O local no qual está planejada a construção de um complexo residencial com o nome autoexplicativo "Casa Russa" está localizado nos bairros atrás de Liteiny Prospekt, no cruzamento da Rua Baskov com a Rua Korolenko. Há três anos, foi alvo de uma disputa entre os defensores dos direitos da cidade, que argumentaram que os edifícios demolidos aqui eram restos de quartéis de artilharia do início do século 20, e o cliente, Grupo LSR, que, com licenças municipais e documentos de arquivo em mãos, argumentou que estava demolindo edifícios que não haviam aparecido depois de 1932, embora tijolos velhos fossem usados neles. O construtor, aparentemente, conseguiu provar seu caso, pois a construção agora está começando.
A casa, projetada por Evgeny Gerasimov, cujos edifícios e projetos no espírito do historicismo já são bem conhecidos em São Petersburgo, desta vez, ecoando o nome do corretor de imóveis, é projetada no espírito do “estilo neo-russo do início do modernismo” e herda o fenótipo de grandes cortiços da virada do século (XIX-XX), casas de castelo ou palacetes que uniam vários bairros com pátios, ora poços, ora mais. Há muitos deles em São Petersburgo, um dos mais notáveis é a casa da Primeira Sociedade de Seguros Russa, construída de acordo com o projeto de três arquitetos Benois: Leonty, Julius e Alexander, em Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Embora aquela casa é um representante maravilhoso do neoclassicismo, paixão pela Itália, e em que ele não tem nada russófilo, entre ele e a "Casa Russa" no projeto de Yevgeny Gerasimov há alguma semelhança, ao nível da tipologia e das sensações.
Em primeiro lugar, Gerasimov usa a mesma técnica de planejamento principal, cortando a casa com um pátio aberto para a rua, que vai fundo no prédio até o último edifício na borda interna do local. O pátio passa a ser o "parterre frontal" da casa-palácio e é assim formado - um quadrado, mas o efeito principal é formado pela perspectiva da rua, na estrutura da linha vermelha da qual aparece uma lacuna, solenemente ladeada por dois edifícios semelhantes. Os prédios de apartamentos raramente usavam tal planta com um pátio aberto convidando à entrada - em termos modernos, "espaço público urbano", mas acontecia: às vezes havia até uma rua interna entre os blocos, ou seja, coberta de grades, como em a casa da Companhia de Seguros Russa no Boulevard Sretensky, em Moscou.
A segunda característica de uma propriedade mais geral: as duas alas do plano em forma de U são a borda, quadrados bem fechados ao redor dos pátios, que podem ser acessados através dos arcos - não muito altos, de dois andares, voltados para o pátio central- platéia. Os pátios são tipologicamente "poços" de São Petersburgo, mas é tão difícil nomeá-los porque são grandes, 2.000 m2 e mais, o que é bastante comparável aos pátios das casas de Stalin. A “Casa Russa” como um todo é aproximadamente duas vezes maior que seus maiores protótipos - com fins lucrativos no início do século 20, apenas porque ocupa 6 cerca de a maior área: o local da casa de Benois tem cerca de um hectare, a casa de Moscou no Boulevard Sretensky tem cerca de um ano e meio, e aqui - 2,4 hectares e mais de 70.000 m2 área de terreno. Neste caso, a balança funciona para realçar a solenidade: o inevitável aumento do número de pisos em profundidade nos nossos tempos, sujeito às alturas da linha vermelha, é percebido não só como uma forma de multiplicar a área útil, mas também como um elemento do crescendo geral, dado pela gravitação em direção à simetria, o jardim da frente, pinças afiadas e torres de altos telhados quadriculados "terem", exuberantes relevos ornamentais. Diante de nós, definitivamente, está a reencarnação do Palácio Terem, estágio a estágio terceiro ou mesmo quarto.
Agora, sobre o estilo russo: não há muito em São Petersburgo, ele pertence principalmente à construção de igrejas e, no geral, não é bem assim, então não encontraremos um protótipo direto para a casa de Yevgeny Gerasimov aqui, embora existam muitos exemplos semelhantes na periferia da consciência, até parece que onde- então já existe uma casa muito semelhante, assim mesmo; para o historicismo, essa ilusão é bastante louvável. Os autores indicam três protótipos: a cidade de Fedorovsky em Tsarskoe Selo, a estação ferroviária Yaroslavsky de Moscou e as Linhas comerciais superiores de Moscou, ou seja, GUM. Sua influência é compreensível, por exemplo, em cada uma existem diferentes tipos de torres com tendas, e no GUM elas também são construídas simetricamente na frente da entrada. A parte mais bonita foi emprestada da cidade de Fedorov - a mais São Petersburgo das amostras nomeadas: o tapete de relevos, espionado por Pokrovsky na Catedral de São Jorge de Yuriev-Polsky. No projeto de Evgeny Gerasimov, o entalhe se transforma em contra-relevos - silhuetas profundas de pássaros encantados, e são eles que formam a espuma estampada nas fachadas. Aqui, sugere-se outra analogia não citada pelos autores: o prédio de apartamentos do arquiteto Leon Kravetsky no final do Boulevard Chistoprudny, coberto com crines e leões Vladimir-Suzdal.
Mas há uma sutileza. Entre os protótipos indicados por Evgeny Gerasimov estavam duas casas de estilo neo-russo do início do século XX (a estação e a cidade de Fedorov) e uma, GUM, do pseudo-russo, do final do século XIX - mas essas coisas, se você olhar de perto, são diferentes. Da mesma forma, a arquitetura da Casa Russa se equilibra à beira de três fontes: arquitetura pseudo-, neo-moderna e moderna.
Do "pseudo" - simetria cerimonial, fascínio pela imagem de uma torre do rústico diamante a um telhado heterogéneo com janelas de sótão; esmagando o avião: janelas, hastes, enfeites. Lembremos a casa "clássica" de Igumnov, a casa da embaixada francesa em Moscou ou o prédio de apartamentos de Nikonov em São Petersburgo em Kolokolnaya. Mas existe outro protótipo de meados do século 19 - os castelos românticos da Europa, por exemplo, o castelo Novainstein na Baviera, um castelo da Disneylândia, um conto de fadas construído em homenagem à música romântica de Wagner. Ou o Castelo de Schwerin na Pomerânia. Se você olhar para eles, muito fica claro: torres exageradamente finas, tetos pontiagudos, cor branca, amor pelas janelas bifórias românicas, unidas por um único arco. Todos esses elementos individualmente são encontrados em muitos lugares, mas a bravura do crescimento da forma - talvez, nos permita considerar os castelos românticos como uma das fontes de inspiração do autor, talvez não totalmente refletida. O que, no entanto, é completamente natural para o estilo russo: não só partiu das ideias do romantismo e do pseudo-gótico em sua busca pela identidade nacional (ele até começou com ela), mas dos próprios protótipos russos, os mesmos relevos de Vladimir-Suzdal Rus não era estranho ao espírito românico, ou suíço do sul, ou italiano do norte; do mesmo lugar e biforia, herdou, no entanto, e o estilo neo-russo.
Os relevos de carpete inspirados em Pokrovsky são responsáveis pelo estilo neo-russo do início do século 20 nesta casa; a interpretação da biforia, "pressionada" por um arco comum - eram comuns na década de 1910; pinças abertas no plano da fachada; as colunas da casamata na base das torres de canto são parentes das colunas ctônicas atarracadas da Art Nouveau do norte. As janelas salientes das torres de canto - lisas, desenhadas em um arco estrito, intercaladas com quadrifoliums elegantes, que lembram a casa "românica" na Kovensky Lane, a dez minutos a pé de Baskov, estão se tornando uma memória da Art Nouveau propriamente dita: foi construído por Evgeny Gerasimov para o mesmo cliente da LSR. É curioso o que a "Casa Russa" não tem - não há absolutamente nenhuma plataforma do "conjunto de peças" originário do século XVII russo e igualmente amado por Shekhtel, Pokrovsky e Pomerantsev.
E, por fim, a interpretação moderna da forma também não desaparece: os primeiros cinco andares são revestidos por uma grade sólida e uniforme de largas faixas de pedra com núcleo ornamental, uniforme, não subordinado à tectônica, e até pelo fato de o bifório ser inserido em cada célula - tendendo a proporções horizontais. Lembro-me do projeto de Evgeny Gerasimov para a competição
ao Jardim de Tsarev em Moscou - o vencedor, aliás. O projeto, no qual Evgeny Gerasimov tirou uma amostra do "estilo pré-petrino", agora desenvolvido na "Casa Russa". As janelas salientes de dois andares também parecem bastante modernas. Como resultado - claro, se você olhar de perto - há uma sensação de “reconstrução reversa”: conhecemos muitos prédios de apartamentos de diferentes estilos com andares superiores montados nos anos 30, estamos acostumados com eles. E aqui a situação oposta é imitada - como se torres neo-russas fossem adicionadas à casa de "estilo ornamental" moderno, e alguns, e em algum lugar mais pisos de "aparência de terem" fossem adicionados no topo. Nesta arquitetura, é possível perceber o enredo do desenvolvimento retro - como se o estilo tivesse mudado, e agora nas casas modernas, mesmo conservadoras, instalam-se pisos no estilo de um século atrás. Esse desabrochar da modernidade ornamental no historicismo - um reflexo de si mesmo - é provavelmente a característica mais interessante do projeto.
A esse leque de analogias - e quase toda casa de Gerasimov, projetada no espírito do historicismo, contém, via de regra, duas ou três camadas, e não uma estilização inequívoca - mais duas podem ser adicionadas. O primeiro é com a avenida de Stalin. O estilo neo-russo buscava a assimetria, procurando uma alma folclórica pastoral fabulosa na arquitetura russa antiga. As duas torres em frente ao longo pátio não são assim, são totalmente cerimoniais e lembram o início de muitas avenidas, a Prospect Mira, por exemplo, em Moscou, ou a Praça Gagarin. É difícil dizer de onde vem, mas essa camada de art déco stalinista freqüentemente aparece nas casas de Gerasimov, possivelmente animada pela escala dos edifícios. Outros análogos também não podem ser evitados, embora se queira afastá-los o mais rápido possível: na prática russa moderna já existe bastante experiência no estilo pseudo-russo, principalmente na construção de igrejas, mas geralmente há mais preciso e a escala não é a mesma. Mas também há o assim chamado palácio de Alexei Mikhailovich e "Izmailovsky teremok" - a quintessência da direção terem na nossa construção. Portanto, a casa de Evgeny Gerasimov difere muito deles: é muito mais lacônica, mais recolhida e limpa, pelo menos branca. Está muito mais próximo dos samples da Art Nouveau, se você olhar de perto, e a referida base "moderna", a moldura quadriculada, não permite que ela se confunda com o respingo do kitsch absoluto, tão perigoso em nossa época. Embora os conhecedores do minimalismo modernista possam não ver a diferença, ela está lá.
O resto da casa está equipado com tudo o que é exigido pelos padrões modernos de habitação de elite: um jardim de infância é construído nos andares inferiores de um dos edifícios com pátio; os carros não têm acesso aos pátios e os habitantes da cidade, ao contrário, têm permissão para entrar no pátio principal do canteiro; nos pisos inferiores encontram-se cafés e lojas, os apartamentos estão equipados com blocos para ar condicionado, de forma a não estragar as fachadas. A decoração interior das instalações e corredores combina motivos russos, bizantinos, clássicos e modernos. Colunas, mármore, madeira natural, baixos-relevos e molduras de gesso - tudo aqui foi projetado para criar uma sensação de luxo. A cor principal do complexo - o branco - também domina os interiores.
Em suma, esta casa é, em muitos aspectos, uma experiência; Não há tantos complexos residenciais no estilo neo-russo agora, e no portfólio de Evgeny Gerasimov esta casa é mais um passo em direção a uma nova experiência, um exemplo fascinante de dominar uma nova página no volume do “historicismo”. Também atinge um equilíbrio notável entre o respeito pelo contexto e a coragem de se expressar. Os autores não disfarçaram o novo objeto como um edifício histórico de fundo, mas o tornaram a característica dominante de uma pequena via. Nisso, é claro, havia um risco, mas neste caso parece justificado. O papel dominante da nova instalação foi facilitado, em primeiro lugar, pela própria dimensão do território, que permitiu - o que é importante - criar aqui uma zona verde pública. Um conjunto grande, sólido e brilhante formado em torno dele quebra a estrutura monótona e fracionária dos edifícios característicos da era do estilo neo. Os autores competem com ousadia e entusiasmo com os seus vizinhos históricos, não escondendo a juventude do novo edifício, mas também não o empurrando para fora, homenageando os seus antecessores, mas nunca se esquecendo de si próprios.
