primeiro exemplo de arquitetura não linear a ser realizado em Moscou e projetado também por Vera Butko e Anton Nadtoch, juntamente com o pai de Anton, o arquiteto Gennady Nadtoch. Um pouco mais adiante - um grupo de estádios na Olympic Prospect e ao lado deles - o nariz afilado do edifício Lukoil elegantemente curvado de Gennady Nadtochy. Sem mencionar a nova igreja armênia, o prédio de escritórios de vidro do bureau "Ostozhenka" com cintura de vidro e a "Garagem" de Konstantin Melnikov um pouco ao lado - em uma palavra, o espaço urbano local parece mais um jardim de monumentos arquitetônicos, diluído com casas de painel completamente neutras e vegetação … A casa de Barkley em tal parque de atrações arquitetônicas é bastante apropriada. Provavelmente, teria sido impossível de outra forma - em um ambiente colorido, mas claro, uma nova casa, especialmente uma grande o suficiente, precisa de individualidade.
Além disso, a casa também é sensível aos pontos cardeais e ao contexto do urbanismo. A fachada de tijolo ao longo da rua faz duas curvas imperceptíveis, apoiando a curva da rua, e devido à pitoresca fachada de vidro com janelas salientes, o edifício parece dissolver-se da estrada em direção ao parque. Os raios de sol e o brilho estão se multiplicando ao seu redor. Em dias de sol, especialmente no início da primavera ou outono, há algo de impressionista nisso. A concha das fachadas é composta por três tipos de "matéria" arquitetônica convencional. Um deles é “sombrio” e ao mesmo tempo “conservador”, tijolo, cor quente contida da terracota intercalada com o brilho frio de traços livres de janelas, pintados com liberdade espantosa: as aberturas ora são mais largas, ora estreitas, ora eles se alongam até a altura de três andares, agora são reduzidos a um, e se permitem até mesmo pequenas mudanças, como dominós mistos. Esta é uma versão da parede da Holanda de interpretação muito vaga, o que provavelmente deveria compensar o tradicionalismo do tijolo, que, segundo os autores, poderia atrair adeptos da tradição a esta parte da casa."Matéria de sombra" funde-se com sucesso com o grupo de árvores vizinhas, onde a cor gelatinosa escura dos galhos é intercalada com destaques e listras de céu azul. No entanto, as paredes na verdade não são cobertas com tijolo, mas com sua imitação, com ladrilhos de concreto da Borisovskie Manufactories com quinze tons de textura envelhecida artificial. As fachadas são suavemente iluminadas de baixo para cima, o que se destina a facilitar o volume da parte de tijolos do edifício.
A questão oposta - solar e ao mesmo tempo gelada, parece neve cintilante ou cristal, forma as fachadas sul de dois edifícios residenciais estendidos para o interior e se torna a marca registrada da casa para todos que dirigem um carro ao longo da rua do Exército Soviético para o norte. É diferente em quase tudo: é composto por faixas brancas entre os pisos, vidros sólidos e projeções triangulares - mini-janelas que captam o sol, além de vistas do parque e do centro de Moscou. Além disso, os triângulos de varandas abertas com grades de vidro de saliências completas - janelas salientes alternam-se entre si e ecoam os triângulos de concreto de lanternas de galpão no telhado do estúdio de Grekov na porta ao lado.
Então, se a fachada de tijolos sombreados é plana, o material e as listras das janelas fluem para baixo como se fossem água, então este, ao contrário, é leve, brilhante captura os raios de sol em ângulos diferentes. E as inserções de persianas listradas parecem manchas de argila de cor ocre vermelha em um bloco de gelo; os arquitetos acreditam que eles estão associados a venezianas de madeira tradicionais em casas alpinas. No entanto, onde a parte de vidro passa para as fachadas sombrias do norte, a dança se acalma: há um plano e listras brancas sólidas entre os pisos.
Não se sabe como os dois temas, tijolo e vidro, interagiriam entre si, senão pelo terceiro - o "plano dobrável", a concha a partir da qual as nervuras brancas "eclodem" no bloco sul. É calmo, denso e maciço - feito de calcário jurássico; em contraste com a parte de tijolo, as espessuras das janelas de horizontais regularmente alternados são claramente visíveis aqui. Como intermediária, a concha de pedra não apenas abraça a frágil fachada "ensolarada", formando uma espécie de viseira protetora acima dela, mas seus fragmentos invadem a massa da parede de tijolos da Holanda: as molduras de grandes "TVs" inseridas nos cantos proporcionam alguns dos apartamentos com loggias com vista para a rua, remotamente semelhantes às varandas das casas antigas de Moscou, onde era tão agradável tomar chá nos dias anteriores ao espalhamento dos carros.
Todas essas técnicas de fachada emocional somam-se a uma escultura angular, como se não fosse completamente facetada. O longo “corpo” de tijolo é alongado e até ligeiramente curvado ao longo da rua, um pescoço grosso cresce em sua parte norte - o nome “torre de terracota” está preso atrás dele - no topo ele vira sua “cabeça” retangular para o leste com uma nobre preguiça, encostada no volume de vidro. Como se alguma besta pré-histórica, brontossauro ou mamute, tivesse descongelado até a metade, mas ainda estivesse imprensada entre dois blocos de gelo cintilantes, temperados com depósitos de giz. A segunda criatura - pedra clara, coloca uma longa "cabeça" no corpo de um mamute de tijolo. As janelas horizontais fazem com que pareça uma casa de vanguarda inicial, a "pele" condicional que derreteu pela metade, revelando o núcleo de vidro. Juntos, tudo se assemelha a um Tetris volumétrico e levemente animado e, claro, remonta à busca da interação dos volumes, popular no início do modernismo, em VKHUTEMAS ou ASNOVA, em uma palavra, permanece no quadro do discurso do moderno arquitetura, apelando às suas origens.
O nó de formas e significados surgiu não apenas por causa do conhecido, não destituído de perfeccionismo, do amor dos arquitetos Atrium por plásticos complexos e significativos, que, embora reajam vividamente ao meio ambiente, não perdem seu núcleo interno, permanecem eles mesmos e sempre carrega algum enredo latente, discreto e não imediatamente reconhecível, mas dotado de movimento oculto. Na cidade, os princípios do autor enfrentavam muitos problemas: as exigências da vida, determinadas tanto pelas restrições do local quanto pelos anseios dos investidores.
O primeiro dos temas levantados pela vida é o ginásio do Centro de Esportes e Tecnologias Inovadoras de Moskomsport (TsST), herdeiro do prédio de tijolos de três andares da escola de esportes, que antes ficava no local e se tornou o base para a chamada construção de investimento: a 6000 m2 acrescentou um pouco menos de quarenta mil metros quadrados de habitação, estacionamento e 445 m2 escritórios. Os arquitetos fundiram deliberadamente o ginásio com o volume do edifício, em parte desistindo do princípio de funções refletivas do lado de fora - caso contrário, as fachadas econômicas iriam contrastar muito com os edifícios de habitação premium. Quanto aos escritórios, fomos além - sua localização não foi revelada de forma alguma do lado de fora. A ênfase está na função residencial.
É importante que a academia exigisse uma esteira longa em linha reta, para que ela só pudesse ser posicionada ao longo da rua - assim surgiu o "corpo" do mamute. Muitas pernas cinzentas no plano do vidro do primeiro andar, que transformam o mamute em centopéia, servem de suporte para um grande vão de 19,4 m de largura - não há pilares em seu interior, elas são pressionadas contra as paredes, que tem tornou-se uma tarefa difícil de engenharia, especialmente porque o espetacular console do prédio sul, pendurado 8,6 m acima da calçada. Esse pacote teve de ser calculado com cuidado, que foi o que o bureau de Werner Sobek fez no início; e o "trabalhador" foi feito pelo designer de "Atrium" Alexey Kalashnikov juntamente com os especialistas da TsNIISK em homenagem V. A. Kucherenko. O console valeu a pena: delineando o movimento lateral, ele capta a energia da rua, torna-se o acento principal, um ponto de vista espetacular. Também permitiu aumentar a área de apartamentos - dizem os arquitetos.
A segunda contradição, não menos forte do que o contraste entre o ginásio da cidade econômica e as moradias de elite fundidas em um todo, é a disputa entre o gosto tradicional e o moderno, compradores em potencial. Alguns clientes compram vistas do parque e do centro da cidade. Outros preferem casas tradicionais com janela. Para este último, a mesma torre de tijolos é fornecida, uma reminiscência das casas medievais das famílias nobres florentinas (e não apenas). Os amantes da luz e da modernidade ficaram com os volumes com predomínio da horizontal - e seu contraste, que se tornou enredo arquitetônico, é bem lido por qualquer lado. Aliás, devemos notar que existem mais “horizontais”, o que revela as preferências dos arquitetos.
E, por fim, o principal contraste é o planejamento urbano, um contraponto a dois temas superimportantes de Moscou dos últimos anos, o bairro e o parque. Na parte oeste, a casa constrói uma linha de rua e forma uma espécie de quarteirão - no entanto, o que também ajuda a isolá-la do trânsito. A parte oriental funde-se entusiasticamente com o Catherine Park: há mais vidro e não há um quarto lintel que feche o quarteirão. Ao mesmo tempo, o layout “calmo” poderia remotamente lembrar o passado senhorial do lugar, com a exceção de que os prédios laterais no esquema clássico seriam anexos, mas aqui eles se tornaram o principal repositório de moradias de elite. Como Nikolai Malinin escreveu com precisão, “… a ideia de um bairro tradicional é sutilmente combinada com a ideia de destruí-lo”, ou seja, entre outras coisas, estamos lidando com a construção e desconstrução de uma unidade urbana. A desconstrução saúda a escola, a frente do ginásio corresponde ao edifício oposto, painel, mas colocado ao longo da linha vermelha, as “pernas” de vidro dos edifícios dão para o parque.
No entanto, o tema do parque, me parece, é dado muita importância nas descrições da casa. A razão é simples - o movimento de marketing coincidiu com o entusiasmo consciente dos arquitetos pela casa ecológica. Tudo aqui é feito para cumprir o certificado LEED, que, no entanto, não foi recebido, embora a casa, com toda a justiça, tenha sido exibida em palestras sobre arquitetura verde. Do ponto de vista do consumo de energia e outras coisas, é feito de forma consciente, podendo ser considerado um exemplo de arquitetura ecológica.
Havia muitas árvores ao redor da antiga escola de esportes e, para compensar a perda, os arquitetos equiparam telhados, terraços e até corredores de elevadores para jardins, inclusive de inverno, mas os jardins ainda não foram equipados. Portanto, no momento, o componente “parque” é expresso principalmente plasticamente: o efeito escultural é mais forte do que o natural. A casa reage com sensibilidade, mesmo um pouco nervosa à natureza e à cidade - parece tornar-se um visível coágulo de conflito entre os princípios urbanísticos e naturais na fronteira condicional de dois ambientes.
A história do Barkley Park é interessante, entre outras coisas, com uma complicada história de vicissitudes de marketing. Em 2005, “Barkley” concebeu-o como relativamente orçamentário, mas após a crise de 2008, tomaram a ousada decisão de não reduzir a classe de habitação, como muitos fizeram na época, mas, ao contrário, elevá-la para a classe premium de elite e, portanto, vendem a um preço muito mais alto. O elitismo e a estratégia de vendas exigiram um grande nome e Philippe Starck foi convidado para decorar os apartamentos; Além disso, uma empresa de publicidade, que, como você sabe, desenvolve de acordo com suas próprias leis, transformou o projeto em uma "casa da Stark" e, como resultado, tornou-se difícil entender o que os arquitetos russos tinham a ver com isso e se eles não tinha nada … No entanto, a justiça foi restaurada rapidamente. Os interiores dos lobbies, quatro tipos de acabamentos de apartamentos para os moradores do prédio sul foram feitos por YOO Inspirado por Stark, do designer Matthew Dalby. Os interiores do complexo desportivo foram executados de acordo com o projeto Atrium.
A segunda das muitas consequências de uma decisão de marketing ousada foi a capacidade de implementar, apesar da crise, todo o complexo, incluindo as partes de engenharia do conceito. Houve até um ligeiro aumento no orçamento das fachadas, que receberam materiais próprios de qualidade. O cálculo, devo dizer, foi justificado: todos os apartamentos foram vendidos com muito dinheiro próprio na fase de construção, então o projeto foi, aparentemente, um sucesso financeiro.
A casa, repetidamente exibida em revistas e exposições, recebeu dois Green Awards, em 2010 e 2011, um prêmio imobiliário, o European Property Awards, em dezembro de 2014 apareceu entre os nomeados para Zodchestvo, em maio de 2015 ganhou o Grand Prix no Competição de arquinovação, e tudo isso, aparentemente, não é o limite.
Portanto, o Barkley Park é uma experiência bem-sucedida em vários campos. Para "Atrium" - obra com um grande edifício residencial quase no centro da cidade, à beira de compromissos, mas sem perda muito dolorosa de design. Foi especialmente bem-sucedido que foi possível preservar a caligrafia característica de Vera Butko e Anton Nadtochy e a abordagem dos plásticos arquitetônicos, consistindo em um lapidar escrupuloso da forma na fronteira entre o necessário e o interessante.
