Kronstadt é um lugar específico. A ilha, agora ligada à barragem da circular, é uma vila militar e ao mesmo tempo um monumento de arquitectura e história. Um fragmento de São Petersburgo, austero e esguio, embora um pouco gasto; mas - sua versão baixa, como se reduzida, principalmente de três andares. Ao mesmo tempo, mais perto dos arredores da cidade-fortaleza, as manchas das casas soviéticas feitas de tijolos de silicato, cercas e postos de controle do tipo guarnição estragam-na. Foi em tal lugar, entre a longa construção de um dos chamados quartéis defensivos do início do século 19 e a acolhedora rua Posadskaya - mas também próximo a cercas desleixadas e prédios de cinco andares, que um complexo residencial apareceu com o nome Amazonka, característico do nosso tempo, que, no entanto, não existia imaginação livre dos desenvolvedores, mas herdada de um dos canais mais próximos.
Conversamos sobre o projeto de um complexo residencial em 2013, quando sua construção estava chegando ao fim. Agora está concluído, e a julgar pela comparação das fotos, na maior parte de acordo com o projeto.
A arquitetura do complexo reage às peculiaridades dos arredores da histórica Kronstadt. Em primeiro lugar, o complexo é baixo, de três andares e um nível de estacionamento, que, devido à hidrologia complexa, se projeta a um metro e meio acima do solo, razão pela qual ganhou o nome de "semi-subterrâneo " Três andares, em primeiro lugar, é claro, são determinados pelos regulamentos das zonas de segurança para edifícios altos: eles ecoam a altura dos velhos quartéis e edifícios da rua Posadskaya. Mas atrevo-me a sugerir que seria fácil "esticar" a altura, se desejado, aqui - tanto os edifícios de cinco andares mencionados como a casa stalinista de quatro andares das famílias de oficiais, mas semelhante ao classicismo tardio, estão próximos. Existem casas de quatro andares no quintal vizinho. Mas Nikita Yavein voltou à escala da frente Nikolaev de Posadskaya, "esticou" a escala e o tipo de desenvolvimento ali estabelecido para o oeste, onde o mar está próximo, embora atrás de uma cerca militar. E perto do mar, essas casas baixas e compridas de tijolos lembram a Holanda, onde há muitas casas geminadas semelhantes de dois e três andares nos arredores das cidades. Em suma, como se seguindo o sonho de Pedro, o Grande, um admirador de tudo o que é holandês, das botas aos navios, outra sombra contextual, histórica e geográfica, surgiu aqui. Só Deus sabe se este fragmento da fortaleza marítima se tornará um "pedaço da Holanda", mas o começo, antes de mais nada em termos de escala, vamos supor que assim seja.
O plano do complexo é herdado dos pátios fechados de São Petersburgo e ecoa as "tendências dos bairros" modernas. Mas os pátios são incomumente longos, e dois são quase completamente fechados, exceto a passagem dos fundos nos degraus e a passagem para os carros de bombeiros em frente; e o do meio é aberto para a rua Zosimova e lembra a praça Courdoner de grandes prédios de apartamentos em São Petersburgo no início do século XX. O pátio-quadrado axial ecoa, no entanto, também com a rua Posadskaya, que fecha o bairro à distância, do lado leste: se você sair do complexo residencial, vire à direita duas vezes e olhe para Posadskaya de seu cruzamento com a rua Surgin - nós iremos veja uma estrutura semelhante de casas, gramados longos e o frontão em perspectiva. É muito longe, então as listas de chamadas não são visuais, mas especulativo-contextuais; uma espécie de charada interna para aqueles que estão prontos para adivinhar que o arquiteto parecia ter "crescido" no centro de seu complexo uma aparência de "Petersburgo provinciana" Posadskaya.
Mas vamos olhar para o complexo não de fora, mas de dentro. Em nossa época, quando experimentos com tipologia, ao que parece, são coisa do passado, esmagados pela tipificação de layouts residenciais, esta casa é quase inteiramente um experimento. Não que algo mais seja inventado aqui, ainda desconhecido. Mas a gama de apartamentos é bastante ampla, como se sustentada no espírito do ideal europeu moderno, que busca aproximar diferentes estratos sociais.
As habitações mais espaçosas, de 70 a 100 m2, localizado nos volumes transversais mais silenciosos entre o pátio e pátios. Aqui, em três andares, há duas camadas de apartamentos, cada uma com três semi-níveis, conectadas por escadas. Seus inquilinos entram nos apartamentos do primeiro andar a partir da praça do pátio, a partir do nível da calçada da cidade; portas em nichos profundos. Ao entrar, entram pelo corredor na sala do primeiro nível, ou avançam pela escada, a um metro e meio de altura, para uma sala maior, de onde há uma saída para o pátio na cobertura do estacionamento subterrâneo, elevado, como nos lembramos, acima do nível do solo. No pátio, esses apartamentos estão equipados com seus próprios jardins frontais, cuja saída é projetada como uma loggia profunda, de onde, presumivelmente, será conveniente assistir à chuva de verão em Kronstadt. A divisão com acesso ao pátio é uma sala de estar, junto à cozinha. Novamente subimos um metro e meio de escada e nos encontramos no quarto principal, já no segundo andar. Existem apenas três quartos.
A entrada dos apartamentos no segundo andar é decorada do lado da praça-pátio com um vestíbulo saliente, de onde uma escada de dois lances leva ao local de dois apartamentos, à direita e à esquerda. Existem quatro quartos e mais espaçosos. Primeiro nos encontramos na sala de estar, dá para os pátios, como no primeiro andar, depois ao longo da escada para dois quartos voltados para a praça, provavelmente são quartos; um pouco mais alto - uma sala espaçosa, também, presumivelmente, uma sala de estar ou um escritório grande e luminoso com varanda para o pátio. Os apartamentos do rés-do-chão são percebidos como terreno de piano italiano, enquanto os superiores são piano nobile, parecem-se com a melhor oferta deste complexo residencial, embora aí tenha de subir as escadas. A estrutura dos edifícios internos de "elite" é seccional.
A estrutura dos edifícios externos é planejada de forma mais fracionada, aqui apartamentos alternativos de um quarto com uma cozinha separada e estojos de estúdio muito pequenos, combinados com uma cozinha. Mas há um elevador e os apartamentos do primeiro andar são elevados acima do solo até a altura do pavimento do pátio; varandas-loggias muito pequenas têm vista para a rua. A estreita cerca da casa que separa o complexo residencial do território desleixado vizinho também tem suas próprias características de planejamento. Dispõe de elevador e apartamentos de três assoalhadas com dois pisos, ligados no interior por uma escada com uma curva quase em espiral. A extremidade nordeste deste edifício, de frente para Surgin Street e adjacente à borda irregular do local, é cortada no estilo de São Petersburgo, aqui um apartamento de caixa de lápis é formado, no entanto, dois quartos e enriquecido com um relativamente espaçoso loggia bem no final. Nos edifícios longitudinais, especialmente na parede da casa, aparecem elementos da disposição corredor-galeria.
Uma certa variedade de planos, combinada com sua modéstia predominante, às vezes até lotada, se correlaciona com a cidade histórica, além disso, tanto com São Petersburgo, onde você pode encontrar de tudo, quanto com os exemplos holandeses e, talvez, ingleses, com sua abundância de escadas internas. Mas também, em algum lugar na periferia da consciência, experimentos de vanguarda emergem com seu amor por corredores e estúdios em miniatura, uma variedade de combinações e opções. Desnecessário dizer que na situação russa moderna, que não é propensa a experimentos, a casa parece solitária, aliás, mesmo gerada por alguma combinação específica das condições da Ordem (militar?) De Kronstadt, algum tipo de sua fronteira literal, porque fica à direita "No peitoril da janela" janela para a Europa ". Claro, as convicções de Nikita Yavein, um arquiteto interessado em experimentos e vanguarda, deveriam ter desempenhado um papel aqui.
Exteriormente, a singularidade da casa não é imediatamente aparente. Além disso, a combinação de tijolo vermelho com frontão e angular, em alguns lugares de plástico brutal, vai assustar o esnobe. O esnobe perceberá a semelhança com os sub-castelos perto de Moscou, ficará com medo e fugirá. Mas em vão. O mais assustador é a cor vermelha do tijolo, bom, somos alérgicos a isso. Porém, olhando de perto, você pode ver que até o tijolo é de duas cores: na parte superior, no nível do sótão, é mais claro. As cercas são pintadas com tinta cinza, mas quero um brilho fosco de metal puro; canos de descarga à vista de todos. Além disso, ao comparar com o projeto, é óbvio que alguns detalhes foram omitidos no processo de redução do custo. É uma pena as inserções em madeira e as venezianas às riscas, que por si só podem multiplicar a sensação de acabamentos de qualidade e associações europeias. E quem não se deparou com isso? A estrutura do plano, entretanto, certamente está viva.
Na minha opinião, isso acontece quando uma casa não muito glamorosa é rica em arquitetura. Além da variedade de apartamentos já descrita, as fachadas são interessantes pelo ritmo múltiplo de nichos, saliências, recortes e reentrâncias. As proporções das janelas mudam de estreitas verticais, na parte inferior, montadas em painel quadrado, e no terceiro andar são desprovidas de sandrik e cobertas por uma cornija plana do telhado como ameias de servo; eles são ecoados pelos sótãos nos pátios - todos juntos, definitivamente, representam o tema do servo de Kronstadt.
Porém, o melhor nas fachadas locais, na minha opinião, são as inserções de pedra branca. Nem todos eles sobreviveram; pequenas inserções decorativas desapareceram. A ideia brutal contida oscilou um pouco mais para a simplificação. Mas há uma cornija separando o terceiro andar, sótão, e grandes "lajes" de pedra branca que sustentam visualmente os arcos das entradas (entradas de incêndio) para os pátios e as janelas salientes. Mas é importante que os autores tenham conseguido preservar o revestimento de pedra branca dos vestíbulos de entrada, recoberto pelo amado “antiferrugem” de Nikita Yavein, onde a pedra lisa polida se alterna com finas tiras de pedra “rasgada” com textura de “pedra”. Em combinação com janelas redondas iluminando as escadas (que não estavam no projeto, elas apareciam no processo), o pátio-courdoner principal adquiriu um inesperado sabor romano. Essas listras ásperas estendem tudo, acentuando as entradas e decorando tanto o pátio quanto a frente da casa na rua Zosimov.
Dizer que a casa não é tão simples provavelmente não será suficiente. Ele é viciante. Lembra os edifícios do pós-guerra, que a lenda atribui aos "alemães capturados": tais casas são encontradas em muitas cidades russas, por exemplo, em Tver; eles têm dois ou três andares de altura, e em algum lugar com frontões. Também traz à mente os subúrbios das cidades europeias, não apenas as holandesas, e mesmo não apenas casas geminadas construídas - por exemplo, o distrito de Vaksali de Tartu, onde fica a casa de Alvar Aalto, está em sintonia com ele por combinações de vidraças verticais com janelas quadradas em miniatura, uma dispersão de formas, uma combinação de notas de elementos clássicos e vanguardistas "de dentro para fora". Interessante, em uma palavra, a casa. Opõe-se à tendência russa de simplificação interna da habitação com diversidade externa; o que provavelmente é valioso.
