Santiago Calatrava ministrou em Moscou a palestra "Arquitetura como organismo vivo" no âmbito do programa "Polytech on Strelka", elaborado pelo Museu Politécnico e pelo Instituto "Strelka".
Archi.ru:
- Sua palestra de domingo foi um sucesso incrível! Você gostou de se comunicar com o público de Moscou?
Santiago Calatrava:
“Foi um sentimento incrivelmente revigorante e emocionalmente intenso, porque vi muitos jovens, e jovens incrivelmente interessados.
"Bio-tecnologia" na Rússia é uma direção desconhecida, despertando grande interesse …
- Mas eu nunca fiz arquitetura biônica! Estou fazendo uma arquitetura completamente clássica. Eu tenho uma formação arquitetônica clássica e meus princípios de design são completamente subordinados aos clássicos. Nesse sentido, o que faço é muito parecido com a arquitetura russa, em que sempre há um cheiro de clássicos. É como a música de Shostakovich, que a princípio pode parecer meio estranha, mas depois você percebe que segue claramente os cânones clássicos.
Mas a especificidade da forma é difícil de negar. Na minha opinião, existe, por exemplo, um problema óbvio de perda de espaço. Afinal, as formas naturais costumam formar espaços inadequados para a colocação completa de funções …
- Isso não é tão importante. As cúpulas da Catedral de São Basílio não são funcionais, como a torre do sino do Kremlin. E essas lindas gotículas, que parecem fluir das catedrais russas, também não têm função direta, podem até ser removidas. Precisamos olhar tudo com olhos arregalados e realmente ver o que nos rodeia. Afinal, na verdade, tudo que é sagrado e sagrado não é funcional. Qualquer estrutura, qualquer igreja pode ter espaços e instalações que não se limitam ao simples uso, mas existem. É importante ver isso, não se confundir com as pequenas coisas. Como disse o poeta surrealista espanhol Juan Larrea: "Não os números, mas os gritos medem uma pessoa." Você gosta de poesia?
Imensuravelmente
- Você leu Brodsky?
É claro
- Ele é verdadeiramente moderno tanto na poesia quanto na prosa. Porque ele se interessa por tudo no mundo. Acima de tudo, estou impressionado com suas memórias de São Petersburgo. Este é o ponto de vista de um jovem que adora a sua cidade, mas, por outro lado, entende que esta cidade vive agora este não é o seu melhor momento. Mas ele vê tudo sob uma luz poética. Portanto, é importante em qualquer situação manter uma ótica sublime, inclusive em relação à arquitetura.
Tive a oportunidade de ver um dos seus edifícios "mais barulhentos" - a Cidade das Artes e Ciências de Valência. Esta é sem dúvida a parte mais marcante da cidade, embora esteja longe do centro. Como você trabalhou com o contexto neste projeto? E, em geral, havia algum contexto óbvio em 1994, quando a construção começou?
“Há vinte anos, este lugar era a parte mais deprimida e abandonada de Valência. E se você, que beleza, fosse lá, provavelmente seria estuprada (risos). Porque era uma zona de drogas, prostituição e lixo. Foi decidido por vontade popular mudar este espaço. Então a cidade fundiu-se com o porto e descobriu-se que para um euro que a cidade investiu no custo do meu projeto, havia 25-30 euros de investimento privado. Este dinheiro foi utilizado para reabilitar a zona portuária e as zonas envolventes, que só foram recuperadas graças a isso. Parece-me que, neste sentido, a Cidade das Artes e das Ciências de Valência é um grande exemplo de como uma estrutura arquitectónica pode reformatar qualquer parte da cidade, torná-la habitável, viva e confortável. Mesmo em termos de atração turística, por exemplo, em 2013, a Cidade das Artes e das Ciências tornou-se o primeiro local da Espanha em número de visitas por ano.
Você ainda ultrapassou o Prado?
- Sim. Anteriormente, o Alhambra estava em primeiro lugar. Portanto, a Cidade das Artes e Ciências estava à sua frente. O contexto fez seu trabalho. É muito correto perceber a arquitetura não em um aspecto puramente técnico, mas no contexto da vida cultural e social. Em seguida, a estrutura arquitetônica começa a desempenhar seu papel atribuído. Parece-me que a capacidade de compreender o valor contextual da arquitetura é especialmente importante. É sempre necessário avaliar corretamente as condições socioculturais em que o edifício está “implantado”.
Pelo que eu sei, você fez mestrado em planejamento urbano. Isso influenciou de alguma forma sua prática de design?
- É claro. Todos os projetos que faço, mesmo os pequenos, estão sempre contextualmente inscritos no tecido urbano. A primeira coisa que fizemos em Valência foi desenvolver um projeto de planejamento urbano. Em Tenerife também. E no campus da Florida Tech, começamos com a mesma coisa. Mesmo meus prédios independentes - pontes, salas de concerto, museus - foram construídos principalmente em áreas deprimidas das cidades e deram um significado novo e especial a esses territórios. Eles criaram uma "radiação" especial ao redor, definiram toda a área e influenciaram os habitantes, que passaram a perceber essas áreas através do prisma dos novos objetos ali construídos. Ao projetar, você precisa entender que a escala é muito importante em qualquer cidade. As proporções do corpo humano, a localização dos olhos são importantes, eles definem a escala. Portanto, coloco a pessoa no centro de todo o meu trabalho. Do ponto de vista funcional, você não pode posicionar algo a 7 quilômetros de distância, porque ninguém irá até lá. E mesmo isso é importante: sequências, distâncias, como as pessoas chegam a algum lugar. Todos os portões da cidade, que agora se transformaram em estações de trem, aeroportos …
… e pontes
- Claro, pontes. Criar uma bela ponte significa que milhões de pessoas passarão por ela. Centenas de milhares de pessoas por dia. Você cria algo que as pessoas vão gostar em apenas um segundo. Vamos dar uma olhada em qualquer grande museu do mundo. Talvez seja visitado por 7 milhões de pessoas por ano, se for o Louvre ou algo parecido. Mas existem pontes pelas quais passam mais de 10 milhões de pessoas a cada mês. É muito importante observar essas coisas mesmo quando você estiver dirigindo, mesmo quando estiver viajando em um trem de alta velocidade.
Pelo que eu sei, muitos de seus prédios são caros. Esta é uma vítima forçada? Pode-se ficar com a impressão de que existe algum tipo de relação entre o custo do projeto, sua qualidade e beleza …
- Eu quero esclarecer. Por alguma razão, todo mundo diz que meus prédios são muito caros, mas não é absolutamente o caso. Eu trabalho em 17 países diferentes com 24 clientes governamentais. Temos cooperado há dez, quinze e até vinte anos. Com muitos deles, construí mais de um prédio, mas vários. Você acha que as ordens do governo podem ser tão caras? Não é verdade! As pontes são sempre as mesmas, independentemente de serem bonitas ou feias. Claro, quando você vê algo bonito, você acha que é caro. Mas nem sempre é o caso. É como quando você vê uma mulher bonita e pensa que ela é desonesta. Isso é um absurdo completo! Tudo o que você faz não deve ser apenas funcional e econômico, mas também bonito. É assim que sempre trabalho com todos os meus clientes. Por exemplo, construí uma estação para as ferrovias belgas e agora estou construindo uma segunda. Eu construí uma ponte em Dallas e, novamente, estou construindo outra agora. Eu não teria sido capaz de fazer isso se meu trabalho não fosse lucrativo. Isso é realidade.
No entanto, é sabido que já enfrentou litígios mais de uma vez, e por vezes a razão para isso foi justamente o excesso do orçamento original …
- Eu desenho há 32 anos. Destes, 28 anos trabalhei discretamente, sem qualquer confusão. Mas de repente começaram a aparecer algumas pessoas que se preocupam mais com a política e, por alguma razão, começaram a criticar não só o meu trabalho, mas também a mim mesmo. Mais tarde, percebi que você não deve esperar pela justiça universal e, se estiver praticando uma boa ação, poderá encontrar uma reação semelhante. No começo, eu mesmo fiquei um pouco surpreso com o que estava acontecendo, mas, infelizmente, essa é a realidade que tenho que aguentar. Mas durante essas provações difíceis, encontrei muitos novos amigos que me apoiaram por muitos anos. Em qualquer situação, você precisa buscar os aspectos positivos. É difícil responder a essas perguntas, mas entendo que fatos são fatos. Você só precisa estar sempre preparado para o fato de que não existe apenas o bem no mundo, e para o fato de que você terá que caminhar pela escuridão e não perder a esperança.
