Já falamos sobre o projeto de reconstrução da residência de verão do Grão-Duque Mikhail Nikolaevich para a Escola de Graduação em Administração da Universidade Estadual de São Petersburgo e sobre a implementação de seu principal edifício educacional no pátio Konyushenny reconstruído da propriedade. Os principais edifícios históricos da dacha grã-ducal localizam-se na parte oriental do território destinado à escola, mais perto de Strelna. Na parte ocidental, do lado de Peterhof, historicamente existia apenas uma pequena igreja de Santa Olga, construída pelo arquiteto David Grim no início da década de 1860 em estilo pseudo-russo com caixas-colunas e várias aldeias. Irá abrigar um conjunto de edifícios modernos, incluindo vários albergues, um ginásio e um café-clube. Seus volumes, subordinados a diferentes figuras estereométricas e espalhados livremente pela área designada, Nikita Yavein os compara aos pavilhões de parque. Em primeiro lugar, as pirâmides-geleiras nas propriedades Tver de Nikolai Lvov vêm à mente, mas o deslizamento cônico de terra no parque da metade oriental da dacha Mikhailovskaya também ressoa perfeitamente. Por outro lado, no entanto, os prédios do campus são inevitavelmente maiores do que qualquer pavilhão de parque, e suas formas estão mais próximas da geometria abstrata - daí surge outra associação, inevitavelmente, com um grupo de espaçonaves em um cosmódromo gramado. Futurismo e arcaísmo se misturam, assim como com as memórias do Iluminismo do século 18 - e não só de Lvov, mas também de Ledoux - e da vanguarda, e a força de cada associação depende das prioridades pessoais do observador.
O prédio do café-clube é até agora o único totalmente construído na parte moderna do campus. Não é de estranhar, porque é o centro social informal da sua parte residencial, local de reuniões e festas, tudo o que depois da formatura é mais lembrado do que qualquer exame.
Centro da vida pública, uma espécie de "chave" ou mesmo o "umbigo da terra" da parte estudantil do campus, Nikita Yavein decidiu na forma de um pentagonal - como uma marca de qualidade soviética - e, portanto, um zigurate escalonado de cinco fachadas. Parece tanto com o Mausoléu quanto com a Torre de Babel - especialmente aquela na pintura de Bruegel, o Velho, e a tumba da montanha da Rainha Hatshepsut. Também se assemelha aos clássicos latentes de David Chipperfield, apenas em uma versão ainda mais refinada, quase sem peso das redes de madeira de pórticos finos, e além disso, permanece perceptivelmente em algum tipo de estado móvel, como se em processo de transformação. Um jogo promissor - e cada linha reta aqui interpreta a contração espacial de uma forma muito diferente, confusa assim como a teoria da relatividade - é sustentado pela forma pentagonal, também viola a estática, e como - de qualquer lado você não pode imediatamente entender o que está acontecendo. E o que acontece é o seguinte: uma transformação tectônica do contraditório Mausoléu móvel, oposto ao zigurate estático Shchusev do Kremlin. A Torre de Tatlin implora por uma compota densa das comparações acima já por si só, como um acorde final.
A semelhança com o Mausoléu é, na verdade, puramente tipológica, tal como existe entre todas as torres escalonadas. Mas o paradoxo é o seguinte: uma torre em degraus, um símbolo de estabilidade significativa, uma escada sólida e racional para o céu, da qual o céu não pode se esquivar de forma alguma, que não pode ser derrubada - aqui ela foi transformada em algo girando, não totalmente confiável. E sim, tal é a participação do gerente, especialmente do escalão superior, que até o zigurate embaixo dele balança figurativamente dessa forma, faz com que você mantenha o equilíbrio. É necessário ser capaz de balançar uma forma estática como uma torre escalonada, enquanto a forma, por definição, é duplamente estável. É difícil dizer o que poderia abalar o mausoléu, mas a torre de Tatlin também não é tão simples - a dinâmica em espiral demonstra a confiabilidade do movimento da furadeira, perfurando para cima, não deixando o observador em dúvida sobre a linearidade do progresso, mesmo que é uma espiral. Quem teria pensado que se você cruzasse duas estabilidade, você obtém essa mobilidade.
Há outro contraste com o zigurate: todas as torres reais (as de Tatlin - não muito reais) eram para a elite, padres, reis, o Politburo, enfim. E aqui está um edifício de café, isto é, não muito sério, pelo menos não pomposo e para quase todos, enfim, para futuros gestores de topo, claro, mas ainda não são Politburo, desde que sejam estudantes. Portanto, gostaria de entender a dinâmica como a democratização da forma, a transformação de um templo em clube - e essa é uma transformação séria e essencial.
Assim, o edifício é pentagonal na planta - uma larga pirâmide espalhada no solo, amplos terraços do telhado explorado que se elevam ao longo de uma espiral muito lisa até a plataforma superior. Portanto, os telhados, são também os pisos dos terraços, são ligeiramente inclinados, perdendo-se a simetria central da “marca de qualidade”, e o pentágono do hall interior já não é simétrico. Portanto, as linhas retas estendidas dos telhados de fora não se dobram em uma linha que seja facilmente passível de compreensão racional, mas em algum tipo de perspectiva reversa, quase icônica, fazendo com que o observador veja a imagem de uma pirâmide não simples, mas crescendo ou tremendo com o vento frio da baía. Este tipo de dinâmica oculta é uma técnica favorita da arquitetura moderna, mas nem sempre e nem todos conseguem torná-la tão óbvia, trabalhando de uma forma simples, básica e aparentemente conhecida.
O tema da espiral é sustentado pelas entradas - nem um pouco pelos portais centralizados, mas pelos vestíbulos trazidos, eles mais uma vez se assemelham à entrada da geleira-pirâmide em algum solar projetado por Nikolai Lvov. Os tambores não se localizam apenas assimetricamente, sempre à direita do centro, seus machados também são girados como pás de hélice e seus volumes são variados: um vidro preto, outro branco, outro de madeira, a quarta pedra branca com raras listras de áspero rusticidade.
As fachadas mantêm o mesmo efeito ótico de equilíbrio perturbado: planos de vidro e saliências de treliças-pilonadas de madeira se alternam em um padrão de tabuleiro de xadrez. O sombreado estrito das verticais enfatiza a dança das linhas da cornija, mas ao mesmo tempo mantém a dinâmica emergente sob controle e a subjuga um pouco.
Nos corredores espaçosos e bem iluminados da passagem inferior, não há um café, mas vários: um restaurante para professores, um buffet, um buffet e uma sala de jantar barata. Eles são separados por caminhos que vão das entradas às escadas do segundo andar, e juntos obtemos uma espécie de "multiplex". A cozinha - a lareira - está localizada bem no meio, mas também ocupa um dos setores do pentagrama.
O piso superior é ocupado por um hall multifuncional, iluminado e ventilado através de amplas aberturas, que podem, no entanto, ser recobertas por cortinas metálicas. Você pode subir tanto pela rua quanto, seguindo o movimento espiral-espiral principal aqui, definido pelos vestíbulos das entradas, ao longo de escadas abertas de dois lances pressionadas contra as paredes do volume interno. O diagrama desenhado pelos arquitetos mostra claramente como o movimento de cada entrada acelera para a escada mais próxima, e então, já no nível do segundo andar, escadas curtas continuam subindo, esmagando a lógica inexorável da rampa em espiral em seu interior, até que finalmente um deles conduz através do volume da treliça até o telhado … A escada encostada à parede com perfil visível de degraus parece um elemento claro e acentuado do arcaico moderno, a condicional "Torre de Babel" - aqui você pode especular sobre a escalada eterna de uma pessoa, o assunto é bastante óbvio e abrangente. As lâminas das escadas, que são clássicas no sentido mais amplo e essencial, são simbolicamente opostas por um elevador em um tubo prateado coberto por um padrão triangular de juntas de topo. As escadas são uma invenção milenar, ambas ajudam a escalar a montanha e fazem um esforço para isso, elevador é uma técnica que levanta; eles são quase antônimos. O padrão triangular do elevador ecoa o padrão da cúpula do centro de congressos, da mesma forma que o faz, representando a parte tecnogênica do edifício.
É claro por dentro: as paredes externas são transparentes, as internas são brancas, o piso bege, largas tiras de madeira clara e finas tiras de metal escuro nos tetos, vidros esverdeados nas cercas. As colunas de suporte são redondas e brancas, colocadas muito raramente, elas são ecoadas pelas fileiras de lâmpadas redondas de luz refletida.
Enquanto isso, o predomínio do branco não foi planejado pelos arquitetos, e aqui encontramos outro paralelo associativo, porém, quase perdido durante a construção devido à economia de recursos. “Este é o Templo da Rocha! - diz Nikita Yavein. “Planejamos decorar o interior com cerâmicas coloridas em contraste com as fachadas bastante calmas, para que quem entrasse caísse em uma espécie de caixa preciosa … O branco não deve dominar o interior.” Na verdade, agora a coluna do elevador é o único acento texturizado, e as paredes do volume interno da torre deveriam ser cobertas com um tapete fino de listras multicoloridas, tornando-as quentes, atraentes, mas também pixeladas, fragmentadas em pedaços -bytes de informação gráfica ou - no plano de sombreamento multidirecional, e não tão esculturalmente inequívoco como é agora.
Do lado de fora, uma linha quebrada de terraços é dobrada em três camadas e termina na plataforma superior; tudo isso é explorável. É interessante ver como é a pirâmide de um café-clube quando os alunos se sentam nos terraços do telhado, deve ser uma colina povoada, não um mausoléu frio.
O volume é envolvente ao máximo, amplo, aberto em todas as direções e projetado para o uso eficiente de todos os cantos. É estável, mas móvel, largo, mas fino e transparente, sua forma - o que é inevitável para uma pirâmide escalonada - é, por um lado, carregada de associações, e por outro, comporta-se à vontade na companhia de raros bétulas do norte perto do Golfo da Finlândia. As somas de contradições, harmoniosamente reconciliadas na arquitetura do café-clube, devem servir como um exemplo de habilidade para os futuros administradores. Em qualquer caso, o piso inclinado dos terraços os ensinará a estar alerta e a agir nas situações não mais previsíveis - uma habilidade útil para os gerentes de topo, os tempos não são fáceis.
