DNA AG: "A Arquitetura RCR é Absolutamente única"

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

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Depois de RCR?

Konstantin Khodnev:

- Desde o início de nosso trabalho independente como DNA AG (o bureau foi formado em 2001 - ed.), Assinamos a revista El Croquis. Aprendemos sobre o RCR a partir daí: em 2003 também foi uma das primeiras monografias deles. Sua arquitetura nos pareceu muito próxima à primeira vista.

Natalia Sidorova:

“Tanto a escala de seus edifícios quanto suas abordagens eram muito próximas de nós naquela época. Como você pode ver, o primeiro livro deles - e depois mais dois foram publicados - o primeiro livro com as obras da RCR 1999-2003 está todo em nossos favoritos.

Ora, o que você viu na arquitetura deles?

K. Kh.: Eu diria que é uma combinação de racionalidade e pitoresco, e a ausência de estereótipos. Mas eles dão uma resposta independente à tarefa colocada em cada projeto, eles não seguem nenhuma tendência arquitetônica. Quase todos os seus designs são baseados no mesmo material. Tudo é vidro ou aço em todas as formas. E aqui estão as possíveis variações no processamento, apresentação, percepção do mesmo material - tome, por exemplo, esta extensão no restaurante Les Cols em Olot em 2003 - o primeiro edifício do restaurante foi construído em metal, e a extensão foi feita de vidro: tetos, paredes, pisos de vidro. Este é um restaurante muito famoso, pessoas de todo o mundo vão lá. Portanto, as cabines de dormir são feitas lá para quem pernoita. Eles passam a noite praticamente ao ar livre, nessas caixas de vidro. Só o tampo é absolutamente transparente aí, e as paredes são de vidro com diferentes graus de matting e relevos, de forma a garantir esta transparência diferente, para criar um jogo. O resultado é uma atmosfera iridescente. Essas são coisas incrivelmente românticas. Como fazer um edifício totalmente em vidro para que ele capture de forma absoluta e, por um lado, permaneça material, e por outro lado, ao contrário, desvincule e apague todas as fronteiras. É muito sutil.

Então você não acha que a escolha do júri de Pritzker foi acidental, ou que o prêmio foi entregue a arquitetos comuns por motivos democráticos?

K. Kh.: Em nenhum caso. São pessoas absolutamente únicas. Não tenho uma dúzia de exemplos de arquitetos desse nível em minha cabeça. Alguém tem - sim, um emprego. E aqui, o que é absolutamente importante, todas as obras são únicas, polidas e orgânicas na sua paisagem e contexto.

Tal decisão do júri de premiação também é uma forma de chamar a atenção para o que mais a arquitetura pode ser. Exceto pela forma pura ou pela sociologia pura. Existem coisas diferentes, mas existem algumas que estão diretamente relacionadas à arquitetura. O RCR se preocupa apenas com a arquitetura. Mas eles trazem isso à perfeição, exploram de que outra forma a arquitetura pode falar.

N. S.: Agora, na esteira da premiação, eles falam muito sobre eles, muitas vezes reduzem banalmente sua arquitetura a metal enferrujado. Schumacher também falou em um ótimo artigo, argumentando: uma escolha digna ou não este ano. Claro, existem opiniões diferentes e, aliás, é muito bom que tenham surgido tantas discussões.

Mas me parece que falar sobre o prêmio é uma conversa separada. Nesse caso, é mais importante que eles simplesmente estejam muito próximos de nós. Arquitetos RCR com uma atitude intransigente. Cada uma de suas obras tem uma afirmação artística muito forte. Além disso, a afirmação nem sempre se insere no quadro de géneros que a isso estão predispostos: edifícios museológicos ou espaços públicos, onde prevalece por definição a parte artística. Curiosamente, seu gesto artístico pode ser sobre quase qualquer tópico. Em contraste, pode ser um edifício residencial construído, até certo ponto difícil de viver, e um jardim de infância e uma piscina. É proposta uma tipologia de soluções espaciais, nas quais as inserções modernas, por um lado, são muito contrastantes no que diz respeito às estruturas históricas. Por outro lado, eles são completamente orgânicos. Nada prevalece, oprime. Claro, isso requer a mais profunda consideração dos detalhes. Além disso, essa consideração não é apenas puramente técnica - toda vez que inventam algum tipo de produto artístico, eles alcançam a perfeição artística.

K. Kh.: Eu diria que o análogo mais próximo não é uma obra de ficção, mas talvez mais parecido com um filme.

N. S.: Eles alinham reflexos em superfícies como molduras para visualizações. E você vê de uma maneira completamente diferente, você se sente de maneira diferente. A percepção da arquitetura está se aguçando. Há um jogo com superfícies mate, superfícies brilhantes. Aqui, por exemplo, é a casa de um carpinteiro - e é totalmente metálica, onde o vidro se transforma em metal. Tudo isso chega ao nível de abstração, semelhante a uma abstração pictórica.

Além de trabalhar com o material - ótimo trabalho com a paisagem. Aqui, por exemplo, está o reservatório da fazenda Vila de Trincheria ("villa do jardim da frente") em Girona. Aqui, uma certa história surge do desenho das folhas dos nenúfares - vê essas manchas nas laterais e no fundo do reservatório?

Uma impressão colossal é feita pela cobertura do restaurante Les Cols: um espaço sem sustentação que permite a passagem de ar e luz. A solução é elegante em design e poética em percepção.

Até os projetos utilitários são surpreendentes - aqui está um de seus jardins de infância, inteiramente feito de vidro colorido, apenas completamente de vidro. Mas as cores não são chamativas, tudo é translúcido, até os móveis. Na minha opinião, isso tem algo em comum com a abordagem artística de Jean Nouvel. Esses são artistas, aqui você pode discutir o tamanho do traço, ritmo e assim por diante. Sua arquitetura funciona por meio de sensações, por meio de emoções - essa é a perfeição da expressão artística. Existem muitos detalhes interessantes aqui no nível da percepção tátil e direta.

Eu diria, e mesmo a julgar pelo que você diz, a arquitetura deles se assemelha mais a Zumthor …

K. Kh.: Zumthor é mais seco, mas também não é mainstream, sua arquitetura também está imersa em si mesma. Nesse sentido, ecoam como soluções cuidadosamente pensadas de dentro para fora.

Mas também na perfeição da encarnação, é claro, já que não é apenas o pitoresco do conceito, mas também a execução cuidadosa. Os objetos RCR são ainda mais fortes quando construídos do que em um projeto. Uma vez percebidos, eles abrem alguns novos significados. Isso é muito trabalho mental, criativo e técnico - todos juntos. Isso permite que você crie um objeto absolutamente único, único em muitos níveis.

Se você está interessado em arquitetura RCR foi há muito tempo, o que ela te deu? Como você reagiu a isso e qual é a sua semelhança?

N. S.: Ora, são três, três de nós, uma mulher, e estamos distribuídas mais ou menos na mesma altura (risos). Não estávamos engajados em citação incondicional, mas havia experimentos. Quando você lê o prêmio que o júri lhes atribuiu, você pensa: isso é tudo sobre nós! Muito já foi dito: trabalhe com paisagem, contexto, água, contexto histórico. Também nos esforçamos para buscar respostas precisas, não seguir soluções padrão. Trabalhamos muito com paisagens, territórios, também tem muitos paralelos aqui. Outra semelhança: também nos esforçamos para pensar sobre a atitude de nossa arquitetura para com uma pessoa, para calcular a estrutura emocional de sua percepção e vivência.

Sim, quero alcançar a mesma força de gesto e intransigência que o RCR. Estamos na Rússia, o nosso é mais suave. Existem catalães, eles são mais resistentes.

K. Kh.: Poucas pessoas chegam a tal nível de material, imersão nas propriedades da matéria, como no RCR, e para nós seu método de revelar as possibilidades da linguagem da própria arquitetura é, claro, um marco. Ele levanta a barra, mostra o que mais você pode pensar, o que mais fazer, o que outros materiais podem ser.