Já contamos a fascinante história da criação da casa, que recebeu dos proprietários o orgulhoso nome de casa Skuratov e foi concluída em 2014. Literalmente a vinte passos de distância, na esquina da Segunda Avenida Neopalimovsky, há outra casa construída por Skuratov há mais de dez anos em 2001, quando o arquiteto ainda trabalhava como gerente geral na oficina de Sergei Kiselev. Como costuma acontecer nesses casos, as duas casas acabaram se revelando diferentes e semelhantes, olhando para elas, virar a cabeça na rua Burdenko é uma espécie de prazer acadêmico. Aqui você pode entender o vetor de desenvolvimento da posição do autor e sentir o grau de estabilidade de seus princípios básicos. Em particular, é importante que duas casas de Skuratov, estando uma ao lado da outra por puro acaso, resolvam com sucesso o problema de humanizar o espaço urbano ao seu redor - apesar da variedade, se não da exaltação do ambiente imediato.
Aqui, atrás do Garden Ring, nos quintais da rua Bolshaya Pirogovka, a cidade fala em vozes muito diferentes. A pressão mais forte vem da construção da Câmara de Contas da Federação Russa, construída em 1993, com seu vidro dourado e grés porcelânico. Fica muito perto, chegando ao limite leste do local. No entanto, o gigantismo foi instilado no local muito antes pela Academia Frunze Lev Rudnev, que combina, à sua maneira, uma arquitetura incrível com uma varredura considerável do Exército Vermelho. E assim aconteceu: mansões de madeira - e uma delas fica em frente à casa de Sergei Skuratov, lado a lado com gigantes de arquitetura diferente, e às vezes sem arquitetura alguma. Tudo mal se dilui com a moderação dos prédios de apartamentos do início do século XX. A atmosfera urbana acaba sendo tensa, contrastando à beira de um colapso nervoso.
Em tal ambiente, não é surpreendente querer enterrar-se, enterrar-se no solo. Isso é em parte o que a nova casa Skuratov está fazendo: ela é “plantada” em uma grande cova abaixo da calçada até a altura de um ser humano - 1,8 metros. Isso possibilitou não só aumentar a altura dos tetos do subsolo para a "frente" 5,5 m contra os também consideráveis 3,6 m dos andares residenciais do edifício, mas também criar um espaço especial na frente da fachada, separado da rua pelo declive de plástico, bem como pelas escadas e rampas escultóricas. E três tílias jovens; eles estão aqui como "três choupos", já que Plyushchikha está perto. Qualquer um pode descer aqui, mas o espaço parece semiprivado, silencioso até mesmo se comparado à Rua Burdenko, onde os carros raramente circulam. Encontrando-nos embaixo, em frente às vitrines das lojas, vemos apenas os pés dos transeuntes, e mesmo assim mal; além disso, o espaço é cuidadosamente protegido da chuva por um grande console: profundo, com cerca de três metros de extensão, e alto, quatro andares acima. Acontece quase uma "caverna", embora mais precisamente - um análogo de um pórtico sem suportes.
Você sente algo semelhante, estando em um sítio arqueológico ou, por exemplo, descobrindo a Igreja de São Vitali em Roma: quase sob os pés de um transeunte da rua Nazionale. Você caminha por uma calçada barulhenta e de repente - passos, algum outro mundo, de outra camada, fora da cidade moderna.
Devo dizer que este efeito da "camada cultural", uma imitação das sensações da cidade antiga, Sergei Skuratov já utilizou em vários projetos de edifícios residenciais, separando o espaço exterior do interior pela diferença de elevação, organizando o entrada como uma "imersão" na casa. Parece que a primeira experiência desse tipo foi a Art House no dique Serebryanicheskaya.
O que é importante, o espaço do primeiro nível é mais da metade público: um salão de beleza e um charmoso mini-café-cozinha com o nome revelador de “Ku-ka” (das primeiras sílabas das palavras “culinária” e “café”) Estão localizados aqui. Entrando no café, podemos passar pela casa e olhar para o pátio: não podemos sair por aí, o pátio é só para os residentes da casa, mas é claro que do lado oposto está o mesmo poço com degraus de do lado da rua. No pátio existem três tílias, pandanas alinhadas ao longo da rua, e um bordo, uma árvore velha com uma copa luxuosa, que o arquitecto preservou, complicando para tal a silhueta da casa e organizando o núcleo do pátio sob a sua. coroa. Sergei Skuratov, devo dizer, geralmente tem uma relação especial com as árvores - no início dos anos 2000, quando o tema não era nada sonoro, ele não apenas preservou um belo carvalho perto da parede de uma casa em Zubovsky Proezd, mas também fez é uma parte importante da composição.
Zubovsky proezd, carvalho na fachada norte:
Casa Skuratov:
Mas voltando à Casa Skuratov. Tanto a sua mini-praça aprofundada em frente às janelas como o pátio interior são forrados a tijolos, assim como parte do passeio ao longo da fachada da rua. Devo dizer que é agora, em nossos dias no centro de Moscou, que você pode encontrar qualquer tipo de calçada, de granito a tijolo amarelo de um conto de fadas, e dois anos atrás, quando a casa na rua Burdenko estava sendo concluída, a luta com o asfalto ainda estava em sua primeira fase, de azulejos. Portanto, aqui Sergey Skuratov atuou até certo ponto como um criador de tendências, propondo não azulejos ou mesmo granito, mas um revestimento de tijolos em uma placa, continuando o tema principal da casa. Isso faz com que a casa pareça ter “brotado” na cidade, espalhando em torno de si “raízes” de tijolo ou até mesmo uma mancha de terra de outra qualidade. Em todo caso, um transeunte, mesmo olhando apenas para os pés, vendo inesperadamente sob seus pés este chão de igreja feito de retângulos de terracota de cores quentes, pode se surpreender, levantar os olhos ou mesmo descer a um café. O pavimento de tijolos - aparentemente um detalhe - serve como uma importante chave de ligação da casa à cidade.
Além disso, o piso dos terraços, que são ocupados pelos telhados explorados em três níveis, é forrado com tijolos. No telhado da torre existe um terraço privado; em um volume de cinco andares - um público, aberto a todos os residentes da casa, Sergey Skuratov até colocou lá um balcão de bar com uma máquina de café. O terraço inferior fica no telhado da cave a uma altura de três metros do nível do solo, as pessoas que saem daqui encontram-se quase acima das cabeças dos transeuntes. E, em geral, os terraços crescem consistentemente para cima, tornando o volume aberto - a casa se torna não como uma caixa fechada, que normalmente é para Moscou, mas uma montanha habitada. Em uma palavra, ele está inserido no espaço urbano de uma forma um pouco diferente, ele trabalha com esse espaço em uma escala multinível e diferente.
O que vem antes de tudo de uma atitude ponderada em relação ao contexto e uma reação criativa a uma variedade de restrições, da altitude elevada às exigências de insolação. A casa fica em um estacionamento subterrâneo de dois andares, mas é composta por três volumes diferentes - cada um dos quais denota ou corresponde a um dos tipos de edifícios circundantes. A torre de 11 andares ocupa uma grande escala, mas faz de tudo para parecer graciosa - alta e esguia. O meio da casa tem cinco andares, ele "pega" a escala dos prédios de apartamentos e da casa próxima construída em 1959. E por último, na fronteira com a Câmara de Contas, onde por causa da insolação não era possível construir nada alto, surgiu uma villa citadina embutida na casa, luxo dos nossos tempos, crème de crème das ofertas imobiliárias. Algumas vilas semelhantes são conhecidas nas pistas de Molochny e Korobeinikov. Neste caso, uma mansão de dois andares com jardim atrás de uma densa cerca de tijolos, com geoplásticos e árvores vermelhas marcianas dentro, que contígua à casa, não é apenas um lote exclusivo, mas também uma reação de planejamento urbano, um para-pandano de a casa de madeira Smirnov-Lopatina, situada na rua em frente. E, em geral - a memória da Moscou pré-petrina, que consistia em jardins atrás de cercas e casas nas profundezas.
Porém, externamente, a casa não se divide em partes, mas tenta dar um nó, pois tem duas cabeças. Um - um console - "TV" de cinco andares, pendurado sobre a rua, olha estritamente para o norte, embora vire ligeiramente as janelas para o oeste, em direção aos transeuntes que caminham em direção ao anel do jardim. O que quebra completamente a ideia figurativa de um bloco de cinco andares alinhado ao longo da rua - parece mais transversal do que longitudinal. A segunda “cabeceira” fica na torre, esta também é uma grande “TV” de três andares de altura, ela olha para o leste, mas vira um pouco para o norte, na direção da rua, evitando as janelas das Contas Câmara. Nas primeiras versões do projeto, em vez de tijolos, Skuratov considerou fachadas de cobre verde e fachadas de corten enferrujadas - se uma delas tivesse criado raízes, então a semelhança com um robô fantástico, mas ao mesmo tempo retro, algum Valli, seria absolutamente inegável. A casa de maneira perceptível "olha" ao redor, com cautelosa curiosidade examina os arredores, como se partisse de um periscópio. A cidade olha para a casa, mas a casa também olha para a cidade. As "vistas" dos consoles de TV servem como fachadas, rostos e uma dica da personalidade da casa. A imagem escultural mais marcante é do Anel do Jardim, mais precisamente do 2º Neopalimovsky. Por isso, acima de tudo, você está surpreso - o quanto a casa é, apesar de toda a brutalidade do tijolo escuro e áspero, uma criatura pequena, até mesmo frágil. Lembro-me de que um efeito semelhante de uma criatura, um animal mitológico, foi descrito por Grigory Revzin em relação à casa de Skuratov em Mosfilmovskaya.
Um contrapeso para as "cabeças" escultóricas é um corte liso da malha nervurada de tijolos da fachada ao longo da rua. Ele começa em um volume de cinco camadas logo atrás do console e rapidamente se transforma em uma torre. Todo o plano, de fato, parece ser o resultado de uma seção do volume - em primeiro lugar, o terraço inferior foi "recortado" aqui, recuando da borda e abrindo uma visão da parede à distância, sem levantamento excessivo de a cabeça. Em segundo lugar, a estrutura interna da casa parece manifestar-se - revelada, como num corte de pedra, a estrutura interna da casa. No entanto, com alterações: as janelas são combinadas em duas verticalmente e dobradas em um ritmo enganoso, o que nos obriga a confundir a casa com um prédio de cinco andares. Na arquitetura recente de Moscou, há muitos exemplos da luta entre proporções e escala, mas neste caso a tarefa foi executada com maestria - graças à redução da perspectiva e à pausa formada pelo terraço, do lado da rua a casa é de fato percebida como um de cinco andares, e não de onze andares. Ou seja, ele forma um par de prédios de apartamentos.
A fachada da rua é a que tem mais janelas - elas preenchem quase todos os retângulos entre as bordas em relevo. Outras fachadas são muito mais esculturais. Há menos janelas aqui, seus declives amplos e suaves tornam a parede palpavelmente escultural, consistindo de planos justapostos em diferentes ângulos. Os ângulos das encostas entram em ressonância com os chanfros dos volumes e das molduras das consolas - tudo isto facetou a casa, como um blank de um escultor que acaba de começar a cortar o excesso.
Além disso, como lembramos, a casa é inteiramente de tijolos, a textura de tijolos serve como o meio mais forte de generalizar a forma. A rigor, é recoberto por casca de Hagemeister pequena, áspera e multicolorida - do marrom escuro ao amarelo Hagemeister, atrás da qual existe um vazio ventilado, isolante, e só então grandes tijolos das paredes principais. Mas esta "casca" foi feita, como é habitual no gabinete de Sergey Skuratov, de boa fé: todas as pequenas coisas foram desenhadas e executadas de acordo com desenhos: cantos largos e pontiagudos, peitoris de janela, sandriks, superfícies inferiores de consoles - levou um muitos tijolos de formato atípico, mas a casa é coberta com tijolos como couro, de cima para baixo, e é gravada em relevo. Considerando que a tecnologia de fabricação de fachadas modernas tende mais a planos sobrepostos, é óbvio que criar espessuras agradáveis à vista, informar ao subconsciente sobre a robustez confiável das paredes também é um elemento retro em oposição à alta tecnologia - forçando arquitetura moderna para parecer um pouco mais conservadora do que ela poderia. No entanto, não há tendência na arquitetura moderna que seja mais relevante do que esta. A arquitetura moderna finalmente percebeu que nem todas as inovações tecnológicas são agradáveis à vista, que o conforto humano, mesmo visual, deve ser cuidado - só que neste caso os edifícios começam a “falar” e receber uma resposta de seus espectadores, frequentes e raros.. Então, Sergey Skuratov está mais do que na moda aqui.
Outro elemento, digamos, de historicização: alguns dos tijolos dos planos externos das paredes estendem-se dois ou três centímetros, o que acrescenta relevo e pinceladas de sombra, principalmente nos raios oblíquos do sol vespertino, por exemplo, no oeste parede. Não há saliências nas encostas, por isso também parecem ser uma espécie de cortes, seções da massa da parede. Tanto o layout dos tijolos em relevo quanto o alongamento de uma cor variegada, porém escura, são desenhados um a um. A cor pode parecer um pouco escura, mas aqui também há um segredo - o raio de sol torna-o dourado-avermelhado, vermelho, o que é bastante pitoresco.
Em alguns ângulos, a casa parece uma torre de fortaleza. Embora a memória do bairro de Zemlyanoy Gorod, o quarto anel das muralhas de Moscou, seja esticada - as fortificações eram principalmente de madeira e outras. A casa de Skuratov se parece mais com a torre de uma família florentina de cerca do século 11, uma semi-fortaleza com um donjon. E o tom multicolorido das paredes, e das janelas, em lugares como brechas - indica muito o conhecido, embora não desprovido de sutileza, método de "enxertar" o terreno com um eco da história, que ela não tinha. Porém, esta é apenas uma das faces da casa, e Sergei Skuratov, dando uma dica de algo antigo, imediatamente a obscurece, retira a máscara, enfatizando a modernidade do edifício com o brilho do vidro das cercas, as finas metal dos caixilhos das janelas, ou pelo menos o facto de quebrar a massa de tijolo com finas costuras brilhantes … O arquiteto agiu de forma semelhante na Art House, colocando molduras de varandas de metal na fachada frontal - ele compensou o pathos mal delineado da antiguidade, transformando-o em um jogo sério, mas.
A Casa Skuratov parece ser um toque importante no portfólio do arquiteto, não é sem razão que é chamada tão pateticamente. Ele entrou nessa gama de oportunidades quando o acabamento de joias de detalhes, o trabalho multicomponente com a poética do material, do volume e do espaço já se sobrepunham a uma atenção especial ao ambiente urbano, ao ambiente que a casa cria ao seu redor. Não é de estranhar que Art House seja mencionado aqui várias vezes, o irmão de casa precedido por vários anos, embora não seja o gêmeo da casa da Rua Burdenko: eles desenvolvem temas semelhantes de maneiras diferentes, mas de forma rica, densa, sem deixar comprimentos e vazios. Nesse sentido, ambas as casas são artísticas, se declaram como obras de arte: absorvem todas as informações possíveis sobre o ambiente, processam-nas, passam-nas por sua própria linguagem plástica reconhecível, à sua maneira, muito luminosa, transformam-na numa experiência de compreender a cidade, o espaço e o material como "matéria arquitetônica".
