Nossa primeira parada é a área de East Harbor, Osthaven, como é chamada na capital alemã. Esta antiga zona portuária, ao contrário de seu irmão Westhafen, nunca teve uma área fechada de água, mas na verdade foi um cais que se estendeu por um quilômetro e meio, ao longo do qual foram preservados edifícios de armazéns e celeiros. No início dos anos 2000, a cidade decidiu dar um novo fôlego a esses objetos, dando início à criação de um cluster cultural e de mídia aqui, que foi denominado Media Spree. Uma competição foi realizada para seu plano mestre, que nps tchoban voss venceu em 2003.
“A essência da nossa proposta era, em primeiro lugar, preservar a própria escala do desenvolvimento anterior”, explica Sergei Tchoban. “Em particular, o tamanho e os parâmetros dos blocos recém-construídos no aterro correspondem totalmente aos edifícios históricos vizinhos, e as distâncias entre eles permitem que os residentes dos distritos de segunda linha vejam o rio.” Depois que o plano mestre foi aprovado, nps tchoban voss recebeu vários terrenos para construção na área de Osthaven.
O primeiro edifício aqui para o bureau foi o hotel NHow. Encomendado em 2011, ele conseguiu coletar vários prêmios profissionais e ser conhecido como um dos edifícios modernos mais famosos desta parte de Berlim. O complexo é constituído por dois edifícios de sete pisos voltados para o rio, no sentido de se assemelharem às letras G e P, que se interligam por uma verga transparente. A cave que os une é totalmente envidraçada, enquanto os edifícios superiores são revestidos a clínquer e os arquitectos utilizaram tijolos de diferentes espessuras, conferindo às fachadas uma textura expressiva. A composição dinâmica do volume também é suportada por janelas quadradas distribuídas ao longo das fachadas enfaticamente assimetricamente, mas o principal "ícone" do hotel é a superestrutura, que se projeta 21 metros além dos limites de sua base. Forrada a metal, esta consola, tal como concebida pelo arquitecto, assemelha-se figurativamente a uma grua naval, homenageando a origem "portuária" da construção. Além disso, suas fachadas laterais são revestidas de aço escovado com aquele brilho fosco característico, que é tão característico de máquinas brutais, mas uma superfície de espelho polida para um brilho é voltada para o solo, refletindo o teto do estilóbato e os próprios cascos e formando a superestrutura se eleva visualmente acima do volume principal - uma técnica que neste ano, muitos estão familiarizados com o projeto do pavilhão russo na EXPO-2015 em Milão.
Quatro anos depois, um prédio de escritórios foi construído no local adjacente de nps tchoban voss, que se tornou
a sede da empresa Coca-Cola. Sim, este é exatamente o caso raro em que o objeto não foi feito para a empresa, mas a empresa escolheu para si um edifício que corresponde exatamente ao seu espírito. “Como no caso do hotel, aqui o código de design previa trabalhar em uma paleta de terracota, o mesmo para todo o território do antigo porto, mas desta vez decidimos não usar tijolo, mas sim recontar seu esquema de cores em um maneira moderna”, explica Sergei Tchoban. Para o revestimento das fachadas, o arquiteto utilizou painéis retangulares de cinco tons diferentes de vermelho, do rosa suave ao marrom, alguns foscos, outros brilhantes, o que permitiu criar uma superfície brilhante e texturizada. Com essas fachadas “pixelizadas”, o complexo de escritórios fica de frente para a rua e quarteirões, mas olha para o rio com janelas panorâmicas. E como este é o lado sul, os arquitetos colocaram cortinas fixas dos mesmos tons de vermelho no topo do vidro: lâminas horizontais finas fazem a cor literalmente fluir ao longo da fachada, e essa impressão é multiplicada pelo formato levemente côncavo do sol elementos de sombreamento. Extremamente simples na forma, este edifício, graças ao seu traje memorável, tornou-se um notável acento colorido do Osthafen renovado. E realmente se encaixa na paleta corporativa da Coca-Cola com tanta precisão que a empresa só teve que colocar seu logotipo vermelho brilhante acima da entrada principal.
E, finalmente, um pouco mais ao longo do aterro de acordo com o projeto nps tchoban voss está sendo construído
complexo residencial White Cube. Como você pode adivinhar pelo nome do projeto, neste caso, os arquitetos ainda se desviaram do código de cores que eles propuseram. “Com a ajuda de uma cor diferente, queríamos, em primeiro lugar, enfatizar a função residencial, que é nova para Osthafen”, diz Sergei Tchoban. Esta cor tornou-se um branco deslumbrante - não necessita de superfície texturizada para "soar", pois, neste caso, os arquitectos trabalham apenas com a forma, conferindo-lhe, em comparação com os vizinhos, uma plasticidade mais activa e livre. Em termos de planta, o conjunto residencial tem a forma de um trapézio, todos os cantos são arredondados. As varandas serão as mesmas arredondadas, das quais existem três variedades no projeto: do lado do rio os apartamentos receberão impressionantes terraços abertos, do lado oposto, ou seja, para a rua, modestas varandas de esquina estão voltadas, mas as as fachadas laterais são decoradas com "pontes do capitão" triangulares projetando-se para a frente apenas o suficiente para ter uma visão da água. Existem três dessas varandas em cada andar, e, alinhadas em uma fileira, com sua forma alongada e ao mesmo tempo arredondada, elas se assemelham à crista espumante de uma onda, entrando em um diálogo ativo não apenas com os edifícios circundantes, mas também com o próprio Spree.
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Hotel perto da estação principal
A próxima parada é a estação principal de Berlim. Nas imediações, o escritório de Berlim de Sergei Tchoban está concluindo a construção de um grande complexo hoteleiro, no qual dois operadores trabalharão ao mesmo tempo -
o ibis mais econômico e o Amano mais luxuoso. “Este local está associado a uma longa discussão profissional que ocorreu na cidade: a própria escala da estação, seu estilo, bem como a arquitetura dos prédios do governo na margem oposta do Spree, pareciam ditar a aparência de outros objetos igualmente perceptíveis aqui, mas na realidade nas áreas em torno da Hauptbahnhof, por muito tempo, nada aconteceu, - diz o arquiteto. “No final, a arquiteta-chefe de Berlim, Regula Luscher, anunciou várias licitações ao mesmo tempo para o desenvolvimento de terrenos, em um dos quais deveria aparecer o hotel”. O nps tchoban voss venceu esta competição oferecendo uma solução que é elegante e delicada.
O complexo, que existe na área de uma gigantesca estrutura de vidro e aço, foi originalmente concebido como um objeto, por um lado, extremamente material, e por outro - enfatizado ambiental. A sua fachada é em tijolo, cuja gama de cores varia nas gamas dos tons de cinzento, esverdeado e ocre, razão pela qual, à distância, a alvenaria assemelha-se, antes, a uma pele rugosa. As cortinas de pedra inventadas pelos autores também lhes dão textura: os arquitetos enfatizam cada abertura de janela com a ajuda de inserções verticais feitas de material, comparável em tamanho ao da própria janela. Além disso, de um lado dessas inserções existem duas: uma delas é rebaixada mais profundamente, a segunda, ao contrário, é empurrada para a frente, o que, juntos, cria uma moldura aparentemente simples, mas multidimensional para o vidro. E devido ao facto de os arquitectos mudarem constantemente a localização das inserções duplas, as próprias janelas deslocam-se ao longo da fachada, captando e desenvolvendo a nível macro o tema da alternância dos tijolos claros e escuros na alvenaria.
O local onde os dois hotéis se encontram é mostrado por uma linha de telhado quebrada e uma junção de concreto leve. Curiosamente, esse detalhe foi originalmente previsto no projeto vencedor, mas o cliente se recusou a implementá-lo. E o bureau deu um passo desesperado, investindo seus próprios recursos para realizar o edifício na forma em que foi concebido e pactuado. “Isso, se você quiser, é nossa responsabilidade com a cidade - implementar o projeto da forma que a cidade escolheu. Além disso, quando você trabalha com arquitetura, na qual existem poucos detalhes, atenção especial deve ser dada à qualidade de execução de cada um deles, caso contrário, há uma chance muito grande de escorregar para o sem rosto, criando uma superfície na qual o olho não tem a que se agarrar , diz Sergei Tchoban, profundamente convencido de que o profissionalismo e o sucesso de um arquiteto moderno são medidos precisamente pela capacidade de fazer edifícios ambientais de alta qualidade.
Torre Branca no Spree
Tendo feito um círculo ao redor da cidade, voltamos novamente ao porto oriental, só que agora nos aproximamos do outro lado. Os edifícios já vistos são rapidamente deixados para trás, e a famosa torre de TV de Berlim com uma bola redonda sob a torre fecha a perspectiva da Mühlenstrasse. Na área da igualmente famosa East Side Gallery, esta vista é ladeada por dois arranha-céus - a sede da empresa Mercedes e
Níveis de vida do complexo residencial, cuja construção acaba de ser concluída. Ele é nossa última parada por hoje.
A torre de 14 andares foi erguida nas margens do Spree e é separada da água apenas por um aterro confortável. Este local, invejável em todos os aspectos, já fez parte de um plano diretor bastante ambicioso para o desenvolvimento do aterro na área do Muro de Berlim, que incluiu a criação de vários volumes altos aqui. Mais tarde, a cidade revisou os regulamentos de altitude para baixo, mas um dominante na época já havia sido aprovado, e Berlim não sabe de casos em que as licenças de construção emitidas foram revogadas. No entanto, ninguém duvidava que neste local surgisse um arranha-céus, e com uma silhueta muito expressiva - depois de aqui ser construída a torre do auto-concerto Mercedes de Gewers & Pudewill, o capaz de a equilibrar com a vertical. Em certo sentido, a cor do segundo arranha-céu também foi uma conclusão precipitada: a torre do "automóvel" é feita de vidro preto, e adicionar outro dominante escuro significaria francamente escurecer a paleta de toda a área. Painéis de metal pintados de branco tornaram-se a solução ideal - o brilho branco como a neve não só torna o edifício elegante, mas também indica inequivocamente a classe de habitação mais alta localizada aqui.
Na verdade, a habitação no Living Levels atende aos mais altos padrões e tira o máximo proveito de sua localização: cada apartamento aqui é orientado para pelo menos dois pontos cardeais. Na verdade, o desejo de fornecer aos futuros residentes as vistas mais interessantes das janelas em muitos aspectos ditou a solução arquitetônica e de planejamento do arranha-céus. Não apenas todos os apartamentos estão localizados ao longo do perímetro externo dos pisos residenciais e são envidraçados tanto quanto possível, cada um deles também é empurrado para fora do volume principal, adquirindo perspectivas adicionais devido aos consoles. Consoles (por motivos de projeto e para não esmagar muito visualmente a fachada, os apartamentos são combinados em pares em blocos de dois andares) aparecem em todas as três fachadas que têm contato visual com a água, e essas numerosas "mudanças" na verdade formam o tectônica da torre. Assemelha-se a uma pilha de lenha, cuja estrutura rígida e rítmica é enfatizada com a ajuda de linhas horizontais de pisos entre pisos e inserções verticais surdas, separando visualmente os blocos uns dos outros. Vale ressaltar que a esquina do lado da Mühlenstrasse é totalmente forrada de metal, mas o tema chave para a construção de deslocamentos e deslocamentos também é lido aqui: as estreitas verticais das janelas das escadas também estão localizadas na fachada com um deslocamento em relação a entre si, e as consolas são perfeitamente legíveis "de perfil", conferindo à torre branca como a neve uma silhueta sofisticada e elegante e ao mesmo tempo muito dinâmica.
